tag:blogger.com,1999:blog-66215055876597397852024-03-16T08:22:15.494+01:00El MarginadorDícese del aparato fotográfico que se coloca bajo el objetivo de la ampliadora para establecer el tamaño de la copia,sus proporciones y mantener plano el papel.Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.comBlogger737125tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-11354345871811404842024-03-16T08:21:00.003+01:002024-03-16T08:21:13.755+01:001866 Casiano Alguacil en Córdoba<p style="text-align: justify;"><span style="text-align: left;"></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjju8VoiHVx6M7YJUDxiBSjWjARxoEoT37-M8-K-L1Hv9qur4gJ9K_wUCZliGMg1p-zFMxzozv0ZeqN_zCSbRPTQFfgBdZnX7AmisjndC-uxElbOSjm1NtlW4jpDDG-lO8yyg0W_oY8k2Z0feehsPgRwTrkyNavkpgvgjGuti4FQPqtHvX_fciwc6UAuR2j/s1500/Co%CC%81rdoba%20Vista%20general.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1151" data-original-width="1500" height="492" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjju8VoiHVx6M7YJUDxiBSjWjARxoEoT37-M8-K-L1Hv9qur4gJ9K_wUCZliGMg1p-zFMxzozv0ZeqN_zCSbRPTQFfgBdZnX7AmisjndC-uxElbOSjm1NtlW4jpDDG-lO8yyg0W_oY8k2Z0feehsPgRwTrkyNavkpgvgjGuti4FQPqtHvX_fciwc6UAuR2j/w640-h492/Co%CC%81rdoba%20Vista%20general.png" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Vista general de Córdoba por Casiano Alguacil.<br /><br /></td></tr></tbody></table><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><b>Casiano Alguacil</b> (Mazarambroz 1832 - Toledo 1914) es uno de los fotógrafos españoles del siglo XIX más reconocidos por su enorme legado fotográfico. En un tiempo en el que las grandes colecciones de vistas, tomas monumentales y de tipos de nuestro país estaban protagonizadas exclusivamente por fotógrafos y empresas foráneas, Casiano realizó u</span></span><span style="font-family: arial; text-align: left;">na colección enciclopédica que abarca 17 localidades castellanas y andaluzas, entre ellas Córdoba. En 1866, Alguacil anunciaba en la prensa toledana la publicación por subscripción de su colección </span><i style="font-family: arial; text-align: left;">Monumentos artísticos de España</i><span style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;">. Las entregas incluían </span></span><span style="font-family: arial; text-align: left;">dos fotografías de 15X19 cm en cada una de las tres ventas mensuales a razón de 4 reales cada lámina. La presentación era muy lujosa sobre cartones de 25X32 cm adornados con grabados dorados muy elaborados en los que aparecía el título de la colección con su firma. Mientras que en el dorso, un texto describía la toma y la copia se protegía con un fino papel de seda. </span><span style="font-family: arial; text-align: left;">Evidentemente, sus fotografías más interesantes son las de Toledo, tanto por su número como por su variedad temática, realizando un bellísimo retrato de su ciudad imperial, donde alternan las tomas monumentales y las de vida popular de sus gentes, muy tempranas y originales para la fecha. </span></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><span style="text-align: left;"></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHJtlLtZiONQ27uAD8gFGl1SofPePSOg9riQ1CEFpbfQ1F9QOOsq4x-Z7rkK0fQrUBan9KSFPvK3bx0GQBs-xfsT43awIJs5nQfoJTUYkNHooveu-2_Yxhm0djhgp7082GMUwf6HeqZQvXBgAD4vBKVR1X5UsrRy2tpEd6_c0y9XmNBX7gT82RO3phIiug/s7975/Co%CC%81rdoba%20Castillo%20denominado%20la%20Calahorra%201.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="5988" data-original-width="7975" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHJtlLtZiONQ27uAD8gFGl1SofPePSOg9riQ1CEFpbfQ1F9QOOsq4x-Z7rkK0fQrUBan9KSFPvK3bx0GQBs-xfsT43awIJs5nQfoJTUYkNHooveu-2_Yxhm0djhgp7082GMUwf6HeqZQvXBgAD4vBKVR1X5UsrRy2tpEd6_c0y9XmNBX7gT82RO3phIiug/w640-h480/Co%CC%81rdoba%20Castillo%20denominado%20la%20Calahorra%201.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /><br /></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="text-align: left;"></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="text-align: left;">Castillo denominado de la Calahorra de Casiano Alguacil.</span></div><span style="text-align: left;"><br /><div style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; text-align: justify;">Uno de los especialistas </span><span style="font-family: arial; text-align: justify;">en la obra de Alguacil, el fotohistoriador Manuel Carrero de Dios, sitúa a Casiano en Córdoba en 1866. Un dato que no hemos podido contrastar y que nos parece muy precipitado si en octubre de ese mismo año aparecía la colección. No obstante, tras el estudio de sus imágenes, especialmente de una vista del Bosque de Columnas que reproduce las arquerías de la Mezquita aún a medio restaurar, creemos que sus vistas cordobesas podrían estar realizadas antes de 1870, fecha en la que ya había concluido la restauración que recuperó los colores originales del templo Omeya. El repertorio cordobés de Casiano está compuesto por un buen número de vistas para la época. Hemos encontrado </span><span style="font-family: arial;">16 tomas diferentes, pero al no estar numeradas desconocemos su cantidad exacta. Estas, siendo de una enorme factura técnica y compositiva, aportan pocas novedades al ya por entonces amplio repertorio iconográfico fotográfico de la ciudad. El fotógrafo tiende a repetir los mismos motivos y encuadres en un retrato de la ciudad desierta por la escasa sensibilidad de las placas al colodión húmedo.</span><span style="font-family: arial; text-align: justify;"> </span></div><div style="text-align: justify;"><br /></div></span><p style="text-align: justify;"></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhem8Uu49wYjI8Y0DIccRMfcs4wdeHk4qDFLHY1H9S36_cQN2sWGqfHdMTbq9ztV3r_kYL4dBNuqSTDi7LJXX9HKuv3bQOesaq-QOsT6fQ7ngTKN2_j-2m6Y0T5DAXvABPkv-LlO78rFjPJrlmNSzOMyU_flwkZVgegZUeQJyjnKO7Yf2zoK0H9zLePxjlP/s1500/Co%CC%81rdoba%20Puerta%20del%20Puente.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1162" data-original-width="1500" height="496" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhem8Uu49wYjI8Y0DIccRMfcs4wdeHk4qDFLHY1H9S36_cQN2sWGqfHdMTbq9ztV3r_kYL4dBNuqSTDi7LJXX9HKuv3bQOesaq-QOsT6fQ7ngTKN2_j-2m6Y0T5DAXvABPkv-LlO78rFjPJrlmNSzOMyU_flwkZVgegZUeQJyjnKO7Yf2zoK0H9zLePxjlP/w640-h496/Co%CC%81rdoba%20Puerta%20del%20Puente.png" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Puerta del Puente de Casiano Alguacil.</td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;"><br /></div><span style="font-family: arial;"><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Sin embargo, hace unos días, encontré una interesantísima toma de la ciudad con su firma. Se trata de una imagen que ya conocía, pero en una copia sin autoría y que, erróneamente, al aparecer con otras vistas del retratista local Reyes y Corradi le atribuí a este. La fotografía me parece </span>originalísima y muestra una nueva visión del clásico panorama de la ciudad desde las orillas del Guadalquivir, donde aparecen dos hombres con sus caballetes pintando la ciudad. Estos atípicos personajes no solo llenan de vida un encuadre docenas de veces realizado por otros tantos fotógrafos anteriores, aunque nunca antes ejecutado. La presencia de los personajes en esta composición es sorprendente, tanto por la novedad en el reportaje del Alguacil como su pose llena de naturalidad, su proporción o su enorme definición. Hay que recordar que a finales de la década de 1860, las cámaras de este formato aún requerían de varios segundos de exposición para tomar una instantánea. Una limitación que Casiano resuelve de forma extraordinaria en un novedoso encuadre con una línea del horizonte muy alta, que en gran medida resta protagonismo al skyline de la ciudad. Por último, la indumentaria de unos ensimismados artistas ante la vista de Córdoba y la pequeña sombrilla, que de poco les protegería del sol, dota al conjunto de un aire de gran autenticidad, singularidad y belleza.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Una joya del catálogo fotográfico cordobés que ahora podemos fechar y catalogar.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzxEkY9iR4F8tIALhbqXe5L9NNE-kbKIa44lPC0Sbl5SnT_HsBUVaMMwMwuPXCxWqTm2PuxOyrYMHWjFCdKhctnff_A2vsf6_fB826JUDj62sBuITVkejkHg5S9Gf9Y8_JpuwSMI-sMXu8rewUtB3sWNvUKqA7pwCmqZcPZYZfmcMSToRAFFEIxOkxq1a9/s720/171432250_149655979_tcimg_93604298.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="540" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzxEkY9iR4F8tIALhbqXe5L9NNE-kbKIa44lPC0Sbl5SnT_HsBUVaMMwMwuPXCxWqTm2PuxOyrYMHWjFCdKhctnff_A2vsf6_fB826JUDj62sBuITVkejkHg5S9Gf9Y8_JpuwSMI-sMXu8rewUtB3sWNvUKqA7pwCmqZcPZYZfmcMSToRAFFEIxOkxq1a9/w300-h400/171432250_149655979_tcimg_93604298.jpg" width="300" /></a></div><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhs5MG2G20s914zxxcX2lBxEgTupW2f62SxAtZpCXDfQRF3MAOnAfdXEU6DMaSAfkh2ZEHXrRwA3vsxunKgoXERKISeGr3Fd_suQp6vf5NU_U4b_-NcRuCt2psbuc6bsEZ1Fx7mz5BPEEqpb24kZ-091JLWuSuepFJtTTPgVzYbAkUXuet_CyxeHyNWnSL3/s7979/Co%CC%81rdoba%20Catedral%20Patio%20de%20los%20Naranjos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="7979" data-original-width="5944" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhs5MG2G20s914zxxcX2lBxEgTupW2f62SxAtZpCXDfQRF3MAOnAfdXEU6DMaSAfkh2ZEHXrRwA3vsxunKgoXERKISeGr3Fd_suQp6vf5NU_U4b_-NcRuCt2psbuc6bsEZ1Fx7mz5BPEEqpb24kZ-091JLWuSuepFJtTTPgVzYbAkUXuet_CyxeHyNWnSL3/w478-h640/Co%CC%81rdoba%20Catedral%20Patio%20de%20los%20Naranjos.jpg" width="478" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQhjxQiEi9Yl7LVO7LYct7Qn7CevwbWS6iTWb1Q4VqMayhsR-QeYOPSH0mw761OFEM02ABUkBN-wcPGNQXBiZgnihVf4MjpNGVi1LzRskyny3xnrzwWNQfwyAmUe9Z5EJBU_O-3emn1XJbKMedJaXomfra6EuapwdhR7hfFimVf7liAz8aycEBSgtRsb65/s566/19299089.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="566" data-original-width="433" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQhjxQiEi9Yl7LVO7LYct7Qn7CevwbWS6iTWb1Q4VqMayhsR-QeYOPSH0mw761OFEM02ABUkBN-wcPGNQXBiZgnihVf4MjpNGVi1LzRskyny3xnrzwWNQfwyAmUe9Z5EJBU_O-3emn1XJbKMedJaXomfra6EuapwdhR7hfFimVf7liAz8aycEBSgtRsb65/w308-h400/19299089.jpg" width="308" /></a></div><br /><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEit3BV7WHmmvQRVhfz0B0EU8qU_vHyWUqAsPGsyP2adNNOdewbMUcNvDocVDi__5EYI9HUA7UEntXPX5X3tiTlXqt11e4cI9Z8tbbV7ctysLDZYHQ3g4McchmzUByLBN2DtHX30itWhAkWdv6iRazEPEgQz5w3dPTyHZCjpZ3R7JW8KG4DQa8ZaAIpDiPcs/s1500/Co%CC%81rdoba%20El%20Triunfo.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1500" data-original-width="1155" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEit3BV7WHmmvQRVhfz0B0EU8qU_vHyWUqAsPGsyP2adNNOdewbMUcNvDocVDi__5EYI9HUA7UEntXPX5X3tiTlXqt11e4cI9Z8tbbV7ctysLDZYHQ3g4McchmzUByLBN2DtHX30itWhAkWdv6iRazEPEgQz5w3dPTyHZCjpZ3R7JW8KG4DQa8ZaAIpDiPcs/w492-h640/Co%CC%81rdoba%20El%20Triunfo.png" width="492" /></a></div></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div><div><p></p></div></div>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-91226751610037546172024-02-19T12:47:00.003+01:002024-02-26T11:54:05.097+01:00 Alcañiz, Señán y Moreno: el puzzle de las postales cordobesas de Hauser y Menet<p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlkTJEtfA8FQtQW3gUFQ3Jr37CR_Y2VU85lDng6lt68pALOtSQ58b-FhNa3QYz2fzREpOvuzniTi3llzYP_MjZ5JzW5VvWP3tEbKezAJLXk3cHFiEyHSi7IrWuxtD4EprNAQw-p_nVohaDi1BE8CdrSyZJrtXKOf92xaJ5osJ5ydvT3hHjorXU3dNReD4C/s4623/CARRAOLA.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1654" data-original-width="4623" height="228" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlkTJEtfA8FQtQW3gUFQ3Jr37CR_Y2VU85lDng6lt68pALOtSQ58b-FhNa3QYz2fzREpOvuzniTi3llzYP_MjZ5JzW5VvWP3tEbKezAJLXk3cHFiEyHSi7IrWuxtD4EprNAQw-p_nVohaDi1BE8CdrSyZJrtXKOf92xaJ5osJ5ydvT3hHjorXU3dNReD4C/w640-h228/CARRAOLA.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Postales de Señán y Hauser y Menet con la misma fotografía del skyline de Córdoba.</td></tr></tbody></table><span style="font-family: Arial; font-size: 11px; text-align: justify;"><br /></span><p></p><p style="text-align: justify;"><span><span style="font-family: arial;">Durante el siglo XIX y la primera mitad del XX, fueron muchas las empresas fotográficas que comercializaron fotografías de vistas de Córdoba. Algunas tan famosas como Laurent, Levy o Hauser y Menet. Por entonces, el concepto de autoría era muy laxo y la firma que aparecía en las copias era la de la compañía. En los últimos años, se ha conseguido identificar algunos de los fotógrafos que trabajaron para estas compañías. Una ardua labor para la que los especialistas recurrimos a cualquier herramienta que nos ayude a clasificar este caótico puzzle de fotógrafos y archivos. Hace cuatro años, de forma casual, como casi siempre, descubrí que una de las célebres postales cordobesas de la editora Hauser y Menet coincidía con una conocida vista de la ciudad del fotógrafo Basilio Alcañiz Frías (Villarrobledo 1863-¿?) que custodia el Archivo Municipal. Un dato que me hizo barajar la hipótesis de que una significativa serie consecutiva de sus postales de Córdoba pudiera estar realizada por el fotógrafo manchego afincado en la localidad cordobesa de Pueblonuevo. Pero en las últimas semanas, esa teoría ha tomado un nuevo rumbo ante la extensa información que he recopilado cotejando los archivos de varios fotógrafos. Todo comenzó por una errata que llamó mi atención. Esta aparecía en dos tarjetas de idéntico título, una de los postalistas suizos y otra de Rafael Señán González (Ciudad Real 1860-Granada 1907):</span></span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: center;"><i><span style="font-family: arial;">1623 Córdoba Vista desde la torre de la Carraola.</span></i></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: center;"><i><span style="font-family: arial;">6 Córdoba Vista sur desde la torre de la Carraola.</span></i></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Estos errores son muy comunes en los títulos y descripciones de postales y fotografías decimonónicas. En Córdoba, esta equivocación suele ser muy habitual en imágenes de las torres de la Calahorra y de la Malmuerta, renombradas de las formas más variopintas por los editores. En el caso de estas tarjetas, se trata de una vista clásica cordobesa, decenas de veces repetida por fotógrafos de todas épocas: un panorama de la ciudad tomado desde la azotea de la torre de la Calahorra. Esta anécdota, me hizo detenerme y comparar las dos imágenes. ¡No sé como no me había dado cuenta antes! Era la misma fotografía. Algo plausible, ya que, durante casi cuarenta años, Hauser y Menet imprimieron las postales del fotógrafo granadino y las de su hija <b>María Señán Aldanondo </b>(Granada 1894-Córdoba 1983) (1). Por lo que pensé que el retratista granadino podía haberle facilitado a los editores madrileños las fotografías para la impresión de su serie cordobesa. Y en efecto, al comparar las postales de ambas casas comprobé que existen no menos de siete postales idénticas en las dos empresas fotográficas (2). Pero para mi sorpresa, ninguna de esas fotografías aparecían entre las placas del archivo Señán, hoy custodiado por la fundación Cajasur en el archivo del Palacio de Viana.</span></p>
<p style="font-family: Arial; font-size: 11px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px; text-align: justify;"><br /></p><p style="font-family: Arial; font-size: 11px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px; text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhv3hBQVjz5Xa64jLB_E2-nnd_nRfls1LMJJV9TY9OmV0IMr_FNnkS9ULf_sqT578Wq3ngxMO6z5KvBTYXYqwQEn4xe46y-MwKzINA_J_tVZt46appx7ywEF9XbhdAxp4winL5C5WoO5psyM4yuo_EA454CvZI3nzYvXHlGGYn8d1Gzsiuj9lgKnhrr320Q/s2396/MAXURA.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="907" data-original-width="2396" height="242" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhv3hBQVjz5Xa64jLB_E2-nnd_nRfls1LMJJV9TY9OmV0IMr_FNnkS9ULf_sqT578Wq3ngxMO6z5KvBTYXYqwQEn4xe46y-MwKzINA_J_tVZt46appx7ywEF9XbhdAxp4winL5C5WoO5psyM4yuo_EA454CvZI3nzYvXHlGGYn8d1Gzsiuj9lgKnhrr320Q/w640-h242/MAXURA.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Postales de Romo y Fussel, Señán y Hauser y Menet junto al negativo original del Archivo Moreno.</td></tr></tbody></table><p style="font-family: Arial; font-size: 11px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px; text-align: justify;"><br /></p><p style="font-family: Arial; font-size: 11px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px; text-align: justify;"><br /></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Así que, de nuevo, iba a proponer una nueva autoría para una parte de las postales cordobesas de Hauser y Menet (3). Sin embargo, dando el último repaso a las cartulinas, una tarjeta me resultó familiar. Algo muy habitual, porque distintos fotógrafos de diferentes épocas han sido capaces de repetir los mismos encuadres con gran mimetismo en sus tomas, especialmente en el interior de la Mezquita, como en este caso, con una toma de la Maxura. Así que me puse a hacer un barrido en mi archivo y tras ver un buen puñado de fotografías, allí estaba la misma toma entre los fondos de otro fotógrafo y nada menos que en el de <b>Mariano Moreno García</b> (Madrid 1865-1925). Quizás, un profesional poco conocido para los aficionados, pero cuyo archivo, especializado en fotografía de arte, es uno de los más valorados de nuestro país. Este se conserva casi íntegro, como el de su maestro Jean Laurent, en la fototeca del Instituto del Patrimonio Cultural de España. </span></p><p style="font-family: Arial; font-size: 11px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px; text-align: justify;"><br /></p>
<p style="font-family: Arial; font-size: 11px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px; text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcvCNlasrDuCy0Fk5MBVZ0fKnUGhwSPecAM0d9oTYA_WYqxJ2QoT82n7pGZBhn4X56_3oQ7-A1PvUyY8QL20IfCGkwG-5TGMHgLceRD9GW5P5-hz9rhwDqjoDhC0SsFkfppuK2ebZLIhk8SlMbreprKQzAnqPHreeN-UArR-cpQl8HCINaaxmAolIsnHCw/s1379/URINARIO.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="510" data-original-width="1379" height="238" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcvCNlasrDuCy0Fk5MBVZ0fKnUGhwSPecAM0d9oTYA_WYqxJ2QoT82n7pGZBhn4X56_3oQ7-A1PvUyY8QL20IfCGkwG-5TGMHgLceRD9GW5P5-hz9rhwDqjoDhC0SsFkfppuK2ebZLIhk8SlMbreprKQzAnqPHreeN-UArR-cpQl8HCINaaxmAolIsnHCw/w640-h238/URINARIO.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Postal del patio de los Naranjos de Romo y Fussel y el negativo original de Mariano Moreno. </td></tr></tbody></table><p style="font-family: Arial; font-size: 11px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px; text-align: justify;"><br /></p>
<p style="font-family: Arial; font-size: 11px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px; text-align: justify;"><br /></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Las novedades se sucedían en la investigación y al cotejar sus negativos con las tarjetas de Señán y las de Hauser y Menet, dos fotografías de Moreno coincidían con cartulinas de Rafael y nada menos que 16 con las de los suizos. En el caso de la postalera madrileña se trata de la serie publicada en 1901, con las cartulinas numeras en su serie general entre la 1090 y la 1100 y entre la 1612 y la 1616. Una relación importante que no incluye a sus primeras fotografías cordobesas publicadas a partir de 1891 primero en su coleccionable <i>La España Ilustrada</i> y posteriormente en su serie general de postales españolas y que tradicionalmente se atribuye a los suizos su autoría. El grupo de cartulinas identificadas es muy numeroso, sobre todo si tenemos en cuenta que el catálogo cordobés de Mariano es corto. Está compuesto por solo 58 placas de cristal al gelatino bromuro de 30x25 cm (4) y de estas, hoy, se conservan un total de 55 en muy buen estado. Técnicamente es un reportaje correcto, pero estéticamente anodino. Las imágenes recorren el ya clásico tour monumental de la ciudad decenas de veces retratado en esas fechas y sin mayor interés creativo que mostrar, una vez más, los monumentos y vistas de una ciudad desierta. Documentalmente, de ellas solo destaca una vista del Patio de los Naranjos captada por el fotógrafo desde la Puerta de Santa Catalina. En este cliché se aprecia una rara construcción entre los árboles. Se trata de un mingitorio o urinario público que se construyó tras la demolición de los servicios del templo que se encontraban adosados a la fachada occidental en la calle Torrijos. Un detalle que nos permite cercar la fecha del reportaje de Moreno como posterior a 1891, año en que Velazquez Bosco comenzó la restauración con su demolición, y anterior a la fecha de la publicación de las postales en 1901. </span></p><p style="font-family: Arial; font-size: 11px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><br /></p>
<p style="font-family: Arial; font-size: 11px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgp55k6OZjJ_x9PxSr1QqeNEAjVhbqUlUI88PyslUrfM2E4qiuwI7Q_mDRCGExVTNzFSw_JVKTmBVKH3z37Hetx6wqsKdV1eTjLxLbW142ljhFcbIyVh0RBs86od_ltENpFhV9PBauwv6CCzNu6Yk3b7fiRxap4MENVqn98zu4fwwfVVaGx-1Q8XFtFhRDC/s302/URINARIO%20DETALLE.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="224" data-original-width="302" height="298" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgp55k6OZjJ_x9PxSr1QqeNEAjVhbqUlUI88PyslUrfM2E4qiuwI7Q_mDRCGExVTNzFSw_JVKTmBVKH3z37Hetx6wqsKdV1eTjLxLbW142ljhFcbIyVh0RBs86od_ltENpFhV9PBauwv6CCzNu6Yk3b7fiRxap4MENVqn98zu4fwwfVVaGx-1Q8XFtFhRDC/w400-h298/URINARIO%20DETALLE.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Detalle de la fotografía anterior en la que se aprecia la estructura de los urinarios.</td></tr></tbody></table><p style="font-family: Arial; font-size: 11px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px;"><br /></p><p style="font-family: Arial; font-size: 11px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px;"><br /></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Pero la gran sorpresa de este reportaje estaba aún por llegar y entre las placas de Moreno encontré el negativo de la anteriormente mencionada vista de la ciudad atribuida a Basilio alcañiz. Un dato que pone en tenguerengue la teoría que manejábamos desde 2020. A pesar de ello, esta imagen nos permite afinar aún más la fecha de la realización del reportaje entre 1891 y 1895 por el estado en el que aparece el murallón del Guadalquivir en la imagen (5). Por si fuera poco, a la investigación aún le quedaba un último hallazgo. Y en ese barrido por mi archivo, había encontrado otra coincidencia. Las fotografías cordobesas de Mariano Moreno también fueron usadas por otra de las postaleras pioneras de nuestro país: la madrileña <b>Romo y Fussel</b>. Esta, en su edición de 1902, publicó once vistas de la ciudad de Moreno en una serie de tarjetas impresas por la casa berlinesa Manes & Co y de las que al menos cinco son las mismas que las editadas en 1901 por Hauser y Menet.</span></p><p style="font-family: Arial; font-size: 11px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><br /></p><p style="font-family: Arial; font-size: 11px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgg1qcf6rxpvVp6otHR9RwqnS_G9NwSicjrP7i2l6QqWgcB3dzjgpWP3tLP91coHbzfzupexpzFoZzdxFrE3XHUEJ7LozI11d_BVvQdAzd0SJUmPw9f1bk-Fq3q9ZqC9DnLcNopQzXOMfZDvkrhWFRQohPAH-f9BdZ_Myo2PggVxKTc3ZxuW-NPWIQPP7om/s1293/ALCAN%CC%83IZ%20copia.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="992" data-original-width="1293" height="492" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgg1qcf6rxpvVp6otHR9RwqnS_G9NwSicjrP7i2l6QqWgcB3dzjgpWP3tLP91coHbzfzupexpzFoZzdxFrE3XHUEJ7LozI11d_BVvQdAzd0SJUmPw9f1bk-Fq3q9ZqC9DnLcNopQzXOMfZDvkrhWFRQohPAH-f9BdZ_Myo2PggVxKTc3ZxuW-NPWIQPP7om/w640-h492/ALCAN%CC%83IZ%20copia.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Fotografía de Basilio Alcañiz conservada en el Archivo Municipal de Córdoba, postal de Hauser y Menet y negativo de Mariano Moreno.</td></tr></tbody></table><br /><p style="font-family: Arial; font-size: 11px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><br /></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><b>Conclusiones</b>:</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Después de toda esta avalancha de información, hoy podemos afirmar que un grupo importante de las postales de Córdoba editadas por la casa Hauser y Menet pertenecen al archivo del fotógrafo Mariano Moreno. Que muchas de estas fotografías cordobesas también fueron utilizadas por una de sus grandes competidoras de principios de siglo XX, Romo y Fussel. Así como por la compañía andaluza de Rafael Señán, quien a su vez compartió otras fotografías, de las que no tenemos certeza de su autoría, con Hauser y Menet. También podemos concretar como el reportaje de la ciudad del archivo Moreno utilizado por los tres postaleros fue captado entre 1891 y 1895. Así mismo, está demostrado que los editores, impresores y fotógrafos suizos no realizaron gran parte de las fotografías de la capital de la Mezquita que editaron en sus colecciones. Y por último, toda esta avalancha de datos nos inclina a pensar que la célebre fotografía de la vista de la ciudad con la Ribera aún sin construir y atribuida a Basilio Alcañiz fue realizada por Mariano Moreno. Aunque, no sería descartable la hipótesis en la que Basilio hubiera sido contratado por Moreno para la realización del reportaje de Córdoba.</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><b>Notas</b>:</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: left;"><span style="font-family: arial;">1 Esta relación se remonta a 1897, cuando los postaleros madrileños imprimen la primera cartulina cordobesa de la sociedad de Garzón y Señán, titulada <i>20 Córdoba La Mezquita. </i>Y unos años después, en 1901, ya en solitario Señán, la tarjeta: <i>71 Córdoba Castillo de la Calahorra y Puente Romano</i>. Ambas no las he localizado aún, pero imagino que muestran dos de las imágenes más icónicas de la ciudad: el bosque de columnas de la Mezquita y la vista del skyline cordobés desde el Guadalquivir. </span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: left;"><span style="font-family: arial;">(Carrasco, Martín. <i>Catálogo de las tarjetas postales ilustradas de España 1887-1905</i>).</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">2 <span style="text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">Las postales, a excepción de la número 741, son casi correlativas y se encuentran entre la numeración 1613 y 1624 de la colección de Hauser y Menet.</span><span style="text-align: left;"> </span></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; text-align: left;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><span style="text-align: left;">3 </span><span style="text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">Es muy llamativo que la postalera madrileña no renovara su reportaje de tarjetas cordobesas a partir de 1905, reeditando a partir de esa fecha las mismas fotografías durante décadas. Sin duda, gracias a sus clásicos encuadres de la ciudad que no envejecían.</span><span style="text-align: left;"> </span></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; text-align: left;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><span style="text-align: left;">4 </span><span style="text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">Los negativos de Moreno están identificados en el mismo cristal con la clásica tira de papel pegada, donde con una letra de máquina de escribir aparece el número de la serie, el nombre de la ciudad y su título. Aunque se echa en falta la firma del fotógrafo. Una circunstancia que hace muy difícil identificar sus copias y que nos hacen pensar si realmente Mariano las realizó o fue el típico encargo a un fotógrafo local como Basilio Alcañiz. </span><span style="text-align: left;"> </span></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; text-align: left;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><span style="text-align: left;">5 </span><span style="text-align: left;"> </span><span style="text-align: left;">La instantánea capta aproximadamente el tramo de la Ribera que discurre entre lo que hoy es la calle Poeta Ricardo Molina y la Puerta del Puente. En ella se aprecia como en esta zona aún está sin construir el malecón del río. Estas obras se iniciaron en 1891 a la altura de la Calle de San Fernando en dirección hacia el Puente Romano, no finalizando los trabajos hacia 1905, cuando llegaron al Molino de la Albolafia.</span></span></p>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-84527714699923565452024-01-28T09:17:00.001+01:002024-01-28T09:17:23.422+01:00Córdoba 1869: Frank Mason Good también es Charles Thurston. <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3WU1_470TSaH5anqWctyDuKL-4N3EMorwQyx0qs5E_4SZb1R9hJE6SknjUsQthK-kfaZPlVkQbsaXfRF6Ta4Tq2_OxRmggKS-5dVpc-qWqgaZ6R95SILzW5FuKoCbQYqv0kWSONUXqghx07lkgIoApEk9O3JJarfRTpq7GT0ATJ0uMSZRaOors0Hekl1_/s2000/0.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="2000" height="308" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3WU1_470TSaH5anqWctyDuKL-4N3EMorwQyx0qs5E_4SZb1R9hJE6SknjUsQthK-kfaZPlVkQbsaXfRF6Ta4Tq2_OxRmggKS-5dVpc-qWqgaZ6R95SILzW5FuKoCbQYqv0kWSONUXqghx07lkgIoApEk9O3JJarfRTpq7GT0ATJ0uMSZRaOors0Hekl1_/w640-h308/0.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />288 Córdoba. Torre de la Catedral. Frank Mason Good.</td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5_VtizWLeiVllx9T2LLAcVXdL_jjw9mcf3mc0e5OZXHeEIUr_XShw_fXh_2z8Xysbh4HFIpPRyKQh9wIIdvUoY8CSr3dAAQH8wGuMusZS19szek7kb-0By6mweZiyIZ5uU58ctVJeGrSXuuqie2YEQtQ7IOByLOVRxh7rlzhdixoWfYmZtCvKVAbBRoeQ/s925/2015HV8571.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="925" data-original-width="735" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5_VtizWLeiVllx9T2LLAcVXdL_jjw9mcf3mc0e5OZXHeEIUr_XShw_fXh_2z8Xysbh4HFIpPRyKQh9wIIdvUoY8CSr3dAAQH8wGuMusZS19szek7kb-0By6mweZiyIZ5uU58ctVJeGrSXuuqie2YEQtQ7IOByLOVRxh7rlzhdixoWfYmZtCvKVAbBRoeQ/w318-h400/2015HV8571.jpg" width="318" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Versión monoscópica de la vista en 3D de Mason que conserva el VAM sin autoría.</td></tr></tbody></table><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: Helvetica Neue; text-align: left;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-family: Helvetica Neue; text-align: left;">A estas alturas de la historia de la fotografía, encontrar fotógrafos y fotografías desconocidas de los pioneros del siglo XIX es muy raro. Han pasado muchos años y simplemente su memoria o su trabajo se ha perdido. Es el implacable paso del tiempo. Por ello, cuando hace unos meses encontré unas fotos cordobesas de </span><b style="font-family: "Helvetica Neue"; text-align: left;">Charles Thurston Thompson</b><span style="font-family: "Helvetica Neue"; text-align: left;"> </span><span style="font-family: Helvetica Neue; text-align: left;">(1816–1868), el que fuera primer fotógrafo del museo londinense Victoria and Albert, me llevé una gran alegría</span><span style="font-family: Helvetica Neue; text-align: left;">.</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-family: Helvetica Neue; text-align: left;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-family: Helvetica Neue; text-align: left;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIwb073ob2IjL9D-ALNMLos7YZwJwhp-Y__yeuGO4BxK_pf0Mk6KfRFVv-UEMEJ3TFngmuuVKI_PDRlg0pyj4pUa9HZgVgQJKRCm3FYxO0L5Pjmza9UkwofjtXHlecWUWTis48KVDZj2FGY0W2cnxu03wkIk9Ga226qS4D9vEB0a8oaOU_4PNZxfOfMdI0/s1024/298%20Cordova.%20Entrance%20to%20Church%20of%20San%20Pablo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="530" data-original-width="1024" height="332" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIwb073ob2IjL9D-ALNMLos7YZwJwhp-Y__yeuGO4BxK_pf0Mk6KfRFVv-UEMEJ3TFngmuuVKI_PDRlg0pyj4pUa9HZgVgQJKRCm3FYxO0L5Pjmza9UkwofjtXHlecWUWTis48KVDZj2FGY0W2cnxu03wkIk9Ga226qS4D9vEB0a8oaOU_4PNZxfOfMdI0/w640-h332/298%20Cordova.%20Entrance%20to%20Church%20of%20San%20Pablo.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />298 Córdoba. Entrada a la iglesia de San Pablo. Frank Mason Good.</td></tr></tbody></table></div><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px;"><br /></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitJtXJG2NRKYEn3W2M3_99Knai0GvabvcWHkc3uxascFHRsVf1BcE-JKaD-Z9qH9xFx_IrtU9WbdTP8VJr-jivzpQx6RiUeNcAErpdQgUFWE6BwVQJSrhRjpAfQY-252dX6xsk6YURVS7B_Hkv6mvxwQEssvyUbrtfKU0lNKdYcOaq3tgVsjH63eJg1JOn/s949/2015HV8572.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="949" data-original-width="735" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitJtXJG2NRKYEn3W2M3_99Knai0GvabvcWHkc3uxascFHRsVf1BcE-JKaD-Z9qH9xFx_IrtU9WbdTP8VJr-jivzpQx6RiUeNcAErpdQgUFWE6BwVQJSrhRjpAfQY-252dX6xsk6YURVS7B_Hkv6mvxwQEssvyUbrtfKU0lNKdYcOaq3tgVsjH63eJg1JOn/w310-h400/2015HV8572.jpg" width="310" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Versión monoscópica de la vista en 3D de Mason que conserva el VAM sin autoría.</td></tr></tbody></table><br /><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px;"><span style="font-family: Helvetica Neue;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px; text-align: justify;"><span style="font-family: Helvetica Neue;">Las fotos, de una extraordinaria calidad técnica y estética, mostraban a un gran maestro de la fotografía del XIX del que me sorprendía no hubiera habido noticias de su trabajo hasta ahora. Hoy, cuando me he puesto a escribir de ellas en el blog, he vuelto a entrar en la web del <a href="https://www.vam.ac.uk/">VAM</a> para refrescar la información y he visto que la identificación de la autoría y la fecha la habían retirado. Me ha sorprendido mucho y me he puesto a investigar. Thurston se inició en 1856 como responsable tanto de la reproducción fotográfica de las piezas del museo, como de la adquisición de </span><span style="font-family: "Helvetica Neue";">nuevas fotografías de terceros autores para el centro. En el caso de España, por ejemplo, </span><span style="font-family: "Helvetica Neue";">de Jane y Charles Clifford o Luis León Masson</span><span style="font-family: "Helvetica Neue";">. Además es muy conocido su reportaje de Portugal y Galicia que</span><span style="font-family: Helvetica Neue;"> el museo cataloga aún como de Thurston y que realizó poco antes de su fallecimiento entre 1866 y 1867. Por lo que era factible que las fotos fueran suyas, por lo que no entendía que podía haber pasado.</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px;"><span style="font-family: Helvetica Neue;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg48UbWtqnrGY6Vov8pFnltGl9HX43kvA7MAKIyEVjZI5Oku8TvSj1cbWS0ORTw7d06t_cVE8nyjW6_s1rCPq8qXXZkxZ6SodSk-0ghG_ktRBE0yDWC5qcjz_Xi5bNwPGEBT2_6qLAWVKEqlrmPkRYkjDovjrLsprx-JNHoNt9W2iYRrIPnrdwsQLtAQIAP/s2500/2015HV8666%20(1).jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1941" data-original-width="2500" height="496" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg48UbWtqnrGY6Vov8pFnltGl9HX43kvA7MAKIyEVjZI5Oku8TvSj1cbWS0ORTw7d06t_cVE8nyjW6_s1rCPq8qXXZkxZ6SodSk-0ghG_ktRBE0yDWC5qcjz_Xi5bNwPGEBT2_6qLAWVKEqlrmPkRYkjDovjrLsprx-JNHoNt9W2iYRrIPnrdwsQLtAQIAP/w640-h496/2015HV8666%20(1).jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Versión monoscópica de la vista en 3D de Mason que conserva el VAM sin autoría.</td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: Helvetica Neue;"><br /></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguL6M5SZxQmSkJMrmsLXKY5fJqVYSQyyNNye9gEza9vOP8-WPZykI5NkcqfEL0fSREim5mPoHrGxZ8DMTWjPh_2dtueZkmEVhlkj1QX7_imSLplCp7YqBSkTgSL0eEmsFRSJ_3_EZW7RsrnwBdCvi4cBotSZQpBgWxjqrwAp_fOeNUFxJX1aRuarzVG0VJ/s496/284%20Cordova.%20Panomara%20%E2%80%93%20Moorish%20Mill%20in%20the%20foreground.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="262" data-original-width="496" height="211" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguL6M5SZxQmSkJMrmsLXKY5fJqVYSQyyNNye9gEza9vOP8-WPZykI5NkcqfEL0fSREim5mPoHrGxZ8DMTWjPh_2dtueZkmEVhlkj1QX7_imSLplCp7YqBSkTgSL0eEmsFRSJ_3_EZW7RsrnwBdCvi4cBotSZQpBgWxjqrwAp_fOeNUFxJX1aRuarzVG0VJ/w400-h211/284%20Cordova.%20Panomara%20%E2%80%93%20Moorish%20Mill%20in%20the%20foreground.jpg" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">284 Córdoba. Panorama.</div><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px;"><span style="font-family: Helvetica Neue;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px; text-align: justify;"><span style="font-family: Helvetica Neue;">Tras todo el día dándole vueltas a las fotos cordobesas y otras similares por formato y estética de la colección española del VAM, no dejaba de ver algo muy familiar en ellas. Hasta que por fin di con la solución. Me fui a mi archivo y, en efecto, comprobé que varias coinciden de forma mimética con otras fotografías estereoscópicas del fotógrafo <b>Frank Mason Good</b>, por lo que su autoría ya no arroja dudas. Del enorme retratista británico, ya <a href="https://elmarginador.blogspot.com/2020/02/good-es-frith-una-pieza-del-puzzle-de.html?sc=1706385975352#c5536097294862130718">escribí hace unos años</a>, de como Frank era el autor de las fotografías cordobesas de la casa <b>Frith</b>. Pero en este caso, las coincidencias se extienden a más vistas sin autoría de la colección del museo de otras localidades españolas como Tarragona y Zaragoza. Imágenes que aumentan, aún más, el número y el valor del reportaje que Good realizó en España en 1869 y que popularmente es más reconocido por su colección en 3D, donde Córdoba ocupa un espacio singular con el mayor número de fotografías: 35 vistas. </span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px; text-align: justify;"><span style="font-family: Helvetica Neue;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px; text-align: justify;"><span style="font-family: Helvetica Neue;">De las seis nuevas tomas cordobesas que ahora identificamos del VAM tres, como veis, son el mismo encuadre y dos no tienen pareja estereoscópica y una tercera es un reencuadre</span><span style="font-family: Helvetica Neue;">. Entre las nuevas está la fantástica vista panorámica de la ciudad desde la torre de la Mezquita, en la que su gran nitidez nos ofrece una vista que abarca desde las Tendillas a San Lorenzo, y una foto más anodina de la galería de levante del Patio de los Naranjos. Pero la más bella, al menos a mi parecer, es la del molino de la Albolafia. En ella Frank reencuadra su versión 3D, acercándose al molino que domina con su mole de piedra la composición, aunque sin dejar de incluir la bajada al río, la Puerta del Puente y el último tramo de la pasarela. La toma es muy pintoresca por el</span><span style="font-family: "Helvetica Neue";"> par de personajes que posan de espaldas a la cámara con naturalidad. Estos, vestidos con sombrero calañés y traje de corto junto a la orilla del Guadalquivir, llenan la composición de vida y la dotan de una añejo aire romántico.</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px; text-align: justify;"><span style="font-family: Helvetica Neue;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px; text-align: justify;"><span style="font-family: Helvetica Neue;">Una nueva pequeña aportación al gran puzzle de la fotografía decimonónica española y de postre </span><span style="font-family: Helvetica Neue;">unas imágenes deliciosas que acrecentan el gran legado fotográfico de Córdoba.</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px;"><br /></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px;"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlf1Dj-h17K2fR_bsrZYd1gt9BEG23vv3qiDQCJOwwiMaXxQDjdSZXDgvFQyrFIkrnySCKx3NMUnwfzg_MT0u-CFi6CjhkqhKpkeByOU0Qrdt_PSR25UtQLCvUmgZEwXnQgbQGfGd8dmf6uwPGcuJiSEfYyk0MAzhjOByKzA9jb5XpG6rk26AWpflh2LcL/s2500/2015HV8573%20(1).jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1990" data-original-width="2500" height="510" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlf1Dj-h17K2fR_bsrZYd1gt9BEG23vv3qiDQCJOwwiMaXxQDjdSZXDgvFQyrFIkrnySCKx3NMUnwfzg_MT0u-CFi6CjhkqhKpkeByOU0Qrdt_PSR25UtQLCvUmgZEwXnQgbQGfGd8dmf6uwPGcuJiSEfYyk0MAzhjOByKzA9jb5XpG6rk26AWpflh2LcL/w640-h510/2015HV8573%20(1).jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Versión monoscópica de la vista en 3D de Mason que conserva el VAM sin autoría.</td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikyRu3Pa-Q2oSrQNh82QfhLA6dgNQsIV1q3Yi9X_zIUWsSBxKaceF4rICkpu60F6Fq7NT1NgD21M4Go8r2iitWbpgFPlTJK9PifE1i634r5Jx01IEL6DMInJAB-sJBYRsjZ2nYsx-Py-HxVr-QZS7mFBEX1pGKKzA1z7pu7OOGMdSkKoXkVRfSS1a75ebE/s1024/301%20Cordova%20Old%20Moorish%20Mill.%20This%20Mill%20is%20still%20working.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="519" data-original-width="1024" height="203" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikyRu3Pa-Q2oSrQNh82QfhLA6dgNQsIV1q3Yi9X_zIUWsSBxKaceF4rICkpu60F6Fq7NT1NgD21M4Go8r2iitWbpgFPlTJK9PifE1i634r5Jx01IEL6DMInJAB-sJBYRsjZ2nYsx-Py-HxVr-QZS7mFBEX1pGKKzA1z7pu7OOGMdSkKoXkVRfSS1a75ebE/w400-h203/301%20Cordova%20Old%20Moorish%20Mill.%20This%20Mill%20is%20still%20working.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />301 Córdoba. Antiguo molino morisco. Frank Mason Good.</td></tr></tbody></table><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizzh0vCmvUZEv7Pf1PqOgnMvEo0YiSInd6x6PsGkNWujgb76iB5BsfrnVOnCAtJSm_pcljqbmFukFEsTTKIqCy3RLPXsb6-rldgHZpQOylQNXsed1FznpHthDrljippNr-oS9AyCX_hpuEJTMUc1GqKfU17K-JdUolLncYMzfIGn6Uz1DctFPLuPu6KgDN/s2500/2015HV8570%20(1).jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1967" data-original-width="2500" height="506" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizzh0vCmvUZEv7Pf1PqOgnMvEo0YiSInd6x6PsGkNWujgb76iB5BsfrnVOnCAtJSm_pcljqbmFukFEsTTKIqCy3RLPXsb6-rldgHZpQOylQNXsed1FznpHthDrljippNr-oS9AyCX_hpuEJTMUc1GqKfU17K-JdUolLncYMzfIGn6Uz1DctFPLuPu6KgDN/w640-h506/2015HV8570%20(1).jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Vista de la ciudad atribuida a Frank Mason Good.</td></tr></tbody></table><br /></div></div><br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUXHDPZB3zg0m0SpKLD51JVxAgJ5OosY4jOi1FdfkLZ2R1kEqdo69OPyNkd9Vn5VjiueDMgPnuE9puAVgoRUCr2YdRBBpBR-4U_7hbgW7b-RnIVESSAosNOZCLCivlEXal-tkfYt8y5wa5Dm88rINwowLiFJeR169FG4GeKZCLBsCaE3xC9FbQvl5U1Z8B/s2500/2015HV8664.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2500" data-original-width="1926" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUXHDPZB3zg0m0SpKLD51JVxAgJ5OosY4jOi1FdfkLZ2R1kEqdo69OPyNkd9Vn5VjiueDMgPnuE9puAVgoRUCr2YdRBBpBR-4U_7hbgW7b-RnIVESSAosNOZCLCivlEXal-tkfYt8y5wa5Dm88rINwowLiFJeR169FG4GeKZCLBsCaE3xC9FbQvl5U1Z8B/w309-h400/2015HV8664.jpg" width="309" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Toma de la galería de levante del patio de los Naranjos atribuida a Frank Mason Good.</td></tr></tbody></table><br /><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px;"><br /></p>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-76505509808819470332023-12-31T12:46:00.004+01:002023-12-31T12:49:58.183+01:00Adiós al 2023<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg625gNNi59gCypPwTIfY6Yvpws4a5EJ3l4L2pfFqHm0xxOWud-MG4RXnjxtYo0rIDkVkGh6HX7IZ1IDY6pOYdA7XPhsF3boBcgGnTBfYMwaaeX84K-j2-7hQsYoD5gNG1ys0wqpNs7EJcYU3e_Z2TODuk4e-ZKz6ae5d7nfkXYY5DSP6gMX0tFUbYw5CrO/s1200/_MG_8363.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="1200" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg625gNNi59gCypPwTIfY6Yvpws4a5EJ3l4L2pfFqHm0xxOWud-MG4RXnjxtYo0rIDkVkGh6HX7IZ1IDY6pOYdA7XPhsF3boBcgGnTBfYMwaaeX84K-j2-7hQsYoD5gNG1ys0wqpNs7EJcYU3e_Z2TODuk4e-ZKz6ae5d7nfkXYY5DSP6gMX0tFUbYw5CrO/w640-h426/_MG_8363.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />La concejala Cristina Pedrajas recibe a la reina Letizia con un traje con la bandera republicána.</td></tr></tbody></table><br /><p>Cada uno despide el año a su estilo o como puede. Yo, un año más, os ofrezco un pequeño repaso por algunas de las fotografías que he realizado en el trabajo en este 2023 que ahora termina. Imágenes que fueron portada o que simplemente me gustan. Imágenes para recordar o para olvidar. Un 2023 que para mí, como todo en la vida, ha tenido fotos estupendas, la inmensa mayoría no tanto, días a tope y alguna que otra racha no tan buena. Así que si os apetece rememorar un poquito el 2023 de Córdoba aquí tenéis este pdf. </p><p><br /></p><div style="text-align: center;"><div style="margin: 8px 0px 4px;"><a href="https://www.calameo.com/books/001694632fdee571038ce" target="_blank">CDB 2023: Córdoba en un año de imágenes</a></div><iframe allowfullscreen="" allowtransparency="" frameborder="0" height="194" scrolling="no" src="//v.calameo.com/?bkcode=001694632fdee571038ce" style="margin: 0 auto;" width="300"></iframe><div style="margin: 4px 0px 8px;"><br /></div></div>
<p></p><p><br /></p><p><br /></p><p>Mis mejores deseos para el 2024 y como siempre seguir buscando la luz.</p>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-44848128615288865912023-12-12T15:23:00.003+01:002023-12-12T15:23:23.361+01:00Francisco González: 40 años de fotoperiodismo en Córdoba para el mundo<div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4PGSTYdDEjdjwsKQP-xHPMkcpfV8lKWq8GFS9CQ_vBBgK4Pdhyn2S6HzpEujVhQCjNI-Eqw1lFi3rfxCkzfBUh40ZVEdmm_kiAg_BF0qDaK7TklfJe1Y4pYBv9JiVMLewpwuwdHaVJJIu8Xz_cW3VE5sjOCBbGIcaQv4vvw4puSDxYyVqYw1SiLuJB-zX/s1200/pacogonzalez.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="630" data-original-width="1200" height="336" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4PGSTYdDEjdjwsKQP-xHPMkcpfV8lKWq8GFS9CQ_vBBgK4Pdhyn2S6HzpEujVhQCjNI-Eqw1lFi3rfxCkzfBUh40ZVEdmm_kiAg_BF0qDaK7TklfJe1Y4pYBv9JiVMLewpwuwdHaVJJIu8Xz_cW3VE5sjOCBbGIcaQv4vvw4puSDxYyVqYw1SiLuJB-zX/w640-h336/pacogonzalez.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Francisco González fotografiado por Nieves Ruiz.</td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></div><span style="font-family: arial; font-size: medium;">Aún no nos lo creemos del todo, pero sí, <b>Paco González</b> se nos jubila. Este domingo será el último día de curro de <i>Goncha</i> como<i> </i>fotoperiodista, jefe de fotografía y editor gráfico de <i>Diario Córdoba.</i> Francisco es un fotógrafo que ha marcado una época, no solo en nuestra provincia, sino en Andalucía, donde es conocido y reconocido, es el único fotoperiodista cordobés que ha ganado el <i>Premio Andalucía de Periodismo</i>. </span><div><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></div><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcbzWKUJdCejyDv020s-srWg2MusUbR-JbI6rtAGUfLBwHeRmcBigodWznV5IEKjYTZBRvCJLBIhW0cPhnPMY_4DEeo80NUFBzKkyzYj96nO2AEJDLUHsU3ukSGbt62paSzpW13_ZeIf_Ueqo-xtS9tNrhRaGTBXjTrXB6iUhZZ1YDpmhfvfOifjnqdQbX/s944/COR_20200517_CORDOBA.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="944" data-original-width="698" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcbzWKUJdCejyDv020s-srWg2MusUbR-JbI6rtAGUfLBwHeRmcBigodWznV5IEKjYTZBRvCJLBIhW0cPhnPMY_4DEeo80NUFBzKkyzYj96nO2AEJDLUHsU3ukSGbt62paSzpW13_ZeIf_Ueqo-xtS9tNrhRaGTBXjTrXB6iUhZZ1YDpmhfvfOifjnqdQbX/w148-h200/COR_20200517_CORDOBA.jpg" width="148" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiz8O5igRtU9RVm3bLn_YVMh8UOFfAnwcVnT1hPKDuM1wxFMYHskmUBkevXbBbfNMrKZd7EmjpBm40rHR4TW6rKp8zAKMrriqfU6DeF1869SeQSbhIWusMhi890L7wrPqGuMB-hjFlsBzsWmweejrTdq6H1One5_lC1YLQvodyVosPVZltkhRQhfhi2pguc/s402/10369109_542318182534702_2288424966632565443_n.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="402" data-original-width="290" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiz8O5igRtU9RVm3bLn_YVMh8UOFfAnwcVnT1hPKDuM1wxFMYHskmUBkevXbBbfNMrKZd7EmjpBm40rHR4TW6rKp8zAKMrriqfU6DeF1869SeQSbhIWusMhi890L7wrPqGuMB-hjFlsBzsWmweejrTdq6H1One5_lC1YLQvodyVosPVZltkhRQhfhi2pguc/w144-h200/10369109_542318182534702_2288424966632565443_n.jpg" width="144" /></a></div></div><br /><div style="text-align: center;">Dos de sus cientos de icónicas portadas en <i>Diario Cordoba</i>, la del fallecimiento de Julio Anguita</div></div><div><div style="text-align: center;"> y la del ascenso del Córdoba CF a primera división.</div><div><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-family: arial; font-size: medium;">A primeros de los años 80, Paco comenzó en la profesión en el primer diario privado de la ciudad: <i>La Voz de Córdoba</i>, cuando el periodismo estaba en plena reconstrucción con la llegada de la democracia a este país. Era casi un chaval recién salido de la Escuela de Artes y Oficios Mateo Inurria, pero ya tenía muy claro su pasión por la fotografía y lo que quería de ella. Por supuesto, hacer fotos y contar historias, aunque con una nueva mirada, más libre y comprometida, sin las cadenas visuales de la época que terminaba. Y, sobre todo, dignificar la profesión. Reivindicaciones tan aparentemente simples como que las fotografías se firmaran siempre al pie con el nombre de su autor, que los fotógrafos tuvieran el mismo reconocimiento profesional que los periodistas literarios o que nuestra voz fuera escuchada en la edición gráfica de los periódicos. Hoy son una realidad gracias a su cabezonería. Unas ideas por las que luchó dando ejemplo con su profesionalidad, única forma de que lo tomaran en serio jefes, compañeros y la misma sociedad cordobesa. Además, intentó inculcar esa responsabilidad a los que vinimos después, a veces incluso con severidad, pues siendo un jefe comprensivo, siempre ha sido exigente con su responsabilidad y con la de todos sus compañeros. </span></div><div><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></div><div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7OJuWVnCcayD2pzvjHRG3lmlhz04MqqzQVVuFUK0Ff3INEl8WtWxnSW_tWQUA2tlKb3YZyGHGFzOzxwEPRTkVZdAREnx2KUv7aePrSAVLi5lEgQVbIQcBuz_Hf393CR6lcT7ivfb59cVlWKB-f9F8poA1tvS9iHhHIKYi-1QDW1ncCXy-85KGS0WJVJBe/s750/2015111501280547654.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="459" data-original-width="750" height="245" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7OJuWVnCcayD2pzvjHRG3lmlhz04MqqzQVVuFUK0Ff3INEl8WtWxnSW_tWQUA2tlKb3YZyGHGFzOzxwEPRTkVZdAREnx2KUv7aePrSAVLi5lEgQVbIQcBuz_Hf393CR6lcT7ivfb59cVlWKB-f9F8poA1tvS9iHhHIKYi-1QDW1ncCXy-85KGS0WJVJBe/w400-h245/2015111501280547654.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Francisco González fotografiado con uno de sus libros por Ángel Roldán.</td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-family: arial; font-size: medium;">Con su trabajo, lleno de orgullo de fotógrafo, ha expuesto sus imágenes por medio mundo y las ha publicado en libros fotográficos como nunca antes se había visto en esta tierra, por ejemplo su <i>El país del sol</i> fue editado por el Ministerio de Cultura o su <i>Arquitectos de unidad</i> fue uno de los primeros fotolibros impresos por el Centro Andaluz de la Fotografía en los 90. </span></div><div><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-size: medium;"><span><span style="font-family: arial;">Hoy, tras 40 años de retratar el día a día de la historia de esta provincia, se puede afirmar que Francisco González y </span><i style="font-family: arial;">Diario Córdoba</i><span style="font-family: arial;"> es un binomio indisoluble. Una identidad cordobesa reconocida en Andalucía. </span></span><span style="font-family: arial;">Paco, mucha suerte en esta nueva etapa que seguro estará llena de miles de buenas fotografías y muchas gracias por todo lo que nos has enseñado. Ahhhh y ahora que vas a tener tiempo aprovecha para ordenar el archivo de negativos de blanco y negro.</span></span></div><div><span style="font-family: arial; font-size: medium;"> </span></div><div><br /></div></div>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-2749805477726863732023-12-01T09:45:00.003+01:002023-12-01T09:45:57.100+01:00Ni héroes ni soldados: Fotoperiodistas. Fotoperiodismo y Guerra Civil en Córdoba.<p style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjojfUGx6UFDODlv7K2z6aLc5-wQjV4OgXOWawdpeHLTyDKrqy4y7JygtWvf-zf5zYuJIJASC_einDp08o9qHvWLDnfEjkJBK_CHLOcp5wxaPsgXtR1YqVof2fmqOf03eNQO_bL_UENUYvq7nh4kYKhuZXh1ZpGCySaTjZm4P8ObB3-Z3OGcFfdTRRoO84P/s2000/libro%20guerra%20civil%20cubiertas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="899" data-original-width="2000" height="290" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjojfUGx6UFDODlv7K2z6aLc5-wQjV4OgXOWawdpeHLTyDKrqy4y7JygtWvf-zf5zYuJIJASC_einDp08o9qHvWLDnfEjkJBK_CHLOcp5wxaPsgXtR1YqVof2fmqOf03eNQO_bL_UENUYvq7nh4kYKhuZXh1ZpGCySaTjZm4P8ObB3-Z3OGcFfdTRRoO84P/w640-h290/libro%20guerra%20civil%20cubiertas.jpg" width="640" /></a></div><br /><span style="font-family: arial;"><br /></span><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Bueno, ya hace algo más de un mes que presenté mi último libro: <i>Ni héroes ni soldados: Fotoperiodistas</i>. Y ya era hora traerlo al blog en estas fechas del año tan especiales en la que esta web cumple la friolera de 14 años. Este trabajo es una deuda pendiente que tenía con mis compañeros, los fotoperiodistas que cubrieron el conflicto en la provincia de Córdoba. Ellos y sus fotografías fueron injustamente olvidados por el natural paso del tiempo, pero especialmente por la dictadura que incautó sus fotografías y represalió a tantos reporteros, incluso a algunos de su propio bando. Pero también por la omnipresencia, sobre todo </span><span style="font-family: arial;">desde que llegó la democracia,</span><span style="font-family: arial;"> de la toma del <i>Miliciano abatido.</i> La imagen y sus polémicas acabaron por borrar la memoria visual del resto de los fotógrafos del conflicto. Todos estos han sido los motores para investigar y narrar como fue su labor en este periodo e intentar recuperar el mayor número de imágenes cordobesas de la confrontación. Un trabajo que ha tomado forma, como siempre, gracias a la indispensable ayuda de muchos amigos e instituciones, especialmente la <b>Diputación Provincial de Córdoba</b>, editora del libro que podéis encontrar en su único distribuidor: </span><a href="https://www.librerialuque.es/libro/ni-heroes-ni-soldados-fotoperiodistas_400542" style="font-family: arial;">la librería Luque de Córdoba</a><span style="font-family: arial;">. </span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Al mismo tiempo, he realizado un minidocumental de algo más de 10 minutos con la ayuda de mi compañero el periodista Alvaro Guerrero, que está disponible en </span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=t10ReakrGUE&t=12s" style="font-family: arial;">mi canal de You Tube</a><span style="font-family: arial;"> y aquí abajo que creo que el mejor que he realizado hasta ahora. Nunca lo he confesado, aunque creo que es obvio, este trabajo, al igual que todos mis proyectos sobre la historia de la fotografía, son producto de mi pasión por la fotografía y el orgullo por mi profesión. Estos, aunque suelen darme muchos problemas personales y profesionales y encima me cuestan el dinero, me llenan de satisfacciones y me han hecho crecer como persona, dando sentido a tantas cosas. Por ello gracias a todos y espero os resulte interesante.</span></p><p style="text-align: justify;"> </p><div style="text-align: center;"><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/t10ReakrGUE?si=fUioIEQoL65OfA7K" title="YouTube video player" width="560"></iframe></div>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-38764943250763213352023-11-02T08:42:00.003+01:002023-11-29T23:44:05.875+01:00 Córdoba en National Geographic<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSBr40MhCIegffKc4auk8SJCjzwDnqWRfwcrpO32XnM7Hyo5fBxPgxJx-weYZq1O3jbYHNoCH8d_Lj62LRmohI0HKBzHzVukf0fzAi6zaWWfW59813Jaf9pWytNKp7heBqCWgDKvgxAAFBEHP66l20lVQUFQnRb3NmqqRbwSZ7UvTP4fGk2NvtiTZAv-2J/s6017/1910.03%20NGM%20Espan%CC%83a%20roma%CC%81ntica-33.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="4009" data-original-width="6017" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSBr40MhCIegffKc4auk8SJCjzwDnqWRfwcrpO32XnM7Hyo5fBxPgxJx-weYZq1O3jbYHNoCH8d_Lj62LRmohI0HKBzHzVukf0fzAi6zaWWfW59813Jaf9pWytNKp7heBqCWgDKvgxAAFBEHP66l20lVQUFQnRb3NmqqRbwSZ7UvTP4fGk2NvtiTZAv-2J/w640-h426/1910.03%20NGM%20Espan%CC%83a%20roma%CC%81ntica-33.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Fotografía de Luirse Coleman.</td></tr></tbody></table><br /><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;">Cada día da más pena acercarse a uno de los pocos kioscos que quedan en Córdoba. Aún recuerdo el atractivo colorido que cada primero de mes ofrecían sus estantes. Y entre ellas, al menos para mí, destacaba el vistoso amarillo de la portada de la centenaria National Geographic Magazine. Quizás, por su enorme calidad, la mejor revista del mundo, donde han publicado algunos de los mejores fotógrafos del mundo. Esta centenaria publicación, hoy en manos de la compañía Disney, aún mantiene, aunque quién sabe durante cuánto tiempo, sus diferentes ediciones en papel. En sus páginas, en las buenas, en las de la versión norteamericana, Córdoba ha aparecido en varias ocasiones, aunque siempre dentro de grandes reportajes sobre nuestro país o sobre nuestra comunidad donde no tuvo un excesivo protagonismo. La primera vez que la revista recogió imágenes de la provincia fue hace más de un siglo, en la edición de marzo de 1910 y dentro de un reportaje sobre la </span><i style="font-family: arial;">España romántica,</i><span style="font-family: arial; font-size: large;"> redactado por Charles Upson Clarky y con instantáneas en blanco y negro de la reportera</span><b style="font-family: arial;"> Louise Coleman</b><span style="font-family: arial; font-size: large;">. Una fotógrafa de la que no he podido recopilar ninguna información salvo que el archivo de la publicación posee un importante número de instantáneas, en el caso de nuestra ciudad no de excesivo interés.</span><span style="font-family: arial; font-size: large;"> </span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px; text-align: justify;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwgNVZe4IS3HI4eQR8P0CfTtICl8WF3oDG3SSAqKcsUkqrZMvhyphenhyphenCUqOTk-YsaYiFAL6JES6-j1memtO-fdW5qSpl1Y6HpuIdD7SjqiH0l6rpkXQ3nO7xqRy9qx_f3OuESz8FDYWfyJ8SmNS7g0fBqH4hQEI1rpckaV1In35JbyTYuvyJDAtQtaGzg4V781/s3063/1910.03%20NGM%20Espan%CC%83a%20roma%CC%81ntica-39%20carretera%20sobre%20Co%CC%81rdoba%20bordeada%20de%20a%CC%81loes%20y%20chumberas%20.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2042" data-original-width="3063" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwgNVZe4IS3HI4eQR8P0CfTtICl8WF3oDG3SSAqKcsUkqrZMvhyphenhyphenCUqOTk-YsaYiFAL6JES6-j1memtO-fdW5qSpl1Y6HpuIdD7SjqiH0l6rpkXQ3nO7xqRy9qx_f3OuESz8FDYWfyJ8SmNS7g0fBqH4hQEI1rpckaV1In35JbyTYuvyJDAtQtaGzg4V781/w640-h426/1910.03%20NGM%20Espan%CC%83a%20roma%CC%81ntica-39%20carretera%20sobre%20Co%CC%81rdoba%20bordeada%20de%20a%CC%81loes%20y%20chumberas%20.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Carretera sobre Córdoba bordeada de árboles y chumberas de Luise Coleman en 1910.<br /><br /></td></tr></tbody></table><p></p><p></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwrRQ375d3UoVmkJ6HjXNhZG_JNwLk5MjE232Qu-bbObzZA3TZ4rflkRt5OQeDHqU-81wmdc1PiQKVUCHQwlxH7QU_ZEASUxIPSi5CHk9URJYl6Ke-Et20wY9pbaE99cMr239t-6QLTrAEfeZo8Ni_4xwoH4JRX3Tdw7keIPCfeAieAFEwElUZbRRZXVL4/s1500/1924.08.01%20National%20Geographic-1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1500" data-original-width="1025" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwrRQ375d3UoVmkJ6HjXNhZG_JNwLk5MjE232Qu-bbObzZA3TZ4rflkRt5OQeDHqU-81wmdc1PiQKVUCHQwlxH7QU_ZEASUxIPSi5CHk9URJYl6Ke-Et20wY9pbaE99cMr239t-6QLTrAEfeZo8Ni_4xwoH4JRX3Tdw7keIPCfeAieAFEwElUZbRRZXVL4/w275-h400/1924.08.01%20National%20Geographic-1.jpg" width="275" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Portada del artículo español de 1924 de National Geographic.</td></tr></tbody></table><br /><p></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;">Las siguientes fotografías cordobesas que aparecieron en la publicación de la portada amarilla fue en el número de agosto de 1924, con un reportaje titulado <i>España morisca</i> con textos y fotos de <b>Gervais de Courtellemont</b>. El gran reportero francés, maestro de la fotografía en color, realizó en la capital un espectacular reportaje con placas autocromas que en los últimos años ha sido muy difundido, aunque la revista solo incluía dos de sus tomas, una vista del lavadero de un patio cordobés, probablemente el galardonado recinto de la calle Marroquíes, y una vista del Postigo de la Leche de la Mezquita Catedral.</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnQ_wBIL3IpUKqWJkOIlf9Ty5M1yD4IFvceuFCHNJi_DpmOiZA7RG2IduJQ_5GwXQz8589AYSAE3VqbskIyUZ3MpQ47a8-Mbe1zr7EOFrux-W9Dzyl2MDOAPjoqtrvpuQfE_WeqUwQYTf398n365oWH_XxI9et8PHUAHtJ3i1oksqIXn21HJepTTVwIT48/s1167/1924.08.01%20National%20Geographic-63.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="912" data-original-width="1167" height="502" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnQ_wBIL3IpUKqWJkOIlf9Ty5M1yD4IFvceuFCHNJi_DpmOiZA7RG2IduJQ_5GwXQz8589AYSAE3VqbskIyUZ3MpQ47a8-Mbe1zr7EOFrux-W9Dzyl2MDOAPjoqtrvpuQfE_WeqUwQYTf398n365oWH_XxI9et8PHUAHtJ3i1oksqIXn21HJepTTVwIT48/w640-h502/1924.08.01%20National%20Geographic-63.jpg" width="640" /></a></div><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7rLd_QLzHfCk-dOsE30jQ2KUJnIK9QgTu9laf4lznaADQxUsWKk22DobJOX5HRm6XdOSJ7Psm1ZRTYCf_vH9ZjoeWMrqXfbrQUSZ0BsBQXda2AZw7GcnF03lgpxYhid0bEB6T8tBIX05qsjdLk9w00Yqdtd7GTauxDyMjA0TbwqK0SA1MQugXu5qv7sOF/s946/1924.08.01%20National%20Geographic-67.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="946" data-original-width="637" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7rLd_QLzHfCk-dOsE30jQ2KUJnIK9QgTu9laf4lznaADQxUsWKk22DobJOX5HRm6XdOSJ7Psm1ZRTYCf_vH9ZjoeWMrqXfbrQUSZ0BsBQXda2AZw7GcnF03lgpxYhid0bEB6T8tBIX05qsjdLk9w00Yqdtd7GTauxDyMjA0TbwqK0SA1MQugXu5qv7sOF/s320/1924.08.01%20National%20Geographic-67.jpg" width="215" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /><span style="font-family: arial; text-align: justify;"> </span><span style="text-align: justify;"><span style="font-family: times;">Fotografías de Gervais de Courtellemont de 1924.</span></span></td></tr></tbody></table><br /><p></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;">Posteriormente, España volverá a las páginas de la revista en 1929 y 1936, pero no he podido localizar las publicaciones y desconozco si aparecen alguna fotografía de la ciudad. Hay que esperar hasta el número de abril de 1950 y al artículo <i>Hablando desde España </i>con textos y fotos del reportero <b>Luis Marden</b> en el que se incluye una preciosa instantánea de un grupo de cordobeses limpiándose los zapatos en la calle Zorrilla a la espalda del Gran Teatro. Curiosamente, el amplísimo reportaje español del fotógrafo, explorador, escritor, realizador cinematográfico, buzo, navegante y lingüista cuenta con un espectacular reportaje en color realizado con la mítica película Kodachrome, pero precisamente una de las pocas imágenes reproducidas en blanco y negro es la cordobesa, desconociendo si el original era en color.</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbkQTdbx6osbrrMcvR4HPbB8N8AjG286lGTrmfs2axysJdRoUzClBbUzBOsaAY8ilvtT6Sx2Tmssee4mmPGC0J_gyt0C2TNca4HfTXlQuOEIdsqOc9NktveKvuVmk4fH500RWr7KbHBpMfO3gW3aQaRCvX3lPraRJVXZCZlKMS7yS4T4xYf46NW7oRumDJ/s1600/luis%20marden%20shoeshine%20cordoba%20001.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1412" data-original-width="1600" height="564" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbkQTdbx6osbrrMcvR4HPbB8N8AjG286lGTrmfs2axysJdRoUzClBbUzBOsaAY8ilvtT6Sx2Tmssee4mmPGC0J_gyt0C2TNca4HfTXlQuOEIdsqOc9NktveKvuVmk4fH500RWr7KbHBpMfO3gW3aQaRCvX3lPraRJVXZCZlKMS7yS4T4xYf46NW7oRumDJ/w640-h564/luis%20marden%20shoeshine%20cordoba%20001.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Limpiabotas en la calle Zorrilla por Luis Marden.</td></tr></tbody></table><br /><p></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;">Tras este artículo, no he vuelto a encontrar fotografías de la ciudad en la publicación matriz, pero si en otras de las publicaciones de la fundación norteamericana, como en la <i>Traveler National Geographic</i> que en el número de invierno de 1987-1988 reprodujo un extenso reportaje sobre el triángulo andalusí de Sevilla, Granada y Córdoba. Un artículo ilustrado por el fotógrafo noruego <b>Tor Eigeland</b>, al que cuando era solo un chavalín pude ayudar en la realización del reportaje durante su estancia en nuestra ciudad. Ya a partir de 1997, la editorial estadounidense creo una franquicia española junto a RBA que lanzó diferentes publicaciones monográficas de viajes y sobre historia, donde han contado con numerosos reportajes cordobeses que han ensalzado el pasado y el patrimonio andalusí de nuestra tierra con fotografías realizadas en su mayoría por los prestigiosos fotógrafos nacionales <b>Tino Soriano </b>y<b> José Manuel Navía</b>. Una presencia fotográfica modesta pero con imágenes de calidad que dieron a conocer Córdoba al mundo anglosajón y en las que se puede apreciar la evolución de la prestigiosa revista y de la fotografía de viajes a lo largo del siglo XX.</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFPKJwoRdX82DH5A3P2eFQWg20_6q8vD41cluhRlagv4ix0dHsBd9AytJC6euGVGOSXBqDN2-bOaRNODoHepbLHM-doxNhVIsb-N4bz-SeYWTpFBzQ3MlKQK6JgRe-VuTuX3GRaemGoR9Wwm9avw4-ZRupPZE3YB9FjOWrhxap0mAzrTq6Y8gKW2Jj4Ala/s709/Navia-C507HIS0302.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="709" data-original-width="475" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFPKJwoRdX82DH5A3P2eFQWg20_6q8vD41cluhRlagv4ix0dHsBd9AytJC6euGVGOSXBqDN2-bOaRNODoHepbLHM-doxNhVIsb-N4bz-SeYWTpFBzQ3MlKQK6JgRe-VuTuX3GRaemGoR9Wwm9avw4-ZRupPZE3YB9FjOWrhxap0mAzrTq6Y8gKW2Jj4Ala/w428-h640/Navia-C507HIS0302.jpg" width="428" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />La Mezquita Catedral por José Manuel Navía.</td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span><p></p>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-69645548695527658022023-10-08T10:44:00.007+02:002024-03-06T09:00:20.306+01:00Ramón Masats Visit Córdoba<p><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEUmcf3D169c1lSRfWtK5jYl3uZIzA6A0o46hkaiuZtct3wzPYkcO3lSVFEj0Q3jbVyuo3dckpLcd6q0lePMoa3-VkN6oY8ZOXqAMgBWE3buJ53mXR1VgLRwXlvrld9o2ou-KBgePR1UU0-zs2DNmkW_jXusVqT2AHJZflxc1HYkdLIQX8DCagHD3749k6/s600/1980%20Co%CC%81rdoba%20Masats.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="404" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEUmcf3D169c1lSRfWtK5jYl3uZIzA6A0o46hkaiuZtct3wzPYkcO3lSVFEj0Q3jbVyuo3dckpLcd6q0lePMoa3-VkN6oY8ZOXqAMgBWE3buJ53mXR1VgLRwXlvrld9o2ou-KBgePR1UU0-zs2DNmkW_jXusVqT2AHJZflxc1HYkdLIQX8DCagHD3749k6/w430-h640/1980%20Co%CC%81rdoba%20Masats.jpg" width="430" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />1959, Córdoba por Ramón Masats. </td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Hace una semana, Televisión Española emitió el documental <i>El ojo irónico,</i> dedicado al gran fotógrafo catalán <b>Ramón Masats</b>. Sin duda, al menos para mí, uno de los grandes maestros de la fotografía española de la segunda mitad del siglo XX. El programa, además de realizar un buen repaso por su biografía, es un auténtico festín de maravillosas fotografías. Por cierto, sí os lo perdisteis aquí tenéis el <b><a href="https://www.rtve.es/television/20231001/ramon-masats-fotografias-imprescindibles/2457005.shtml">enlace</a></b>. Ramón ha sido reconocido, algo tan difícil en nuestro país, como uno de los grandes fotógrafos que, junto a </span><b style="font-family: arial;">Joan Colom</b><span style="font-family: arial;">, </span><b style="font-family: arial;">Gabriel Cualladó</b><span style="font-family: arial;">, </span><span style="font-family: arial;"><b>Carlos Pérez Siquier</b> o<b> Ricard Terré</b>,</span><span style="font-family: arial;"> entre otros, renovaron la fotografia española de postguerra. El documental incide mucho en la ironía de su obra, una de las principales características de su fotografía, y plantea qué hubiera pasado sí la agencia Magnum lo hubiera fichado. Algo, hoy, anecdótico ante la fuerza y la frescura de sus imágenes de unos años tan difíciles como los de la dictadura. A mí me interesó más la modernidad de su fotografía en color, que desconocía, al igual que su faceta de cineasta.</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">El caso es que, tras la emisión del documental, me puse a investigar para conocer si el maestro había trabajado en Córdoba, algo que intuía recordar. Y aunque su archivo no se encuentra disponible en ninguna web, pude encontrar algunas fantásticas fotografías en blanco y negro realizadas en la provincia (Córdoba, Espejo, Priego y Montoro). Así como varias en color, ya de los años 80 y 90, captadas para el libro <i>Andalucía. Un tomo </i>que Lumwerg editó junto a textos de Caballero Bonald. Se trata de una selección </span><span style="font-family: arial;">mínima</span><span style="font-family: arial;">, </span><span style="font-family: arial;">pero de enorme belleza. Y por las numerosas fechas que arroja: 1959, 1970, 1989, 2000, deben ser solo el botón de muestra de un trabajo cordobés mucho más amplio. Si queréis ver más, su última antología, </span><i style="font-family: arial;">Visit Spain</i><span style="font-family: arial;">, se encuentra ahora mismo en el CAF de Almería y se ha editado un fantástico catálogo de homónimo título. </span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhd8UxO-0tUnP5iuvoHLks9nz1jzP1vZfmoMWW2uu9LcqCEgg9LS8Uc91blSZOBBUdbgJzllKykpCnN54oHqlylZj1yAcnQPEEKUmOOvVq5Jsd8arLDToXj4K1Ekk7NlYnUxJiX6Y449TUIhxh11g3Idq0FgNX_AT6uoZQ74STs9T81dOQu4g-z9onnrus7/s3944/IMG_0311.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2664" data-original-width="3944" height="432" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhd8UxO-0tUnP5iuvoHLks9nz1jzP1vZfmoMWW2uu9LcqCEgg9LS8Uc91blSZOBBUdbgJzllKykpCnN54oHqlylZj1yAcnQPEEKUmOOvVq5Jsd8arLDToXj4K1Ekk7NlYnUxJiX6Y449TUIhxh11g3Idq0FgNX_AT6uoZQ74STs9T81dOQu4g-z9onnrus7/w640-h432/IMG_0311.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />1959, Las Ermitas, Córdoba por Ramón Masats.</td></tr></tbody></table><br /> </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyZZr4nAg0hyWQMfyCNZmZuwReTwLbAmbt3Xmqe19vofCy1nj5LqPpPVt7Yq6sO0WrjYy-i6Wa6NnlrW_qnxEWhSEn1LQnM4J3I0YELBc9Oi1JSu2gIxj7o7PW0137orH8y5v72AeQudMdHSheITeeZrri0u-lMMEqKBq4tgLgQxiRJR7pp7xZiH8sr8Uv/s2800/1963%20Espejo%20Ramo%CC%81n%20Massats.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1824" data-original-width="2800" height="416" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyZZr4nAg0hyWQMfyCNZmZuwReTwLbAmbt3Xmqe19vofCy1nj5LqPpPVt7Yq6sO0WrjYy-i6Wa6NnlrW_qnxEWhSEn1LQnM4J3I0YELBc9Oi1JSu2gIxj7o7PW0137orH8y5v72AeQudMdHSheITeeZrri0u-lMMEqKBq4tgLgQxiRJR7pp7xZiH8sr8Uv/w640-h416/1963%20Espejo%20Ramo%CC%81n%20Massats.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />1970, Espejo por Ramón Masats.</td></tr></tbody></table></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_z2OymCZbvdHCZMos-zdjBrU7FR92pYt96dm_cry_y6vqxQgngdocYPTHfkyggWjFYv7Ib_q8EFMBoQyfl-wVXjM02xW-VkiX7uGV5ZMHe6FIIR_QgbwgIX7iPcT17XfHKWUkMtSgA155ovLRFZVpJfdLnhq6H8l0Ln07UtuW8NRtiEcqwQ2iFOtBAWYL/s768/1988%20montoro%20Masats%20.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="512" data-original-width="768" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_z2OymCZbvdHCZMos-zdjBrU7FR92pYt96dm_cry_y6vqxQgngdocYPTHfkyggWjFYv7Ib_q8EFMBoQyfl-wVXjM02xW-VkiX7uGV5ZMHe6FIIR_QgbwgIX7iPcT17XfHKWUkMtSgA155ovLRFZVpJfdLnhq6H8l0Ln07UtuW8NRtiEcqwQ2iFOtBAWYL/s320/1988%20montoro%20Masats%20.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />1989, Motoro por Ramón Masats</td></tr></tbody></table><br /></div></div><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmN4tPObAW41CA_FqdXiZ2npmddt3JGxUuBxJq32EJ6hJGNt8c9rhmh69u4DlhHGyrFc6tW2slHAn4BaE6Yg0ZOQuNkWccsAGqmJ644Xwe9hVsJmtTUWYzXo9xk3AfP1hWjJaFk0SBCx8fFu-EPWKj46C_AS7imoziuOWym0c6fRl98dGLP8Hj_iI909F7/s1024/2000%20Masats%20Montemayor.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="758" data-original-width="1024" height="237" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmN4tPObAW41CA_FqdXiZ2npmddt3JGxUuBxJq32EJ6hJGNt8c9rhmh69u4DlhHGyrFc6tW2slHAn4BaE6Yg0ZOQuNkWccsAGqmJ644Xwe9hVsJmtTUWYzXo9xk3AfP1hWjJaFk0SBCx8fFu-EPWKj46C_AS7imoziuOWym0c6fRl98dGLP8Hj_iI909F7/s320/2000%20Masats%20Montemayor.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />2000, Montemayor por Ramón Masats.</td></tr></tbody></table><br /><br /><br /><p></p>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-28479470871562148222023-09-02T19:12:00.008+02:002023-09-09T17:57:06.275+02:00¿Podría ser la fotografía más antigua de la historia?<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7AnHW1OlK4KjcKQsgKq4wxcrZwZSEyd_kA6tjq9ROlGs8Bd86lg3W2sy7pEgM85i6iCnovKYS4V7QYIvcp1Zdx7rEl9sUyOgWdQh-_SpSi5y6mWQg7V-OmnoJp_kDwozuc6cqpcdMvjbvTG9AhRvUaqFH3Uk2nmx_Sy4cM7EWHQTfaLynQpGQn6RmmY2b/s780/1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="300" data-original-width="780" height="246" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7AnHW1OlK4KjcKQsgKq4wxcrZwZSEyd_kA6tjq9ROlGs8Bd86lg3W2sy7pEgM85i6iCnovKYS4V7QYIvcp1Zdx7rEl9sUyOgWdQh-_SpSi5y6mWQg7V-OmnoJp_kDwozuc6cqpcdMvjbvTG9AhRvUaqFH3Uk2nmx_Sy4cM7EWHQTfaLynQpGQn6RmmY2b/w640-h246/1.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />La histórica Vista desde la ventana de Grass, a la izquierda su estado actual y a la derecha tratada para poder verse, realizada por Joseph Niépce en 1826.<br /><br /></td></tr></tbody></table><p>Esta semana ando algo cabreado con un artículo que he leído en una web, por cierto una de las pocas que van quedando especializadas en fotografía, donde "descubrían" hace un año que la célebre <i>Vista desde la ventana de Grass </i>de <b>Joseph Niépce </b>no es la fotografía más antigua de la historia, sino la fotografía conservada más antigua. Algo que ha sorprendido a muchos lectores y que por otro lado es absolutamente cierto y conocido desde siempre, ya que no solo es uno de las varias pruebas que realizó el inventor francés, sino que de forma simultánea otros científicos estaban investigando en procesos similares de los que no nos han llegado trabajos. </p><p><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMwfWvi-oyXEQXwN40f57kvELEspXLSb2KcOfj-MimD7oN1lO9O-r5fd4b_FWQqL_ZgbAhKA6OMkUGtltmM4okFVexa2SErO9NQ162TqtpEqNwGlP6HvlgGsmj3ZD9BvvytTlqxl0YDwcXe_aJx_HGkY_Ng5FHnZhkNlh3lLM_lI8C-wYnSIHpEhhmQDbH/s1280/7270124d-1783-409d-9541-7da169d75aec_21-9-aspect-ratio_default_0.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="548" data-original-width="1280" height="276" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMwfWvi-oyXEQXwN40f57kvELEspXLSb2KcOfj-MimD7oN1lO9O-r5fd4b_FWQqL_ZgbAhKA6OMkUGtltmM4okFVexa2SErO9NQ162TqtpEqNwGlP6HvlgGsmj3ZD9BvvytTlqxl0YDwcXe_aJx_HGkY_Ng5FHnZhkNlh3lLM_lI8C-wYnSIHpEhhmQDbH/w640-h276/7270124d-1783-409d-9541-7da169d75aec_21-9-aspect-ratio_default_0.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Vista de Córdoba desde el Guadalquivir, la nueva fotografía más antigua de la ciudad, por el momento, realizada por Pierre Émile Joseph Pécarrère, 1851 Ca.<br /><br /></td></tr></tbody></table><p>Esto me ha llevado a pensar para que puñetas ha servido el trabajo de tantos historiadores, porque sí ni un experto en fotografía sabe leer un texto histórico, que pasará con un lector medio. En cualquier parcela del saber, y me atrevo a afirmar que de la vida, el conocimiento absoluto es una quimera. Y hasta el más reputado científico puede ver como en cualquier momento tumban sus teorías. Pero en el campo de la historia, esta realidad es aún más acusada, ya que los historiadores trabajamos con información limitada por el natural paso del tiempo y a la visión del puzzle de la historia que ofrecemos siempre le faltarán piezas. Por ello, cuando escribimos no se nos cae de la pluma, bueno del teclado del ordenador, las expresiones condicionales. En mi caso: esta fotografía podría ser ... , se trataría del fotógrafo ... , con los datos que manejamos posiblemente estamos ante ... , o la habitual ... a fecha de hoy se trata de la fotografía más ..., por no hablar del uso de la habitual fecha circa o aproximada. Unas formas que permiten construir hipótesis, que no axiomas, y que con el paso del tiempo y el hallazgo de nuevos datos permiten reformular o modificar esos planteamientos. Por ejemplo, mi primer libro, <i>La Mezquita de Plata, </i>editado en 2007, hace tiempo que requiere de una revisión, ya que al menos un 30% de sus datos han quedado, en solo 16 años, desfasados. Otro ejemplo más reciente es el de este verano, cuando publiqué en <a href="https://www.diariocordoba.com/cultura/2023/07/24/fotografia-antigua-cordoba-90226701.html">Diario Córdoba</a> el hallazgo de la nueva fotografía más antigua de la ciudad, sí se leía más allá del titular, afirmaba que no solo era por el momento, sino que hay constancia de que existen fotografías más antiguas, pero que aún no han aparecido. Así que, queridos lectores, colegas, periodistas y demás, cuando nos leáis pensar que nuestro trabajo es más que un titular.</p><p><br /></p>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-85231617058975752282023-08-13T20:32:00.371+02:002023-09-09T18:00:11.518+02:001966: Joel Meyerowitz en Córdoba<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5zYfVSZKs4da6BGi9TaXqr7CLBZw_lnk9FSTLyIhYnQBfpe8M4f2qokVEpNHpPOI5-uVScsASFcQtHBWYYOPlUfaN-LbuFH9eqs6YWXhyv8qVc_WFo8yXCjPivNU9QhqrpNxpZkKdCmLZ/s1600/1966+Joel+Meyerowitz+.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="666" data-original-width="980" height="436" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5zYfVSZKs4da6BGi9TaXqr7CLBZw_lnk9FSTLyIhYnQBfpe8M4f2qokVEpNHpPOI5-uVScsASFcQtHBWYYOPlUfaN-LbuFH9eqs6YWXhyv8qVc_WFo8yXCjPivNU9QhqrpNxpZkKdCmLZ/w640-h436/1966+Joel+Meyerowitz+.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Mujer en el Coro de la Mezquita Catedral de Córdoba. Joel Meyerowitz 1966.</td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div><br /></div><div><span> </span><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Hay fotografías que al primer vistazo pueden ser impactantes, pero solo unas pocas, instantes después, siguen manteniendo o acrecentando su potencia visual. E</span><span style="font-family: arial;">s el caso de esta fantástica instantánea del fotógrafo neoyorkino </span><a href="https://www.joelmeyerowitz.com" style="font-family: arial;">Joel Meyerowitz</a><span style="font-family: arial;">, considerado uno de los padres de la fotografía de calle y pionero en los años sesenta del uso de la fotografía en color. La toma fue publicada, en 2018, por la editorial madrileña </span><i style="font-family: arial;">La Fabrica</i><span style="font-family: arial;"> en un libro con uno de sus primeros trabajos, realizado en Andalucía en 1966: </span><i style="font-family: arial;"><a href="https://tienda.lafabrica.com/fotografia/4607-comprar-libro-joel-meyerowitz-hacia-la-luz.html">Hacia la luz</a></i><span style="font-family: arial;">.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">La imagen muestra a una mujer en uno de los asientos del coro de la Mezquita Catedral. Algo que hoy sería impensable por las estrictas normas de conservación del patrimonio en estos tiempos de turismo masivo. Esta fotografía fue realizada con la añorada película diapositiva <i>KodaChrome</i>, pionera en los procesos comerciales en color, allá por 1935, y de gran fidelidad cromática. Aunque la toma, debido a la baja sensibilidad de la película como a la escasa iluminación natural del coro, es casi una fotografía monocroma, tanto por la falta de matices de la oscura madera de caoba de la barroca sillería, como por la uniforme tonalidad de esas piernas de mujer que emergen de entre los asientos. Su </span><span style="font-family: arial;">belleza, la de la instantánea, a mi modo de ver, es extraordinaria, especialmente por su sencillez, algo muy poco habitual en las abarrotadas</span><span style="font-family: arial;"> instantáneas callejeras de Meyerowitz. </span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">En el pequeño espacio encuadrado del enorme coro, el fotógrafo se escora para conseguir una toma lateral que acentúa la escasa fuga de la toma y que junto a la luz nos dirigen a las piernas de la turista, muy probablemente extrajera, hay que pensar que en 1966 no era muy habitual entre las españolas el uso de la minifalda y más en una catedral. Una viajera desconocida a la que no se le distingue el rostro y que precisamente su anonimato la convierte en un icono que simboliza toda una época. La imagen contrapone esos tiempos de cambio que fueron los sesenta especialmente para la mujer y que aquí simbolizada la minifalda, y que contrasta con la idea de tradición, representada por un espacio sagrado del cristianismo. </span></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Yoel pasó casi seis meses en Andalucía, sobre todo en Málaga, desde donde viajó a nuestra ciudad y donde realizó numerosas fotografías, tanto en blanco y negro como en color, pero de las que solo he encontrado tres más. Una anodina vista de los jardines del Alcázar de los Reyes Cristianos, una toma de la carretera de Córdoba a Sevilla y una tercera foto de una cruz de mayo, aunque de esta no tengo la certeza de que esté realizada en Córdoba, ya que pudiera ser de Granada, donde también se celebra esta festividad. </span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">En resumen, una fotografía fabulosa en lo visual e icónica en lo conceptual y que perfectamente podría unirse a ese selecto grupo de fotografías realizadas en nuestra provincia y que forman parte de la historia de la fotografía con mayúsculas.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9t56a9TZ1sM4Iml3UfZUOcBFFfi_NcKVAtW5c-Fu9UL_9UHK6NSXLIrRR0d7gtu9lmGFk2J2Kwo8R42gs_ZuWqsF_J1eFzDAcFSo1UnMRvdJAKrw_t_uZ3u4JvUcE5OSb83cUElAlsLAA/s1600/1983+Joel+Meyerowitz.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="606" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9t56a9TZ1sM4Iml3UfZUOcBFFfi_NcKVAtW5c-Fu9UL_9UHK6NSXLIrRR0d7gtu9lmGFk2J2Kwo8R42gs_ZuWqsF_J1eFzDAcFSo1UnMRvdJAKrw_t_uZ3u4JvUcE5OSb83cUElAlsLAA/w316-h400/1983+Joel+Meyerowitz.jpg" width="316" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgdst49UIr89-CNlE6MnFG7qzUEMjBy4rrNu6SZD5FDIfCbdOkvGAJ3uujH0hjWB6xG-98XZfZE__9Q4cn84duVwNTn3ts_6OGM489gCWbxfSqAGE9QMkCuQJy9r_nI-dodhpSdHccQmZ_/s1600/1966+Joel+Meyerowitz.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="667" data-original-width="980" height="272" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgdst49UIr89-CNlE6MnFG7qzUEMjBy4rrNu6SZD5FDIfCbdOkvGAJ3uujH0hjWB6xG-98XZfZE__9Q4cn84duVwNTn3ts_6OGM489gCWbxfSqAGE9QMkCuQJy9r_nI-dodhpSdHccQmZ_/w400-h272/1966+Joel+Meyerowitz.jpg" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8XWpL5N1Vj-ZsTh5laoQ90e9_DIFYWKiZI54w_QStnyrn8cTUKw6I8pNscbGI0brKlppcxADIA9O3hDGBJytEF_50UZmO_wf9LpLpgots10LSfDkxbA3ILNLeXaA4wk5DJwg8tuGcDreWNi6o5Y-NOtONNznbJdsHw06Jj-XGv5LzA5_upRcR5sf5--yq/s1028/Captura%20de%20pantalla%202023-08-13%20a%20las%2020.41.19.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="685" data-original-width="1028" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8XWpL5N1Vj-ZsTh5laoQ90e9_DIFYWKiZI54w_QStnyrn8cTUKw6I8pNscbGI0brKlppcxADIA9O3hDGBJytEF_50UZmO_wf9LpLpgots10LSfDkxbA3ILNLeXaA4wk5DJwg8tuGcDreWNi6o5Y-NOtONNznbJdsHw06Jj-XGv5LzA5_upRcR5sf5--yq/w640-h426/Captura%20de%20pantalla%202023-08-13%20a%20las%2020.41.19.png" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div>
<br />
<br />Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-31032200626655969322023-06-25T19:18:00.004+02:002023-08-30T07:15:16.731+02:00Santos, fotoperiodista cordobés<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEit_OAHutXPLNt7aDAgDhDYH2Cd2EvL7dZ7GIj4TKnbMvS0HgP7otZu7RmhJeccGIRmCRL0AUekf3HMK2oNG5pXwNYHwkqnl5ZtvU5SJLFgGMtKY7dC47goO2qrSC_wjz-eqzLJHAcLxRFGke-ehhEK6x8DY-kfJS10limJXGXN_dx0a1uZoSTIxuP52YVS/s1200/1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="1200" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEit_OAHutXPLNt7aDAgDhDYH2Cd2EvL7dZ7GIj4TKnbMvS0HgP7otZu7RmhJeccGIRmCRL0AUekf3HMK2oNG5pXwNYHwkqnl5ZtvU5SJLFgGMtKY7dC47goO2qrSC_wjz-eqzLJHAcLxRFGke-ehhEK6x8DY-kfJS10limJXGXN_dx0a1uZoSTIxuP52YVS/w400-h266/1.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />En el centro de oscuro, Domingo García Santos.</td></tr></tbody></table><br /><div><br /></div><span style="font-family: arial;"><div style="text-align: justify;">Desde hace años, vengo llorando porque aún no se ha conseguido recuperar dos de los grandes archivos fotográficos del siglo XX: el de <b>Montilla</b> y el de <b>Santos</b>. Al primero ya le dediqué <a href="http://elmarginador.blogspot.com/2017/01/francisco-montilla-primer.html">una entrada en el blog</a> hace tiempo, así que hoy le toca el turno a <b>Domingo García Santos</b> (Badajoz 1893–Chipiona 1955). </div></span><div><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9Ikka4xLOUw0iOmq9KNWUgRmI4OfBe1Ylh0AGkgLrO2BCp26ytscohgiZOv8wl5UK4DtNlTvVaQNWHTavNpvB_uTmpDsXGny2jeHbqR7fXScyt_1PBRIB6jhRaFMF1R-di8Wl3F1v4GMkqBsIo5xogPw9okLzZwIDEZtiI39i0c1Qo8DfNUpBr7Eew2sd/s1600/2.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="794" data-original-width="1600" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9Ikka4xLOUw0iOmq9KNWUgRmI4OfBe1Ylh0AGkgLrO2BCp26ytscohgiZOv8wl5UK4DtNlTvVaQNWHTavNpvB_uTmpDsXGny2jeHbqR7fXScyt_1PBRIB6jhRaFMF1R-di8Wl3F1v4GMkqBsIo5xogPw9okLzZwIDEZtiI39i0c1Qo8DfNUpBr7Eew2sd/w640-h320/2.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Primera cabalgata de los Reyes Magos de Córdoba en los años 20.</td></tr></tbody></table><br /><div><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Nuestro reporter gráfico, como el mismo se hacía llamar, se asentó en la ciudad en 1915, donde ejercía como maestro nacional de profesión. Una labor que desde 1924 compagina con la de corresponsal de distintas publicaciones nacionales, en 1931 eran nada más y nada menos que 25 de medios de todo el país, además de colaborador fijo del rotativo local <i>La Voz</i> desde 1927. Pero por si no fuera poco, Domingo era profesor en la escuela de magisterio de la ciudad y miembro de la Cruz Roja local. Todo un personaje.</span></div><div><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicraQGCb5vhXmoI2QfmVUpFnpUmOJb0DrIvf8B0Ku21dgz7nuzi-FLmUxMHz2SevhdYj5CP3VL4w2zWYQOGp6OKDfpHJgu7PfQAsfSld6DmD1dJJxtggTiuQbjncoyz-3igCYlhnkRDWJQupVfb0Fi8c2x-jO3w4Xt_-hUr8IWdn6jG1oVE7arT4-9XBn5/s1600/5.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="878" data-original-width="1600" height="352" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicraQGCb5vhXmoI2QfmVUpFnpUmOJb0DrIvf8B0Ku21dgz7nuzi-FLmUxMHz2SevhdYj5CP3VL4w2zWYQOGp6OKDfpHJgu7PfQAsfSld6DmD1dJJxtggTiuQbjncoyz-3igCYlhnkRDWJQupVfb0Fi8c2x-jO3w4Xt_-hUr8IWdn6jG1oVE7arT4-9XBn5/w640-h352/5.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Proclamación de la II República en la plaza de las Tendillas.</td></tr></tbody></table><br /><div><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Su trabajo abarca uno de los periodos más apasionantes de la historia de España, desde la dictadura de Primo de Rivera, a la II República, la Guerra Civil y el inicio de la dictadura franquista. Eventos que fotografió y de los que destacaría sus reportajes durante la guerra, en la que captó todo tipo de instantáneas con su cámara, aún de placas de cristal y con flashes de magnesio, para el diario cordobés <i>Azul</i> o los sevillanos <i>ABC</i> o <i>La Unión</i>. Tras el conflicto, Santos mantiene su colaboración con los diarios hispalenses, así como con el recién nacido <i>Diario Córdoba</i>. Aunque poco a poco reduce su actividad, hasta que finalmente abandona la profesión a finales de la década de 1940 y se traslada a Chipiona, donde fallece.</span></div><div><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKb-a_plmH9766FHY6eG7G3aJytyczbVpJBZyJHtcZXMbcoIcxGCrUug7tDgxvpDQAPag5ARCVNC9BVnPO_YLkd0hbQ-uG7AzUps-P_GsRE2Q4LrHMuB_vreYq9N4tpRb_YT2oTZSmdc5wKXOZRQpQPfm3pLrHKeclPFsQwTaDenXd00IAEgC9TnA2ZJEg/s1600/3.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1489" data-original-width="1600" height="298" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKb-a_plmH9766FHY6eG7G3aJytyczbVpJBZyJHtcZXMbcoIcxGCrUug7tDgxvpDQAPag5ARCVNC9BVnPO_YLkd0hbQ-uG7AzUps-P_GsRE2Q4LrHMuB_vreYq9N4tpRb_YT2oTZSmdc5wKXOZRQpQPfm3pLrHKeclPFsQwTaDenXd00IAEgC9TnA2ZJEg/s320/3.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Procesión del Corpus en la calle Diario de Córdoba en los años 30.</td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgp7HB02OXKTp9tR8RBTN2ZF2d_FMICPUxTWLKdp0Hq54Vc9E1czdw9c702UQcaVPsgzXVRcIyRH8NcnS94h5lROio2mGJRImfq_agSNMaERFDK0vw6-iVpoT5ldgozdr6OBqgPPjNRP32YZ0c0LnNzYetdL9WzL_561L8HxWYMZpXOjypMMHD55lGDF8Vr/s1600/4.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1056" data-original-width="1600" height="424" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgp7HB02OXKTp9tR8RBTN2ZF2d_FMICPUxTWLKdp0Hq54Vc9E1czdw9c702UQcaVPsgzXVRcIyRH8NcnS94h5lROio2mGJRImfq_agSNMaERFDK0vw6-iVpoT5ldgozdr6OBqgPPjNRP32YZ0c0LnNzYetdL9WzL_561L8HxWYMZpXOjypMMHD55lGDF8Vr/w640-h424/4.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Vista del Presidente de la República Niceto Alcalá Zamora a Priego.</td></tr></tbody></table><br /><div><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">De conservarse su archivo, la provincia, porque fotografió la gran mayoría de localidades cordobesas, poseería uno de los documentos gráficos más importantes de su tiempo, ya que Domingo no solo fotografió los grandes eventos, si no también las pequeñas historias del día a día, los sucesos más dramáticos, las fiestas populares y religiosas o las visitas de grandes personajes como el rey Alfonso XIII, Madame Curie o al presidente de la República Niceto Alcalá Zamora. Hoy, su trabajo solo lo conocemos por un puñado de fotos dispersas en colecciones privadas y por las amarillentas páginas de los periódicos con los que colaboró. Ojalá, algún día, su trabajo apareciera en un trastero olvidado y viera la luz.</span></div><div><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDLkRg5IyV8alNPkYG_Cj_lg7dlxlY0T2yGgnFtmIZo0tsNga0xEFHXZld1jIId4I9wo4_LCQICDyY8pHgDYV8iWjbc71BY6Zra7D1Ydh4iIE_Yf-33jiGD5q7glsx3kvAlUzw0tM12nH0xlJ5mz4GeL0GFWQYxBawP9lpJxYyAiB3kiUBHp_IeEevuoaI/s1200/7.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="683" data-original-width="1200" height="228" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDLkRg5IyV8alNPkYG_Cj_lg7dlxlY0T2yGgnFtmIZo0tsNga0xEFHXZld1jIId4I9wo4_LCQICDyY8pHgDYV8iWjbc71BY6Zra7D1Ydh4iIE_Yf-33jiGD5q7glsx3kvAlUzw0tM12nH0xlJ5mz4GeL0GFWQYxBawP9lpJxYyAiB3kiUBHp_IeEevuoaI/w400-h228/7.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Puerta del antiguo Gobierno Civil de Córdoba tras el golpe de estado de Franco.<br /> </td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgERM3yufH2VGTRSj0VDlqFFcEPAnySHd9q5mzLHoWWK3-ZqwYZnA9qbIIS84X-Nbp1ipiVUJ7xhEsoG08Ok4Iu69vfprjD_6ETv93kQb0h2K_t7YE1adH_71o4SVprP7iV6iSUbuhox8Zb5lYyLUIKnuBJU0yJVVjAQBm4epDY6NKkbYHlF0WVRYFUqoIk/s1200/8.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="767" data-original-width="1200" height="412" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgERM3yufH2VGTRSj0VDlqFFcEPAnySHd9q5mzLHoWWK3-ZqwYZnA9qbIIS84X-Nbp1ipiVUJ7xhEsoG08Ok4Iu69vfprjD_6ETv93kQb0h2K_t7YE1adH_71o4SVprP7iV6iSUbuhox8Zb5lYyLUIKnuBJU0yJVVjAQBm4epDY6NKkbYHlF0WVRYFUqoIk/w640-h412/8.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Detención de republicanos durante la guerra.<br /><br /></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg977XCDu06iNVZG322q2_O1-n7NOLTfPGlzHbYUCa-dbFuNfygesEnOe_At_3d94hXxirHOqMqnXzHXj9CrrBk9iS771M25xufhraW7bZuyQUOFN7-xr9ssEp9OKMt2qOlVKanwFE7ZUGrhEr42yO2tnwp2LD7Rq8tvZM-Q5uc7UleAbA5WA4W2tFG2jBk/s1600/9.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1135" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg977XCDu06iNVZG322q2_O1-n7NOLTfPGlzHbYUCa-dbFuNfygesEnOe_At_3d94hXxirHOqMqnXzHXj9CrrBk9iS771M25xufhraW7bZuyQUOFN7-xr9ssEp9OKMt2qOlVKanwFE7ZUGrhEr42yO2tnwp2LD7Rq8tvZM-Q5uc7UleAbA5WA4W2tFG2jBk/w456-h640/9.jpg" width="456" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Entierro de fallecidos en la guerra en Hinojosa del Duque.</td></tr></tbody></table><div><br /></div>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-58995922327973866972023-05-23T08:25:00.005+02:002023-08-30T07:09:28.614+02:00Ladis, un fotógrafo para la Real Academia de Córdoba <p style="font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px 0px 16px; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4c2nc-uhcbooJY-BQDVc_KrxMy3g2givUlNUC4PUdqQ4QhYPpDicYAgICqX8Ui9m9DdMepx-d2j7Cc7zIzyqFPG84jft54dMGb1LY3ePs1wsox1WdaP8ffx1DUEDGWbb7ty72jNdGJusbVT4cuP008bN8-mGyn_jYLGM63ZoIzYQcfazGPFI75QOkFA/s1620/ladis1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1620" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4c2nc-uhcbooJY-BQDVc_KrxMy3g2givUlNUC4PUdqQ4QhYPpDicYAgICqX8Ui9m9DdMepx-d2j7Cc7zIzyqFPG84jft54dMGb1LY3ePs1wsox1WdaP8ffx1DUEDGWbb7ty72jNdGJusbVT4cuP008bN8-mGyn_jYLGM63ZoIzYQcfazGPFI75QOkFA/w640-h426/ladis1.jpg" width="640" /></a></div><br /><span style="font-family: arial;"><br /></span><p></p><p style="font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px 0px 16px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Ayer se dio a conocer la nueva lista de miembros de la Real Academia de Córdoba. Entre ellos se encuentra mi compañero el fotoperiodista <b>Ladislao Rodríguez Galán</b>,<b> Ladis hijo</b>. Un honor más que merecido por sus más de 60 años de trayectoria profesional. Ladis no necesita presentación, pero os dejo la entrevista que le realicé hace unos años y en donde aparecen un buen puñado de sus fotos. Ladislao es toda una institución en Córdoba y decano de la profesión en la provincia. </span></p><div><br /></div><div style="text-align: center;"><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Isv3ytDCekg" title="YouTube video player" width="560"></iframe></div><div><br /></div><div><br /></div><div><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px 0px 16px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: 16px;">La Real Academia de Córdoba, una de las instituciones más antigua de la provincia, siempre ha contado entre sus miembros con fotógrafos, como ya os conté en <a href="http://elmarginador.blogspot.com/2017/02/fotografos-cordobeses-en-la-real.html">otra entrada del blog</a>. Aunque estos siempre ocuparon su plaza por su pertenencia a otras disciplinas del mundo de la cultura o de la ciencia. No será hasta la década de 1990, cuando la entidad incorpore a su primer fotógrafo, a nuestro querido y recordado <b>Juan Vacas</b>. Una plaza que tras su fallecimiento fue ocupada por mi compañero de tantos años <b>Paco Sánchez Moreno</b>. Ahora, </span><span style="font-family: arial; font-size: 16px;">con Ladis, </span><span style="font-family: arial; font-size: 16px;">por primera vez serán dos los representantes del mundo de la fotografía. Una distinción que honra su profesionalidad y su amor por la fotografía desde que era un niño. </span><span style="font-family: arial;">Pero con el nombramiento de Ladislao, la Academia también reconoce un poquito a nuestro arte y a todos los fotógrafos, profesionales y aficionados, de la provincia. </span></p>
<p style="font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px 0px 16px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Felicidades Ladis.</span></p></div>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-11178389764380217852023-05-01T10:14:00.082+02:002024-02-04T08:57:22.150+01:00Ortiz Echagüe, el gran fotógrafo español del siglo XX en Córdoba<p style="text-align: justify;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip2IGo0cWPSV_Czr7J5E6dM1R7DuEHH02ubWqs7Fb0Ry_HqEPeuaLE1XV0Yo1DTsnGwFby9ibzJarQigTw8mVh6BsEHcRgxjjp3tfkB1VTAfR-TJPiuGkhAKSSk6LBMl83UYtYYXmtWpzWnlJbp8PDJksDgyTpgbP8pRXxf_1WJLzcTuvTPKYrvn3ClA/s709/OE-0499.jpeg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="709" data-original-width="513" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip2IGo0cWPSV_Czr7J5E6dM1R7DuEHH02ubWqs7Fb0Ry_HqEPeuaLE1XV0Yo1DTsnGwFby9ibzJarQigTw8mVh6BsEHcRgxjjp3tfkB1VTAfR-TJPiuGkhAKSSk6LBMl83UYtYYXmtWpzWnlJbp8PDJksDgyTpgbP8pRXxf_1WJLzcTuvTPKYrvn3ClA/w466-h640/OE-0499.jpeg" width="466" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />José Ortiz Echagüe. Ermitaños de Córdoba. Anterior a 1943. Museo de la Universidad de Navarra.</td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><span style="font-family: arial;"><div style="text-align: left;">En la actualidad, la fotografía, hasta en nuestro país, está considerada como una disciplina artística. Pero esto no siempre fue así y durante mucho tiempo los círculos academicistas del arte afirmaban que la fotografía era, simplemente, un medio mecánico e industrial de captar imágenes. Una controversia que junto a la vulgarización de la fotografía, especialmente a partir de 1880, con la aparición de las placas al gelatino bromuro y las primeras cámaras de aficionados, propició como reacción antagónica el nacimiento del primer movimiento artístico de la historia de la fotografía: <b>el pictorialismo</b>. </div></span><p></p><p style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span>Este, en su orígenes, buscaba el reconocimiento de la fotografía como obra artística imitando los valores más clásicos de la pintura. Primero con sus temáticas academicistas y después adaptando la estética de la pintura impresionista, renegando así de los propios valores de la fotografía. Tras la I Guerra Mundial, esta corriente fue perdiendo influencia en todo el mundo ante el empuje de las vanguardias de entreguerras. Movimientos como el surrealismo, la Bauhaus o la Nueva objetividad que integraron la fotografía y su naturaleza entre sus herramientas creativas. </span><span>Sin embargo, en nuestro país, el pictorialismo se mantuvo muy activo y tras la Guerra Civil resurge aún con más fuerza, siendo utilizado por el régimen franquista como una herramienta política con la que ensalzar los valores del régimen. Un motivo por el cual algunos críticos denostan este movimiento y especialmente a su mayor exponente patrio, el fotógrafo castellano <b>José Ortiz Echagüe</b> (Guadalajara 1886-Madrid 1980). </span></span></p><p style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span><br /></span></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"></span></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzROoW_AnKNVygeQ96uIkauDalt_a7wFMFKbj-PJDbb8bPvk_Cm-4MYlcTX0h2Ef3VjxdP-4lqp1h__k91rm713bX7oQtq4SDrAiOSzFc8NLhBMz2dCl4jHhI-SIBGcb8FaV1dbyx-SXFCHjiR117lvMmiL7OtQnfmq_ueszTzi5WqCsKhGz4z1llbQQ/s709/OE-0312.jpeg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: arial;"><img border="0" data-original-height="481" data-original-width="709" height="436" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzROoW_AnKNVygeQ96uIkauDalt_a7wFMFKbj-PJDbb8bPvk_Cm-4MYlcTX0h2Ef3VjxdP-4lqp1h__k91rm713bX7oQtq4SDrAiOSzFc8NLhBMz2dCl4jHhI-SIBGcb8FaV1dbyx-SXFCHjiR117lvMmiL7OtQnfmq_ueszTzi5WqCsKhGz4z1llbQQ/w640-h436/OE-0312.jpeg" width="640" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /><span style="font-family: inherit;">José Ortiz Echagüe. Reala en Córdoba, Ca 1930.</span> Museo de la Universidad de Navarra.</td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial;"><br /></span><p></p><p style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span>Pero para bien o para mal, estamos ante el fotógrafo español del siglo XX más reconocido y reconocible en el mundo. Sirva de ejemplo que es uno de los pocos artistas españoles a los que el Metropolitan de Nueva York le ha realizado una exposición </span><span>antológica. </span><span>Además, Echagüe bien merecería como mínimo un biopic del cine español, ya que fue un personaje único: ingeniero militar, lucho en las guerras coloniales de Marruecos, participó junto al bando franquista en la Guerra Civil, fue piloto de globos, pionero de la aviación, fundador de CASA (Industria aeronáutica) y </span><span> de </span><span>SEAT</span><span>, tuvo 10 hijos y, sobre todo, realizó una obra fotográfica monumental que recogió en cuatro libros fundamentales en la historia de la fotografía: </span><i>España tipos y trajes, España pueblos y paisajes, España mística</i><span> y </span><i>Castillos y Alcázares</i><span>. </span></span></p><p style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span><br /></span></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><span style="font-family: arial;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5-w3Xy2YkESrzdtXk-Q9SD65F3PVzJjKL-aGjD1XNSEuFxg1feXSEwo8360GUuvVqbNbALF6DBkruIUYA0yqBvF6Nc92_zpMFCSAU1xFYlejXjqsRiJNmfAaNYqFkre9d8HiwCVCPI66c600npmXfxwhFrPqcOd0_cOG2F6v35iEwrJQtr0_ElASNsA/s709/NEGPAP-OE-0680.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="491" data-original-width="709" height="222" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5-w3Xy2YkESrzdtXk-Q9SD65F3PVzJjKL-aGjD1XNSEuFxg1feXSEwo8360GUuvVqbNbALF6DBkruIUYA0yqBvF6Nc92_zpMFCSAU1xFYlejXjqsRiJNmfAaNYqFkre9d8HiwCVCPI66c600npmXfxwhFrPqcOd0_cOG2F6v35iEwrJQtr0_ElASNsA/s320/NEGPAP-OE-0680.jpeg" width="320" /></a></span></div><span><br /><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody><tr><td style="text-align: left;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIVgyqJWwGUckmyh8PaKiBUmOGtnOjd2ipPOXO5b9lNYFM4FidMwhO8VnyQm2xliRUpcnmfZwhBTBuQzx3IRmaHoXEtiQVf_urhNK-gHubZuxLJpEahYDnIXdBOzxHYzC6RUf4QJQeQqmKkW_sczsjYEyRr7OC-q-nnBxnE-2lACGOnpVfSsFLYRPySg/s500/OE-0438.jpeg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="350" data-original-width="500" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIVgyqJWwGUckmyh8PaKiBUmOGtnOjd2ipPOXO5b9lNYFM4FidMwhO8VnyQm2xliRUpcnmfZwhBTBuQzx3IRmaHoXEtiQVf_urhNK-gHubZuxLJpEahYDnIXdBOzxHYzC6RUf4QJQeQqmKkW_sczsjYEyRr7OC-q-nnBxnE-2lACGOnpVfSsFLYRPySg/s320/OE-0438.jpeg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: inherit;">José Ortiz Echagüe. Córdoba. Internegativo y copia al carbón. Ca 1940.</span></div><div style="text-align: left;"><span style="text-align: center;"> Museo de la Universidad de Navarra.</span></div></td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial;"><br /></span></span><p></p><p style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;">Su obra, en lo conceptual, busca retratar, como se puede adivinar por el título de sus obras, la esencia de una España apegada a sus tradiciones, su historia y su religión. En ella, algunos autores ven la visión fotográfica de la generación del 98 y otros el ideario de la dictadura franquista. En lo estético, su fotografía es deudora de unos valores más pictoricistas que pistorialistas, por el uso de técnicas de copiados artesanales como el </span><span style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;">carbón directo sobre papel Fresson con las que José consigue un acabado similar al de un dibujo al carboncillo. Unas copias que nos recuerdan a la estética impresionista.</span></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; text-align: left;"></span></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-v7hbOWSSValzzvCzxZOFwyM98jc0uotUPj7YaZSKF3notpvcYCnHS4qbYIsYDK1LR-zbm1YS3tRSYEdjlSv3vbx_v6x0YCmHFyvLhTc88brOYQWVroFHdY1gDUQr9XYUXWotRgMI30mqJgUYvCe11JarNnDt56pzz9bysxrPKGOR5S0QaBCkc8yxSg/s709/NEGPAP-OE-0681.jpeg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: arial;"><img border="0" data-original-height="512" data-original-width="709" height="290" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-v7hbOWSSValzzvCzxZOFwyM98jc0uotUPj7YaZSKF3notpvcYCnHS4qbYIsYDK1LR-zbm1YS3tRSYEdjlSv3vbx_v6x0YCmHFyvLhTc88brOYQWVroFHdY1gDUQr9XYUXWotRgMI30mqJgUYvCe11JarNnDt56pzz9bysxrPKGOR5S0QaBCkc8yxSg/w400-h290/NEGPAP-OE-0681.jpeg" width="400" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /><span style="font-family: inherit;">José Ortiz Echagüe. Montoro. Internegativo. Ca 1940. </span>Museo de la Universidad de Navarra.</td></tr></tbody></table><p></p><span style="font-family: arial;"><div style="text-align: left;">Córdoba no está demasiado presente en su obra y de forma ya algo tardía en su producción, datándose en torno a las décadas de 1930 y 1940. Sin duda, su trabajo cordobés más importante es su reportaje sobre los ermitaños de la sierra. Un retrato preciosista de espectaculares imágenes de estos míticos personajes, ya desaparecidos del paisaje de las Ermitas. No obstante, su catálogo se amplia con algunas fotos menores de tipos de caza, de su trabajo sobre vestimentas españolas; una imagen de la plaza de Capuchinos y de la ermita de la Estrella de Villa del Río en su libro sobre la religión; algunas vistas de la ciudad del en torno del Puente Romano y del Guadalquivir a su paso por Montoro; y por último sus majestuosas vistas del castillo de Almodóvar, dentro de su reportaje de fortalezas.</div></span><p style="text-align: justify;"></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJ8Bq7emC-IVXXxOKUgJ8U7pOF1IoUnxgwKMr38xEm2EMPJa6lpH6O0G37CiuCVf_lkzRxoejWWGyqAPXoV46GMJhfc67XnAtLE1kKdtQfOUM3zBHUa6tdpzzpgBTnZZMJC5EtJy0hFFutsATKaQ-ZkBYfI0roD6U--Zbhr_u3Jteys7UmbSPzLRMeig/s709/OE-0666-3.jpeg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: arial;"><img border="0" data-original-height="522" data-original-width="709" height="472" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJ8Bq7emC-IVXXxOKUgJ8U7pOF1IoUnxgwKMr38xEm2EMPJa6lpH6O0G37CiuCVf_lkzRxoejWWGyqAPXoV46GMJhfc67XnAtLE1kKdtQfOUM3zBHUa6tdpzzpgBTnZZMJC5EtJy0hFFutsATKaQ-ZkBYfI0roD6U--Zbhr_u3Jteys7UmbSPzLRMeig/w640-h472/OE-0666-3.jpeg" width="640" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /><span style="font-family: inherit;">José Ortiz Echagüe. Ermita de la Virgen de la Estrella, Villa del Río. <br /></span>Anterior a 1943. Museo de la Universidad de Navarra.</td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial;"><br /></span><p></p><p style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;">Para mí, como ya he indicado, su obra es monumental. Una delicatensen estética </span><span style="font-family: arial;">de una belleza absoluta y valores visuales atemporales</span><span style="font-family: arial;">. Más allá de sus componentes ideológicos, que innegablemente son muchos y muy identificables, estamos ante un documento fotográfico de primer orden. Imágenes de u</span><span style="font-family: arial;">n tiempo y de una España que ya no existe y que, quizás, ni el mismo </span><span style="font-family: arial;">Echagüe</span><span style="font-family: arial;"> conoció. Por qué José construía muchas de sus imágenes, ya fuera con su maestría en el laboratorio, donde de forma analógica insertaba en sus instantáneas sus característicos cielos de nubes o algunos personajes, o construyendo en vivo la escena, colocando y vistiendo a los personajes como y donde él quería, cual pintor de antaño. </span></p><p style="text-align: justify;"></p><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhf5U514-Vx1qPY_MeI_66Sd_naXqIJbqDbASuxPjgQwQBwbhoVxcPgvRApYof_gyqHmyIByfIc7o8JcxJs_TAmCTqE2ghfDIr0nYL8ix8LmrymcLYy6-MDew2QOaw2bCGFHW_MYnhO_L2Xq2IEKCsSh7shgmDjJLoIa_vlkRSG_lHisVkS_PHRlWsq6Q/s709/OE-0705.jpeg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: arial;"><img border="0" data-original-height="532" data-original-width="709" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhf5U514-Vx1qPY_MeI_66Sd_naXqIJbqDbASuxPjgQwQBwbhoVxcPgvRApYof_gyqHmyIByfIc7o8JcxJs_TAmCTqE2ghfDIr0nYL8ix8LmrymcLYy6-MDew2QOaw2bCGFHW_MYnhO_L2Xq2IEKCsSh7shgmDjJLoIa_vlkRSG_lHisVkS_PHRlWsq6Q/w640-h480/OE-0705.jpeg" width="640" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /><span style="font-family: inherit;">José Ortiz Echagüe. Castillo de Almodóvar. Ca 1940. </span>Museo de la Universidad de Navarra.</td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial;"><br /></span><p></p><p style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span>Hoy, su archivo lo conserva el Museo de la Universidad de Navarra, una entidad que nació para gestionar su obra como Legado Ortiz Echagüe y que hoy alberga una de las colecciones privadas más importantes del país. R</span><span>ecientemente la colección navarra ha actualizado su </span><a href="https://coleccionmun.unav.edu">web</a><span>, subiendo multitud de imágenes, incluso los internegativos del maestro, así como toda su impresionante colección fotográfica disponible a un solo click.</span></span></p><p style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><span><br /></span></span></p><p style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLtryv4OFQMVw1wpspPiJPZTNRcI9_5saj92TBX4MhESXTSKqKq91pQ-q6yPT6RnjQ9a_13yQ59fwDaDYOaMWY7fRNDkDK2gE-3FH4_RTCn6cK_7f1nOPflGmlKVc6L0G5DNO3LBawGDHa7L4Rg73hJ-YCVhR-2wYXJ3EMylPT5jn62l0VP-tgmUwRvQ/s709/OE-0495%20Carbo%CC%81n%20directo%20sobre%20papel%20fresson.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="709" data-original-width="522" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLtryv4OFQMVw1wpspPiJPZTNRcI9_5saj92TBX4MhESXTSKqKq91pQ-q6yPT6RnjQ9a_13yQ59fwDaDYOaMWY7fRNDkDK2gE-3FH4_RTCn6cK_7f1nOPflGmlKVc6L0G5DNO3LBawGDHa7L4Rg73hJ-YCVhR-2wYXJ3EMylPT5jn62l0VP-tgmUwRvQ/w295-h400/OE-0495%20Carbo%CC%81n%20directo%20sobre%20papel%20fresson.jpg" width="295" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjV-q4nYF5guZcXkdPcL93uue9FL1C0ijzpizdzOfP05AHNkMO_buimiXs0ujbuurMZXhGB8AJ9jTe3BHhU7Aww5q_4L1wff9gVMZWvejyrJsBClOI9auXH1CwcwDc6G7pJL1o1amaW5HbtcKlHv8lM-22MFUlYHOKCaLx_csoLELgwPVO2RFyppRuGvw/s709/OE-0496.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="709" data-original-width="536" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjV-q4nYF5guZcXkdPcL93uue9FL1C0ijzpizdzOfP05AHNkMO_buimiXs0ujbuurMZXhGB8AJ9jTe3BHhU7Aww5q_4L1wff9gVMZWvejyrJsBClOI9auXH1CwcwDc6G7pJL1o1amaW5HbtcKlHv8lM-22MFUlYHOKCaLx_csoLELgwPVO2RFyppRuGvw/w303-h400/OE-0496.jpeg" width="303" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEianEquYK9nlxe5TV2VaZb-Wajm8DxuX907G-9o_l6aLDt98QmBQYF6R9sMcwYvvQc6b9IrVqOUQQfi1RH5_PhUgR7DeSfN2oSds9KTC3Ym0YRFnxv5BbXvlBriBCiwD4QKumck_NmFXSqALqu4iiVqNmop2C0x_HlOi9i2OA7JrCdiUTcA8_lWEoSSoA/s709/OE-0497.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="709" data-original-width="483" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEianEquYK9nlxe5TV2VaZb-Wajm8DxuX907G-9o_l6aLDt98QmBQYF6R9sMcwYvvQc6b9IrVqOUQQfi1RH5_PhUgR7DeSfN2oSds9KTC3Ym0YRFnxv5BbXvlBriBCiwD4QKumck_NmFXSqALqu4iiVqNmop2C0x_HlOi9i2OA7JrCdiUTcA8_lWEoSSoA/w273-h400/OE-0497.jpeg" width="273" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCvJrjdV9YOaaEp1YSTWPvtMaRjsU5OHi-B-lXrqQQHcjcmY_zBupftK0bd8iDjRXvH9a2I_8ebHgxOD77wp1RU7DLVoe8eW7YqAT7BJJknhWz9xIqwFLxiaRG1OpAyLPPIf0dI5HpqyexLKzRFiognwkOVdQKOK4E0G3pMOU3K1Gjik5lYXH1kc2eMw/s709/OE-0498.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="709" data-original-width="497" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCvJrjdV9YOaaEp1YSTWPvtMaRjsU5OHi-B-lXrqQQHcjcmY_zBupftK0bd8iDjRXvH9a2I_8ebHgxOD77wp1RU7DLVoe8eW7YqAT7BJJknhWz9xIqwFLxiaRG1OpAyLPPIf0dI5HpqyexLKzRFiognwkOVdQKOK4E0G3pMOU3K1Gjik5lYXH1kc2eMw/w280-h400/OE-0498.jpeg" width="280" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkhQEUJbNn0sv3Ev_nZAM3YtmSHLOaLudCKzUsZxWivbMYDzb65IhB50g_lC3vKUeW90rX1jB1I4ffpn26zRrB8_4a7Wqv-ev65yBqzMte6j7TgMWs3p9zHRH9lVZ-5r3MYqmmR8pFgM1gqDcUm26uSzB5lHUjT5rPAs5DZffo-vhiMzVnF9Cj2ys8zA/s709/OE-0500.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="709" data-original-width="527" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkhQEUJbNn0sv3Ev_nZAM3YtmSHLOaLudCKzUsZxWivbMYDzb65IhB50g_lC3vKUeW90rX1jB1I4ffpn26zRrB8_4a7Wqv-ev65yBqzMte6j7TgMWs3p9zHRH9lVZ-5r3MYqmmR8pFgM1gqDcUm26uSzB5lHUjT5rPAs5DZffo-vhiMzVnF9Cj2ys8zA/w298-h400/OE-0500.jpeg" width="298" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEho08dx_63shwe8djrG3Dvp4Kt7MfcKBwG-KRlIiCeFI0oMdZqPH4AqksCqxODRh-zUAx754TXDpKlPyrOBkTtAqYrGsZum32mMZ8W0sugX9B43uqKKrq2XmM7B37H3yTdJpN2Lk9r47nXqy21Tset4AaOv-KpAd3kulaS1Ge0gvRrtZrKZgqR4rcBM9Q/s709/OE-0709%20Carbo%CC%81n%20directo.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="536" data-original-width="709" height="484" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEho08dx_63shwe8djrG3Dvp4Kt7MfcKBwG-KRlIiCeFI0oMdZqPH4AqksCqxODRh-zUAx754TXDpKlPyrOBkTtAqYrGsZum32mMZ8W0sugX9B43uqKKrq2XmM7B37H3yTdJpN2Lk9r47nXqy21Tset4AaOv-KpAd3kulaS1Ge0gvRrtZrKZgqR4rcBM9Q/w640-h484/OE-0709%20Carbo%CC%81n%20directo.jpg" width="640" /></a></div><br /><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span><p></p>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-78427489745475398212023-04-10T21:41:00.008+02:002023-08-30T07:37:58.189+02:00Dorothy Bohm en Córdoba <p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrC3UXVLmHFeAnVEA6l2T5E5a3cu1AHXiNX6EeoK3rH1gM_d0YBXAPzOenEwiM5F5Pdu5f6SkD9F5Ace4fydl2TS0cOi4acxG5cgd53p6UytlyTyvgfJ72BEN2CZooqjfub6irJTtNq8z2JcR41WP3EwmHn5dBstlMQnmM8Vrl5safNuGxCT9jJH5wrQ/s1260/Cordoba,%20Spain,%201959%20%C2%A9%20Dorothy%20Bohm%20Archive.jpeg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="897" data-original-width="1260" height="461" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrC3UXVLmHFeAnVEA6l2T5E5a3cu1AHXiNX6EeoK3rH1gM_d0YBXAPzOenEwiM5F5Pdu5f6SkD9F5Ace4fydl2TS0cOi4acxG5cgd53p6UytlyTyvgfJ72BEN2CZooqjfub6irJTtNq8z2JcR41WP3EwmHn5dBstlMQnmM8Vrl5safNuGxCT9jJH5wrQ/w640-h461/Cordoba,%20Spain,%201959%20%C2%A9%20Dorothy%20Bohm%20Archive.jpeg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><span style="font-family: inherit; font-size: medium;"><div style="text-align: center;">Cordoba, Spain, 1959 © Dorothy Bohm Archive.</div></span></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="background-color: white; caret-color: rgb(51, 51, 51); color: #333333; font-size: 14.850000381469727px; text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="background-color: white; caret-color: rgb(51, 51, 51); color: #333333; font-size: 14.850000381469727px; text-align: left;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span><span style="font-family: arial;"><span style="background-color: white; caret-color: rgb(51, 51, 51); color: #333333; text-align: left;">Cada día soy más consciente de cuan poco sé de fotografía. Y es que, hace unos días, descubrí a una gran fotógrafa</span></span><span style="background-color: white; caret-color: rgb(51, 51, 51); color: #333333; font-family: arial; text-align: left;"> que desconocía totalmente: </span></span><span style="caret-color: rgb(51, 51, 51); text-align: center;"><span style="color: #333333; font-family: arial;"><b>Dorothy Bohm</b></span></span><span style="font-family: arial;"> </span><span style="background-color: white; caret-color: rgb(51, 51, 51); color: #333333; font-family: arial; text-align: left;">(Königsberg 1924-2023)</span><span style="font-family: arial;">. Se trata de una de las grandes del humanismo fotográfico de postguerra y maestra de la fotografía callejera. Su trabajo es impresionante, como podréis comprobar en su propia </span><a href="https://www.dorothybohm.com/main_one.php" style="font-family: arial;">web</a><span style="font-family: arial;">, donde también podéis leer su interesante biografía. <b>Dorothea Israelit,</b> su nombre de soltera, fue</span><span style="caret-color: rgb(51, 51, 51); color: #333333; font-family: arial; text-align: center;"> una gran</span><span style="font-family: arial;"> v</span><span style="font-family: arial;">iajera, pionera de la fotografía en color y en los años 50 visitó España.</span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: arial;">Una de sus fotografías de su estancia en Córdoba, realizada en 1959, fue la que me cautivó en una red social. Pero allí, para variar, no aparecía ningún tipo de información de la imagen ni de la autora, salvo que estaba realizada en la ciudad. Algo patente en la propia imagen, donde se reconoce perfectamente la fuente de la Cuesta del Bailío. Esto me llevó a investigar un poco y gracias al buscador inverso de imágenes de Google di con la fotógrafa. Se trata de un maravilloso retrato callejero de una joven cordobesa que podría estar realizado en cualquier ciudad española, de hecho su ubicación, al menos para mí, es irrelevante, ya que no aporta más valor a la enorme calidad de la imagen. Aunque tampoco puedo negar que me alegra saber que esta maravillosa instantánea sea cordobesa. </span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNAC6xy50-HAaFx58MkctBV9tdTeUsDf0uSvb8QdGR78hzYbW5I4V6R3nwTXKCdyQGLycStrAtKYJ8yW_rUQPtBzxQe6Fzk758ThX2UMVeJH4EsQLHS3LSvCJ9OQPYpMkbLbTlO6NLBFpykaaj5p3jHuOgFH4Wt5Nn8wL7hXq7CXxjOJ7Epiry9X7m2Q/s1566/-methode-times-prod-web-bin-25728576-4ee3-11e8-9812-5f003d09c84c.jpeg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1566" data-original-width="1008" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNAC6xy50-HAaFx58MkctBV9tdTeUsDf0uSvb8QdGR78hzYbW5I4V6R3nwTXKCdyQGLycStrAtKYJ8yW_rUQPtBzxQe6Fzk758ThX2UMVeJH4EsQLHS3LSvCJ9OQPYpMkbLbTlO6NLBFpykaaj5p3jHuOgFH4Wt5Nn8wL7hXq7CXxjOJ7Epiry9X7m2Q/s320/-methode-times-prod-web-bin-25728576-4ee3-11e8-9812-5f003d09c84c.jpeg" width="206" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="background-color: white; caret-color: rgb(51, 51, 51); color: #333333; font-size: 14.850000381469727px; text-align: left;"><b><br /></b><span style="font-family: inherit;"><b>Dorothea Israelit</b>, su nombre de soltera, con su cámara. </span></span></td></tr></tbody></table><br /><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: arial;">Pero que es lo que hace que una foto te impacte de esta forma. Para mí, en este caso, es su equilibrada belleza, donde su composición es fundamental, ya que cada elemento de la imagen está en su sitio. La chica no está en el centro, sino desplazada a la derecha, lo que permite dar un gran protagonismo a la fuente que hace de contrapeso a la </span></span><span style="font-family: arial; font-size: medium;">muchacha. La naturalidad de los dos personajes del fondo crea una sensación de instantánea espontánea. Además, estos, junto al bolso de la chica, aumentan el equilibrio del encuadre. Una potencia visual que incrementan las dos líneas paralelas horizontales del pretil de la fuente, arriba, y la del escalón, abajo. Por último, la luz de la tarde, incidiendo en el perfil de la muchacha, es genial. Esta iluminación crea esa línea en su figura que le da volumen y la separa del fondo y al mismo tiempo parece que la joven busca la luz con su mirada. No menos importante es la elegante pose de la muchacha, recogiéndose con naturalidad la falda, y el atractivo rostro de esta bellísima cordobesa.</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: arial;">Vamos, como ya os habréis dado cuenta, me encanta. Y sí me sobraran 600€, que es lo que vale una copia de época </span><span style="font-family: arial;">en la web de la fotógrafa</span><span style="font-family: arial;">, estaría ya formando parte de mi colección. Pero, por desgracia y como algunas más, tendrá que esperar a que me toque la lotería.</span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: arial;">De la estancia en la ciudad de </span><span style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;">Dorothy </span></span><span style="font-family: arial;">solo he encontrado esta otra bellísima imagen de un callejón, al menos así la identifican en varias webs. Aunque podría ser la Calleja de la Hoguera, no estoy nada seguro y no me recuerda a otro espacio urbano cordobés. Sea o no cordobesa, la fotografía es otro brillante ejercicio fotográfico de composición y uso de la luz. Sin duda, Dorothy Bohm, para mí, un gran descubrimiento.</span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div></div><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSDVebOMnojFANwIPMeFKfEIv2sJI1Y4S9LlAZbWJIZQHvcVZn5yCt-4oU1wvY5fVlrmzPsHNZ1kEE6IFsh2WamZ7JyXqDjWcso_PyZ_CN-FgEWYtuN4EtrufFkYciY2zgmefN7p74p7ohVRh1OMNjE2Hjo68Lp0M14uGBSp7kf-focN50gdSKti9CwA/s545/350d288034f9945b1238dd29f234c90a.jpeg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="545" data-original-width="512" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSDVebOMnojFANwIPMeFKfEIv2sJI1Y4S9LlAZbWJIZQHvcVZn5yCt-4oU1wvY5fVlrmzPsHNZ1kEE6IFsh2WamZ7JyXqDjWcso_PyZ_CN-FgEWYtuN4EtrufFkYciY2zgmefN7p74p7ohVRh1OMNjE2Hjo68Lp0M14uGBSp7kf-focN50gdSKti9CwA/w602-h640/350d288034f9945b1238dd29f234c90a.jpeg" width="602" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /><div style="text-align: center;"><span style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit; font-size: medium;">Sevilla, Spain, 1959 © Dorothy Bohm Archive.</span></span></div></td></tr></tbody></table><br />Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-23766545291639025602023-02-26T13:19:00.009+01:002023-10-21T14:30:25.787+02:00Córdoba en la prensa ilustrada del siglo XIX<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIfV92cFMV_70CaRwd9WyVKEEPwNOidoMh3W3YkrVZrpM6bLM9Zmg9fMJfESq-RhwcKxFkflZKI9MXTzsYeu1_cuAaF8jMB72d37-4JwZPzxdtP7lFSHLkHCpGS9kbgOfP4Ho-egOuoGwYO2NW6g_oQo0asZiWPkWWONWK17LeEbNRZq6LQQhxdHUF4Q/s702/74642263.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="482" data-original-width="702" height="440" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIfV92cFMV_70CaRwd9WyVKEEPwNOidoMh3W3YkrVZrpM6bLM9Zmg9fMJfESq-RhwcKxFkflZKI9MXTzsYeu1_cuAaF8jMB72d37-4JwZPzxdtP7lFSHLkHCpGS9kbgOfP4Ho-egOuoGwYO2NW6g_oQo0asZiWPkWWONWK17LeEbNRZq6LQQhxdHUF4Q/w640-h440/74642263.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /><span style="font-family: arial;">Portada de <i>La Ilustración</i> de 1896 con un grabado fotográfico de la portada del actual Palacio de Congresos de Córdoba, obtenido a partir de la fotografía de la casa Hauser y Menet.</span></td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></div><div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: medium; text-align: justify;">Hasta no hace tanto, para mucha gente lo mejor del domingo era salir a tomar la cervecita a una terraza al sol mientras disfrutaba de la prensa. Para mí, los suplementos dominicales eran mi pasión, ya que ofrecían un gran despliegue fotográfico en sus páginas de papel couché, casi siempre en color, donde se podía disfrutar del trabajo de los mejores fotógrafos del momento. Hoy, son pocas las revistas que sobreviven a la revolución de internet. Un formato que vivió grandes épocas de esplendor y que está a punto de desaparecer. </span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: medium; text-align: justify;"><br /></span></div><p style="text-align: justify;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMBJ8M6R4_Cz8dlhUXtqiWeoiWZPKyycy3foCBN9honmFMUsDuV4erzZWOT3D7p6XTnPMgnybkK1S4-mXOTy9z0f0MY_IEruj-i0q2mH2RhPJOytFNXrje0lspjwXS9plTkiqg4h4kA4tA3-z2TTSdj30SZg91BJVSrFMWK04anx6xvuRQVLxdLuWXnQ/s600/xilografia-grabado-en-madera-kit-para-aprender-comprar-600x450.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="600" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMBJ8M6R4_Cz8dlhUXtqiWeoiWZPKyycy3foCBN9honmFMUsDuV4erzZWOT3D7p6XTnPMgnybkK1S4-mXOTy9z0f0MY_IEruj-i0q2mH2RhPJOytFNXrje0lspjwXS9plTkiqg4h4kA4tA3-z2TTSdj30SZg91BJVSrFMWK04anx6xvuRQVLxdLuWXnQ/w400-h300/xilografia-grabado-en-madera-kit-para-aprender-comprar-600x450.jpg" width="400" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><br />Proceso de grabado xilográfico.</span></td></tr></tbody></table><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span><br /></span></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span>Pero la difusión de noticias en formato de papel se remonta al mismo nacimiento de la imprenta de Gutemberg. Aunque no será hasta la llegada de la revolución industrial y de la implantación de las sociedades burguesas cuando comience a ser un fenómeno influyente. La prensa decimonónica era un medio de comunicación netamente textual hasta 1842, cuando nace el primer periódico de la historia que incluía imágenes en sus páginas, <i>The Illustrated London News</i>. Su formato semanal reproducía en cada número los más variados grabados informativos de actualidad con noticias gráficas de todo el mundo obtenidos a partir de dibujos del natural. El éxito de este modelo informativo es inmediato entre el público e imitado por otras cabeceras en todo el continente europeo. Solo unos meses después, en 1843, nacen <i>L’Illustration</i> en Francia o el <i>Berliner Illustrierte Zeitung</i> en Alemania. </span></span><span style="font-family: arial; font-size: medium;">Inmediatamente, estas publicaciones intentan incorporar a sus páginas a la recién nacida fotografía, pero las limitaciones técnicas de impresión solo permiten su reproducción mediante un proceso en que la fotografía es copiada en un dibujo y este impreso como un grabado xilográfico. Un proceso complejo y caro, por lo que solo un selecto grupo de revistas las utilizaba. </span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span>En España, la pionera de estas publicaciones ilustradas es <i>El Museo Universal</i>, fundada en 1857 por el gaditano <b>Abelardo de Carlos y Almansa</b> (Cádiz 1822-Madrid 1884) y que a partir de 1869 rebautiza su cabecera como <i>La Ilustración Española y Americana</i>. Este semanario</span></span><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: arial;">, de salida primero quincenal y posteriormente semanal, ofrecía en sus páginas contenidos muy variados dirigidos a toda la familia. Eso sí, a familias de clase acomodada que eran las que se podían permitirse ese gasto y que, además, sabían leer. La gran novedad e impacto de estas publicaciones será el uso de la imagen como nuevo lenguaje informativo al incluir varios grabados en cada ejemplar. Su temática, al igual que el resto de la información, era muy diversa y abarcaba desde informaciones sobre moda femenina, noticias de actualidad, reproducción de obras de arte, retratos de personajes célebres o vistas de ciudades y monumentos de todo el mundo. Hablamos de un momento en que la fotografía</span><span style="font-family: arial;"> estaba en sus comienzos y las revistas recurrían a dibujos del natural impresos mediante el uso de la técnica del grabado sobre madera o xilografías para ilustrar sus páginas. </span></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="1212" data-original-width="2596" height="298" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhggpOHlXgRpB6x3dBDh8iigw10w9xghJgBaFptcHm5qqzgatY_XmFjkGPLRkq4tTsOCavEYIz2jLVyvfPAbDafq7qWGk3__Zt6uw1wFcvYE4GRNsALCIwoig1NT1gO7-T_zHyWkbUaLPrQ/w640-h298/1875.12.30+Cabecera+La+Ilustracio%25CC%2581n+espan%25CC%2583ola+y+americana-1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="640" /></span></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><br />Bellísimo grabado de la cabecera de la revista.</span></td></tr></tbody></table><p style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhggpOHlXgRpB6x3dBDh8iigw10w9xghJgBaFptcHm5qqzgatY_XmFjkGPLRkq4tTsOCavEYIz2jLVyvfPAbDafq7qWGk3__Zt6uw1wFcvYE4GRNsALCIwoig1NT1gO7-T_zHyWkbUaLPrQ/s2596/1875.12.30+Cabecera+La+Ilustracio%25CC%2581n+espan%25CC%2583ola+y+americana-1.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><span style="clear: left; float: left; font-family: arial; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"></span></a></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span><br /></span></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span>Aunque por entonces, los sistemas de impresión aún no habían conseguido reproducir fotografías. L</span><span>os editores, conscientes de su interés y atractivo para los lectores, comienzan a incorporarlas a sus informaciones. Ante la imposibilidad técnica de imprimir fotografías de forma directa usan una sencilla solución, copiar las imágenes mediante grabados xilográficos y lo más importante para los lectores, indicar a su pie que la estampa es copia de una fotografía. Una frase fundamental que dotaba al grabado de toda la veracidad y realismo de su matriz fotográfica. No obstante, al menos con la cultura visual de hoy día, su diferenciación es muy fácil, porque la pericia de los grabadores era excelente y no solo conseguían trasladar todo el realismo de la fotografía, sino también el efecto de perspectiva y volúmenes de las imágenes. Aunque en ocasiones, los grabadores modificaban las imágenes incorporando de su imaginación grupos de personas para animar las vistas, </span><span>ante la incapacidad de la fotografía de la época de captar personas en movimiento.</span></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span>En el medio siglo de vida de la revista, esta publicó con cierta frecuencia grabados cordobeses, tanto procedentes de dibujos como de fotografia. En el caso de los fotográficos, su interés, como no, estuvo centrado en el patrimonio monumental de la ciudad que reproducía las imágenes del catálogo de la casa fotográfica del madrileño <b>Jean Laurent </b> (Garchizy 1816-Madrid 1886). Sus espectaculares vistas de la Torre de la Malmuerta, la Mezquita, la Calahorra o del Puente Romano se alternaban con tomas de tipos como la de las jornaleras en plena faena de la recolección del cereal o el retrato del torero Lagartijo. Años más tarde, la publicación sustituirá este fondo fotográfico por el de la editora madrileña Hauser y Menet del que publica una detallista imagen de la fachada del actual Palacio de Congresos de la calle Torrijos. El único fotógrafo local que publicó en sus páginas fue el malagueño afincado en la ciudad <b>José Oses</b> (Málaga 1840-1893), que les remitió, por entonces los mismos fotógrafos enviaban sus fotos de forma gratuita a las revistas para su inclusión, si lo creían adecuado, dos fotografías de su espectacular panorama del Real de la Feria de Nuestra Señora de la Salud en los llanos de la Victoria de 1882.</span> </span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p><p style="text-align: justify;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><img border="0" data-original-height="1500" data-original-width="2008" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSPezaHWNaoMEWuDYTOHtT4rtQL7MK6M_qBUGk5TlSItQjKURfqC0CXoXCnqoijYcEYovZQbRhZYNp3fxYgLaEn99i6NlNhxdex1s8pioTood2gWjh3ENdlxEcsTQ0Yl1cE-j5KX0l3QYE4m4jhPS7w8ZiJby7UaHr7tgghYWtg8k3kLTIY1MQmusvDQ/w640-h480/1876.07.15%20Las%20segadoras%20Laurent%20La%20Ilustracio%CC%81n%20espan%CC%83ola%20y%20americana.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="640" /></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;">Magnifico grabado de la fabulosa fotografía de la casa Laurent de un grupo de jornaleras cordobesas.</span></td></tr></tbody></table><div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSPezaHWNaoMEWuDYTOHtT4rtQL7MK6M_qBUGk5TlSItQjKURfqC0CXoXCnqoijYcEYovZQbRhZYNp3fxYgLaEn99i6NlNhxdex1s8pioTood2gWjh3ENdlxEcsTQ0Yl1cE-j5KX0l3QYE4m4jhPS7w8ZiJby7UaHr7tgghYWtg8k3kLTIY1MQmusvDQ/s2008/1876.07.15%20Las%20segadoras%20Laurent%20La%20Ilustracio%CC%81n%20espan%CC%83ola%20y%20americana.jpg"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"></span></a></div><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">La mejora de los sistemas de impresión, ya en la década de 1880, se producen gracias a la introducción del sistema de trama por medios tonos, que irán transformando a las revista ilustradas y modernizar sus imprentas. Las primeras fotografías cordobesas reproducidas de forma directa por medios fotomecánicos no aparecen en <i>La Ilustración</i> hasta 1898, cuando incluye un amplio reportaje del mortal accidente en la mina Santa Isabel de Belmez. Se trata de </span><span style="font-family: arial;">cuatro fotografías,</span><span style="font-family: arial;"> </span><span style="font-family: arial;">en las que no falta al pie el crédito del fotógrafo, un desconocido <b>D.E. Lupiáñez</b>, que muestran varias vistas de la mina y de los funerales de las víctimas. A partir de este año, los grabados informativos cederán espacio a las reproducidas fotográficas directas y estas solo aparecen en la publicación cuando son obras artísticas originales, en su mayoría de un estética costumbrista, tan de moda en la España de la época. Con la llegada del nuevo siglo, el formato comienza a estar desfasado. Además, el impacto de la nueva prensa gráfica, con diseños y formatos más modernos en los que la fotografía es la gran protagonista informativa, la llevan a un continuo declive y la pérdida de lectores, que la obligan a su cierre en 1921 y con él el fin de una época. </span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHu8DmUqWjBs4IDkbw2zKeZ2EryiXu1ea9EE_WpsJPcWWJjI3x6XyEwNfZm9E1MeYVxTVhYDt1-bp9ebzQRG_XzC9RzaaokxTwZh6oWsMp29LYvY4mnLAeE94vWtjE1pWOwec8rcDy6fY9/s2048/1896.08.15+Calahorra+Laurent+La+Ilustracio%25CC%2581n+espan%25CC%2583ola+y+americana.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1423" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHu8DmUqWjBs4IDkbw2zKeZ2EryiXu1ea9EE_WpsJPcWWJjI3x6XyEwNfZm9E1MeYVxTVhYDt1-bp9ebzQRG_XzC9RzaaokxTwZh6oWsMp29LYvY4mnLAeE94vWtjE1pWOwec8rcDy6fY9/w279-h400/1896.08.15+Calahorra+Laurent+La+Ilustracio%25CC%2581n+espan%25CC%2583ola+y+americana.jpg" width="279" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><br />Xilografía a partir de fotografía de la casa Laurent de la Torre de la Calahorra.</span></td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial; font-size: medium;"> </span><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWrfZO4u4930xrxUBupwtxNV5EZYxMRwD3lj9pYhk9OHSyzqiMSLKcF-KrhemgEA2W79MGnNhQE9E4hAtMYTu7GezOst1qKHjQsiOxJD8ERbeZVhRHzICrQarE3cpq6wKgTRZDVxRcx_6C/s2048/1893.05.30+La+Ilustracio%25CC%2581n+espan%25CC%2583ola+y+americana+Lagartijo-5.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1427" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWrfZO4u4930xrxUBupwtxNV5EZYxMRwD3lj9pYhk9OHSyzqiMSLKcF-KrhemgEA2W79MGnNhQE9E4hAtMYTu7GezOst1qKHjQsiOxJD8ERbeZVhRHzICrQarE3cpq6wKgTRZDVxRcx_6C/w280-h400/1893.05.30+La+Ilustracio%25CC%2581n+espan%25CC%2583ola+y+americana+Lagartijo-5.jpg" width="280" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><br />R</span><span style="font-family: arial;">etrato del diestro Lagartijo xilografiado de una fotografía de Jean Laurent.</span></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJFpCfT-i2VVA-JFSV94Fcy9iDxJpdKs68jGbhl5YBVD9n6k_NVNh7f82wHde5L6O5pSgtmPcRe0Sc5hDbfY79qvAzv_Jiyn5F2juiQO9ndptYPbhoVuDDozbgFasSQ8wK7UAxoVfahIuO/s2048/1887.06.22+Feria+2+Oses+La+Ilustracio%25CC%2581n+espan%25CC%2583ola+y+americana.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="1450" data-original-width="2048" height="456" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJFpCfT-i2VVA-JFSV94Fcy9iDxJpdKs68jGbhl5YBVD9n6k_NVNh7f82wHde5L6O5pSgtmPcRe0Sc5hDbfY79qvAzv_Jiyn5F2juiQO9ndptYPbhoVuDDozbgFasSQ8wK7UAxoVfahIuO/w640-h456/1887.06.22+Feria+2+Oses+La+Ilustracio%25CC%2581n+espan%25CC%2583ola+y+americana.jpg" width="640" /></span></a></div><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVcXKN_MUtJQBE_yU03gsgXLLdEFMzu221_ZGfcdYVZQxa5cmXbge_bgVXe44nprS03B7YG4IrQjiSd1gsIcKQBKbuXGo3eO-dTS2WbZ3ieqkItro7hH2k4USG5cfppOxtzOi9BhDuxODG/s2048/1887.06.15+La+feria+1+Oses+La+Ilustracio%25CC%2581n+espan%25CC%2583ola+y+americana.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="1444" data-original-width="2048" height="454" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVcXKN_MUtJQBE_yU03gsgXLLdEFMzu221_ZGfcdYVZQxa5cmXbge_bgVXe44nprS03B7YG4IrQjiSd1gsIcKQBKbuXGo3eO-dTS2WbZ3ieqkItro7hH2k4USG5cfppOxtzOi9BhDuxODG/w640-h454/1887.06.15+La+feria+1+Oses+La+Ilustracio%25CC%2581n+espan%25CC%2583ola+y+americana.jpg" width="640" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><br />Dos grabados de la revista a partir de fotografías del malagueño Oses del Real de la feria de la Salud.</span></td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTIdeHMSfuKIqcos5kDPeKcpSKYb7Q0mOxE6JvLREmr9790oOfmJOoLlScHavY_X5TeY8pCKUTrFXJj9R1N9AF8W4b8bB5GbMuMdib9aAM9tgX9QtSHK4T2AxpAA4poae_C7oQp0GS7tiI/s2048/1884.04.22+Mezquita+Laurent+La+Ilustracio%25CC%2581n+espan%25CC%2583ola+y+americana.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1424" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTIdeHMSfuKIqcos5kDPeKcpSKYb7Q0mOxE6JvLREmr9790oOfmJOoLlScHavY_X5TeY8pCKUTrFXJj9R1N9AF8W4b8bB5GbMuMdib9aAM9tgX9QtSHK4T2AxpAA4poae_C7oQp0GS7tiI/w279-h400/1884.04.22+Mezquita+Laurent+La+Ilustracio%25CC%2581n+espan%25CC%2583ola+y+americana.jpg" width="279" /></span></a></div><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjo_YGn1VIInC3EounhHYpPe9tp-FFwVHJll5y_yw8zQsEJ38PaM0tK7QolIWgLNm8Qa7uE6Gm063a0A1Z4Kz2o20FmrmiB8nXoOIUUbI0Ajf_rRlKgPJ29DWytCLPAO-J2VcsLYiaTHUe/s2048/1881.04.08+La+Mezquita+Laurent+La+Ilustracio%25CC%2581n+espan%25CC%2583ola+y+americana.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="1423" data-original-width="2048" height="446" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjo_YGn1VIInC3EounhHYpPe9tp-FFwVHJll5y_yw8zQsEJ38PaM0tK7QolIWgLNm8Qa7uE6Gm063a0A1Z4Kz2o20FmrmiB8nXoOIUUbI0Ajf_rRlKgPJ29DWytCLPAO-J2VcsLYiaTHUe/w640-h446/1881.04.08+La+Mezquita+Laurent+La+Ilustracio%25CC%2581n+espan%25CC%2583ola+y+americana.jpg" width="640" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><br />Dos vistas de la Mezquita Catedral de la compañía de Jean Laurent reproducidas como grabados por la revista madrileña.<br /><br /></span></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmDkoAY3qTxt5iCyt8-m3R4AeIUX6kMWpj9bcsP7xnmUKAPe7qKxHXGaS7xa-MHGp1bpWR29XO69lxrqLkPS7eYNRYn0kO0y9cUNKnZMx22gNqRxAG5HC4oswlxBCDmlFPDmd4pfd4np-A/s2048/1875.12.30+Malmuerta+Laurent+La+Ilustracio%25CC%2581n+espan%25CC%2583ola+y+americana.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1424" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmDkoAY3qTxt5iCyt8-m3R4AeIUX6kMWpj9bcsP7xnmUKAPe7qKxHXGaS7xa-MHGp1bpWR29XO69lxrqLkPS7eYNRYn0kO0y9cUNKnZMx22gNqRxAG5HC4oswlxBCDmlFPDmd4pfd4np-A/w446-h640/1875.12.30+Malmuerta+Laurent+La+Ilustracio%25CC%2581n+espan%25CC%2583ola+y+americana.jpg" width="446" /></span></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: arial;">Monumental xilografía de la célebre vista De la Torre de la Malmuerta realizada en 1867 por J. Laurent.</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBSLoJUhT-hh_KzcqRez8uKjl2BOVJTjsLj-t-H-Z5AGPqPztm7bfIgsx47GzeiUGjVAMKNMglsJDR2ZZqCYrcyOJJbmVYPVS4-fBhO88Yf7NEMhRPCjNwL5n7x-A4dmbRUL-RDvVMIlH-8rHl3aAnCn_wKfvmgR6dn0fAj4VyqkBzJi6GF_isjtap1g/s4525/1898.03.30%20Accidente%20mina%20Belmez%20La%20Ilustracio%CC%81n%20espan%CC%83ola%20y%20americana%201.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="4525" data-original-width="3230" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBSLoJUhT-hh_KzcqRez8uKjl2BOVJTjsLj-t-H-Z5AGPqPztm7bfIgsx47GzeiUGjVAMKNMglsJDR2ZZqCYrcyOJJbmVYPVS4-fBhO88Yf7NEMhRPCjNwL5n7x-A4dmbRUL-RDvVMIlH-8rHl3aAnCn_wKfvmgR6dn0fAj4VyqkBzJi6GF_isjtap1g/w285-h400/1898.03.30%20Accidente%20mina%20Belmez%20La%20Ilustracio%CC%81n%20espan%CC%83ola%20y%20americana%201.jpg" width="285" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><br />Primeras fotografías cordobesas reproducidas de forma directa por la revista. <br />Accidente de Belmez por Lupiáñez.</span></td></tr></tbody></table><p></p></div>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-129457811673090212023-01-31T12:51:00.008+01:002023-08-30T08:09:50.511+02:00Luis Masson en Córdoba: 1859.<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"></span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8Vxef6zfBs628cAs_GgivaqadcqyIs3ganbOC7Y7sCMIqv7hwZ9nRPxGjak1Ki3DYL-vPQpJ1HBFeOHP4nKfLM5LD8juH5dtQzJNiIpoiD8Q0nuDy4hBgeMIc7T3siWS_dJUuUhUAo8ZyjmHDXhVWaxT7ReoohrEs4Gsiq_VPVC7qrhfZ2WdYW2kakg/s800/1858%20Co%CC%81rdoba%20Interior%20de%20la%20Mezquita%20Masson%20estereo.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="423" data-original-width="800" height="338" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8Vxef6zfBs628cAs_GgivaqadcqyIs3ganbOC7Y7sCMIqv7hwZ9nRPxGjak1Ki3DYL-vPQpJ1HBFeOHP4nKfLM5LD8juH5dtQzJNiIpoiD8Q0nuDy4hBgeMIc7T3siWS_dJUuUhUAo8ZyjmHDXhVWaxT7ReoohrEs4Gsiq_VPVC7qrhfZ2WdYW2kakg/w640-h338/1858%20Co%CC%81rdoba%20Interior%20de%20la%20Mezquita%20Masson%20estereo.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /><span style="font-family: arial;">Una de las dificilísimas vistas del interior de la Mezquita de Masson en la que se aprecian las arquerías blanqueadas<br /><span style="font-size: medium;">.</span></span></td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg02JMh2LpIM5fOW9pSlWnwR4no7V6lDWmtvaIB4IvhKNuqffaXfP18q_PUxa80cspSJC9M8Yefm60jrDFaWCqeUHmdQ8STbzlCuEiE1Q6eGeFtA9XKie00JnO_O0YVgLHZ6Lfk7SnZcoKDIViCdyM4YE7Y_r_6r4UnUrUI8WiPbY__g36ApQyQXgQFHg/s800/1859%20Ca%20Luis%20Masson%20Mezquita%20y%20el%20Puente.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="398" data-original-width="800" height="318" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg02JMh2LpIM5fOW9pSlWnwR4no7V6lDWmtvaIB4IvhKNuqffaXfP18q_PUxa80cspSJC9M8Yefm60jrDFaWCqeUHmdQ8STbzlCuEiE1Q6eGeFtA9XKie00JnO_O0YVgLHZ6Lfk7SnZcoKDIViCdyM4YE7Y_r_6r4UnUrUI8WiPbY__g36ApQyQXgQFHg/w640-h318/1859%20Ca%20Luis%20Masson%20Mezquita%20y%20el%20Puente.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /><span>Curiosa toma del Puente Romano y el río realizada por Luis.</span><br /><br /></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4UKSH2XE3ruBTPNyE7QmfuKlsBAp-Sdw3YV-SPVHdAQq0JbS6B2Z830CoDWFsWdhUUC0wku_bJ0EZ52xTM4Y_zomNBqWOQoQ1On0hmTeESNNPVJ6NSLqc_JKH0UW9ZjQiStBmoOvSKK_FUte8dVHRDPXOj7tGc3If2xPxQFhVpSfEtKhWly4_Bs5OCw/s800/1860%20Circa%20Atrib%20L%20Masson%20San%20Nicola%CC%81s%20Gran%20Capita%CC%81n.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="386" data-original-width="800" height="308" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4UKSH2XE3ruBTPNyE7QmfuKlsBAp-Sdw3YV-SPVHdAQq0JbS6B2Z830CoDWFsWdhUUC0wku_bJ0EZ52xTM4Y_zomNBqWOQoQ1On0hmTeESNNPVJ6NSLqc_JKH0UW9ZjQiStBmoOvSKK_FUte8dVHRDPXOj7tGc3If2xPxQFhVpSfEtKhWly4_Bs5OCw/w640-h308/1860%20Circa%20Atrib%20L%20Masson%20San%20Nicola%CC%81s%20Gran%20Capita%CC%81n.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /><span>La avenida del Gran Capitán captada por Masson.</span></td></tr></tbody></table><b><br /></b></span><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><span>Acabo de darme cuenta que nunca le había dedicado una entrada en el blog a<b> </b></span><b>Luis Leon </b><span><b>Masson</b> (Tours 1825-¿?), uno de de los fotógrafos monumentales y de vistas más interesantes de todo el siglo XIX español. Este profesional francés, del que realicé un amplio estudio en mi libro <b><a href="https://www.librerialuque.es/libro/el-laberinto-de-las-columnas_301776">El Laberinto de Columnas</a></b>, captó una temprana y numerosa producción de casi medio centenar de fotografías de la ciudad y que hemos datado entre 1858 y 1865. La calidad de su trabajo es similar al de los dos grandes nombres de la fotohistoria española de este periodo: Clifford y Laurent. Sin embargo, Luis aún es un gran desconocido y ha pasado casi desapercibido en los manuales de la historia de la fotografía en España. Masson</span></span><span style="font-family: arial; font-size: large;"> realizó su colección de vistas españolas de forma simultánea tanto en formato sencillo como estereoscópico. Un reportaje en 3D que está considerado como uno de los primeros realizado por un autor local en España. </span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: arial;">De su paso por la ciudad no hemos encontrado ninguna noticia en la prensa cordobesa de la época, que sí solía informar en sus páginas de la llegada y estancia de otros muchos colegas. Eso sí, sabemos que Luis, muy probablemente, se alojó durante en la ciudad en la célebre Fonda Rizzi, habitual hospedaje de visitantes a mediados del siglo XIX en la céntrica calle Cabildo Viejo, hoy Ambrosio de Morales. Y ello, gracias a la vista estereoscópica que obtuvo del barrio de la Axerquía desde la terraza del alojamiento. Hasta ahora, </span><span style="text-align: left;"><span style="font-family: arial;">por sus fotografías que conocíamos tan solo podíamos aventurar una visita anterior a 1865, al aparecer todas sus vistas del interior de la Mezquita con las arquerías aún blanqueadas. </span></span><span style="font-family: arial;"> </span></span></p><span style="font-family: arial; font-size: medium;">
</span><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;">Nuestro colega, el investigador granadino Carlos Sánchez Gómez, si ha podido datar con mucha precisión las fotos de Luis en la Alhambra gracias al estado de conservación del monumento nazarí en sus imágenes y lo fija en torno a dos viajes en 1859 y 1861. Una horquilla temporal que, gracias al hallazgo que hemos realizado de una nueva fotografía cordobesa de Luis en la colección fotográfica de la Universidad de Navarra, podemos aplicar también a su reportaje de la ciudad. </span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhGtf-N3EOngfFomS4UWWgWUGoEbmdLU_KHk3GVSzp7Cnb2rIh1FuwBhJppVLQTxAcLW0HClAg7RRy6-zYIBz84Vn7QoznqR0458NW0jOACoCy56ymOqMyfgRZhwY1TdeXP-6eYutw-QH5phNp28M9M67NikTCYR1mxiko3og3kZJgw-MrpFXyLlqMVQ/s709/MUN-000596.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="369" data-original-width="709" height="334" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhGtf-N3EOngfFomS4UWWgWUGoEbmdLU_KHk3GVSzp7Cnb2rIh1FuwBhJppVLQTxAcLW0HClAg7RRy6-zYIBz84Vn7QoznqR0458NW0jOACoCy56ymOqMyfgRZhwY1TdeXP-6eYutw-QH5phNp28M9M67NikTCYR1mxiko3og3kZJgw-MrpFXyLlqMVQ/w640-h334/MUN-000596.jpeg" width="640" /></span></a></div><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /><span><br /></span></span><p></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIihF-i-VlVYKt45kbOimzPEIsDHJ9XaxRrBydypovpg8e8rhhbP4H6li9G6CPn7je8GXzX2imIoIX2l1P60yqMEEH4xYF5YwoAf8jRigHzhXMbwDmyEAncgUlzXar0JlOhkMPyTKdOjWFeEOhGZX66wyuBmB69O3mDSN_tKG_pNz7v__hPhanu8l79Q/s295/MUN-000596.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="295" data-original-width="281" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIihF-i-VlVYKt45kbOimzPEIsDHJ9XaxRrBydypovpg8e8rhhbP4H6li9G6CPn7je8GXzX2imIoIX2l1P60yqMEEH4xYF5YwoAf8jRigHzhXMbwDmyEAncgUlzXar0JlOhkMPyTKdOjWFeEOhGZX66wyuBmB69O3mDSN_tKG_pNz7v__hPhanu8l79Q/w610-h640/MUN-000596.jpg" width="610" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /><span>Vista estereoscópica de Córdoba y detalle, Luis Masson cerca 1859/1862.</span></span></td></tr></tbody></table><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;">Se trata de una fotografía estereoscópica, que muestra una clásica vista de la ciudad desde la orilla del Guadalquivir junto a la Torre de la Calahorra. Esta copia no aparece firmada, pero es idéntica en su formato, cartulina y textos identificativos de otras de sus fotografías cordobesas, por lo que le es fácilmente atribuible. Pero lo más importante es que el fotógrafo elige un encuadre en el que se aprecia a la perfección el estado del molino de San Antonio, cuando aún está sin reformar su embarcadero. Su estado coincide a la perfección tanto con la fotografía realizada por los profesionales de la casa Ferrier en 1857 como con la toma de Charles Clifford realizada en 1859. Una vista que el galés repite casi miméticamente en 1862 durante la visita de Isabel II a la ciudad y en la que ya se aprecia como el molino ha sufrido una profunda rehabilitación en su estructura de acceso. Gracias a estas dos fotografías y a la fecha de la llegada a Andalucia de Masson, en el verano de 1858, nos encontramos en disposición de cercar aún más la fecha de la realización del reportaje cordobés de Luis entre los años 1859 y 1862. Un dato que confirma a Masson entre los cinco pioneros que captaron fotografías de la ciudad en la década de 1850 y su trabajo como uno de los mejores de toda la fotografía cordobesa del siglo XIX.</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDXsSNFOcJ7-8b_qYHjjSxmQfoG2QmireS055x7qWQaYOSEH0EPTZOhh-SWGENo3u1dCvoHUgUOXPQ0OUNzPUcZGNCNJCTG0cPypThF9v1AlNKJe-MYqlDSbMmwdwYXjWmm06aLtnyMl41zFOt74ASZvgNNwYrqh7y2cbvQbZLwMKkFJy_nMpZPDiQ_A/s800/6441%20Ferrier%20Soulier%20Laurent%20Vista%20sur%201857.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="398" data-original-width="800" height="318" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDXsSNFOcJ7-8b_qYHjjSxmQfoG2QmireS055x7qWQaYOSEH0EPTZOhh-SWGENo3u1dCvoHUgUOXPQ0OUNzPUcZGNCNJCTG0cPypThF9v1AlNKJe-MYqlDSbMmwdwYXjWmm06aLtnyMl41zFOt74ASZvgNNwYrqh7y2cbvQbZLwMKkFJy_nMpZPDiQ_A/w640-h318/6441%20Ferrier%20Soulier%20Laurent%20Vista%20sur%201857.jpg" width="640" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br />Vista de la ciudad de la casa Ferrier de París de 1857.</span></td></tr></tbody></table><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2DBJ5tTzhi8bD8W6Mn97jMwXqIsdJyHoPWI17Pb1nJtcv1LKbkWi_wn176HfoRQytI1c-Ilpauok5rWkjxBeUpvHmsYI48JR4yxAQi8kpFqv6Jb6sKi-CbvAlfD5aB4EuN1RbU0WoxXwlhgOcgDwGQ6IF-TQ5iQZg8Acq9JEpr_nbgvDhxnFdXUYdiA/s972/956529_1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="630" data-original-width="972" height="259" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2DBJ5tTzhi8bD8W6Mn97jMwXqIsdJyHoPWI17Pb1nJtcv1LKbkWi_wn176HfoRQytI1c-Ilpauok5rWkjxBeUpvHmsYI48JR4yxAQi8kpFqv6Jb6sKi-CbvAlfD5aB4EuN1RbU0WoxXwlhgOcgDwGQ6IF-TQ5iQZg8Acq9JEpr_nbgvDhxnFdXUYdiA/w400-h259/956529_1.jpg" width="400" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /><span>Vista sur de Córdoba, Charles Clifford 1859.</span></span></td></tr></tbody></table><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnQ7ujwu9sKnFGWiCbBdmAAPiAgdics5-0vaU-xLCoDGDZjFPJ7Kzc3KgDoeXmpFX6MXgewoJbzLr6f8Ud-EhRIoDgY0AvUxGkYeYfIfxk5FkB54grtYzglvJOHpWf2v1SRdINv4_nWM_biyK56dIYjJmjwID5OErAzAohAoSD4GQ20HQ_v1waLUZB0w/s787/Clifford%20Vista%20sur%201.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><img border="0" data-original-height="495" data-original-width="787" height="251" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnQ7ujwu9sKnFGWiCbBdmAAPiAgdics5-0vaU-xLCoDGDZjFPJ7Kzc3KgDoeXmpFX6MXgewoJbzLr6f8Ud-EhRIoDgY0AvUxGkYeYfIfxk5FkB54grtYzglvJOHpWf2v1SRdINv4_nWM_biyK56dIYjJmjwID5OErAzAohAoSD4GQ20HQ_v1waLUZB0w/w400-h251/Clifford%20Vista%20sur%201.jpg" width="400" /></span></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /><span>Vista sur de Córdoba, Charles Clifford 1862.</span></span></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;">Para saber más:</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;">-Fernández Rivero, Juan Antonio y García Ballesteros, Teresa. Descubriendo a Luis Masson: fotógrafo en la España del Siglo XIX. Málaga: 2017.</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: medium;">-González, Antonio Jesús. El laberinto de columnas. Fotografías y fotógrafos en la Mezquita Catedral de Córdoba. Córdoba: Cabildo Catedral de Córdoba, 2018.</span></p>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-30488664750137153562022-12-28T18:50:00.004+01:002023-02-26T08:30:33.502+01:00Córdoba 2022<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiehUhJFUEkylwqneDwzRm4SACQrGRcMks_ZV68zfDlq-bavZ5vxgP9BaS7o6r9Tk-MCYkMXDWNMT47F1DsYXBXPhWlxARJczqPRF8gR2-Ih5Rs7Ee3anfmgIujXxBLdmKZ4asAxcK8X3zs3nnsa6-ikaoz8biSvO0UleeV07XCRYTZPRqjn_XX3vT3NA/s1440/2022%20CARNAVAL%20Jose%CC%81%20Mari%CC%81a%20Bellido%20Darth%20Vader.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="799" data-original-width="1440" height="358" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiehUhJFUEkylwqneDwzRm4SACQrGRcMks_ZV68zfDlq-bavZ5vxgP9BaS7o6r9Tk-MCYkMXDWNMT47F1DsYXBXPhWlxARJczqPRF8gR2-Ih5Rs7Ee3anfmgIujXxBLdmKZ4asAxcK8X3zs3nnsa6-ikaoz8biSvO0UleeV07XCRYTZPRqjn_XX3vT3NA/w640-h358/2022%20CARNAVAL%20Jose%CC%81%20Mari%CC%81a%20Bellido%20Darth%20Vader.jpg" width="640" /></a></div><br /><span style="font-family: arial;"><br /></span><p></p><p><span style="font-family: arial;">Una vez más hemos vuelto a darle otra vuelta completa al Sol y para no faltar a la tradición he realizado mi selección de las fotografías más interesantes de este 2022. Este año he abandonado el formato pdf por el vídeo que quizás sea más cómodo de ver. Espero que os guste y ojalá que todos nos encontremos dentro de otra vueltecita a nuestra estrella. Feliz 2023.</span></p><p><br /></p>
<div style="text-align: center;"><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/XfTqhij3Osc" title="YouTube video player" width="560"></iframe></div>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-24501161441794136022022-12-07T11:47:00.003+01:002023-02-26T08:29:39.382+01:00Córdoba, una ciudad de postal<p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRa3zS6YBm9kDdY1oVUSTifeRPm7cbnz9WAHcrm6ZGwyMNlNZ4ByzFqAru7VOWRK7-Kwur57aLy359-TaSEA5o4DdAmGe0E6bhht7flREnEmu2O-oX4nFCiZU5uFQEcEtqHrHKAvBrup3AbZ_3ikZb_ryntOfB3Xik20wt5eTggkVaAI1i2LeO_Fh04g/s1200/d592343c-3c0e-45b3-95d8-ebcebca896f0_source-aspect-ratio_75p_0.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="799" data-original-width="1200" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRa3zS6YBm9kDdY1oVUSTifeRPm7cbnz9WAHcrm6ZGwyMNlNZ4ByzFqAru7VOWRK7-Kwur57aLy359-TaSEA5o4DdAmGe0E6bhht7flREnEmu2O-oX4nFCiZU5uFQEcEtqHrHKAvBrup3AbZ_3ikZb_ryntOfB3Xik20wt5eTggkVaAI1i2LeO_Fh04g/w640-h426/d592343c-3c0e-45b3-95d8-ebcebca896f0_source-aspect-ratio_75p_0.jpg" width="640" /></a></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Hace unas semanas, finalizó la última muestra en la que he participado: <i>Córdoba, Una ciudad de postal</i>. Y me acabo de dar cuenta que no publiqué nada en el blog. Ha sido una exposición organizada por el <b>Archivo Municipal</b> y en la que hemos contado con el gran trabajo de Paco Casado en el diseño, el de Fotograbados Casares en la impresión de las lonas y con el de Imprenta Luque en la tirada del catálogo. Creo que quedó muy chula y eso a pesar de las continuas agresiones que hemos sufrido y que nos han obligado a numerosas reparaciones, pero la respuesta del público ha sido maravillosa. <span style="text-align: left;">Si no pudisteis verla por aquí dejo un par de vídeos y sobre todo el enlace al catálogo en formato </span><b style="text-align: left;"><a href="https://archivo.cordoba.es/images/documentos/exp_v/CIUDAD-DE-POSTAL/CATALOGO_CIUDAD_DE_POSTAL.pdf">PDF</a></b><span style="text-align: left;"> en el que se reproducen casi 200 postales y en el que se incluye un estudio sobre ellas. Espero que os guste.</span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><br /></div>
<div style="text-align: center;"><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/F99x9cIwyX8" title="YouTube video player" width="560"></iframe></div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div><div style="text-align: center;"><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/yTVG0BgvJAo" title="YouTube video player" width="560"></iframe></div>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-82502999344502555622022-11-28T13:37:00.003+01:002023-09-11T13:42:43.572+02:00Córdoba en sus plazas 1962-1986<div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7mDQ4vT1eTHnypF4IOv4UxTnbVVHLdoo665F-2iBGoOpTDKaP-DXi8QiDKGQ9lVszvPzzKFprWUm2tBQo3TGkDMziMVs8Blrct4c3U56ziI_zfFbtVIlAYnSVX6wZ8nLOrDhWzV7MzKE3P5xHyRrAAEWfj0RntWZas3eMCrUGfiOC5D4zpNtcBaNPBA/s1900/Co%CC%81rdoba%20en%20sus%20plazas%20198%20plaza%20Cueto%20Amparo.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1327" data-original-width="1900" height="446" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7mDQ4vT1eTHnypF4IOv4UxTnbVVHLdoo665F-2iBGoOpTDKaP-DXi8QiDKGQ9lVszvPzzKFprWUm2tBQo3TGkDMziMVs8Blrct4c3U56ziI_zfFbtVIlAYnSVX6wZ8nLOrDhWzV7MzKE3P5xHyRrAAEWfj0RntWZas3eMCrUGfiOC5D4zpNtcBaNPBA/w640-h446/Co%CC%81rdoba%20en%20sus%20plazas%20198%20plaza%20Cueto%20Amparo.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Calle Amparo, a la izquierda en 1962 por Pepe Jiménez y a la derecha en 1986 por un servidor.</td></tr></tbody></table><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Unas décadas son solo un suspiro de tiempo en la historia de una ciudad milenaria como Córdoba. Pero también es cierto que la capital de los Omeyas, en poco más de medio siglo, ha sufrido una auténtica transformación urbanística. Sus calles, hasta las del casco histórico, ya no son las mismas. La fotografía siempre ha sido esa fiel memoria gráfica de la ciudad. Pero, a veces, l</span><span style="font-family: arial;">os investigadores nos hemos obsesionado tanto en encontrar las fotografías más antiguas que minusvaloramos reportajes posteriores a la Guerra Civil por ser demasiado modernos.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0oBEqVrdNDb417ZzwxtjHraWhZMpSdfuMN2fDrN0o4wcnjNFOP_TJgE3pHdslLzr3uMEToYQoVkwvRgZBvaQU_bEPbpOINqukjqq35WIIFns2suIORf0uwz9209L87HG_n5_2s1voNVuabh92ypbUJE-NzUeoxCXAFeiK2mF1wQEpC1HiJFfHlGZ1hw/s1900/Co%CC%81rdoba%20en%20sus%20plazas%20portada.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1342" data-original-width="1900" height="283" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0oBEqVrdNDb417ZzwxtjHraWhZMpSdfuMN2fDrN0o4wcnjNFOP_TJgE3pHdslLzr3uMEToYQoVkwvRgZBvaQU_bEPbpOINqukjqq35WIIFns2suIORf0uwz9209L87HG_n5_2s1voNVuabh92ypbUJE-NzUeoxCXAFeiK2mF1wQEpC1HiJFfHlGZ1hw/w400-h283/Co%CC%81rdoba%20en%20sus%20plazas%20portada.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />Portadas de la primera edición de Córdoba en sus plazas de 1962 y de la segunda de 1986.<br /><br /></td></tr></tbody></table></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Por eso hoy, quiero poner en valor uno de los trabajos fotográficos urbanos cordobeses más representativos de la posguerra. Se trata del reportaje que <b>José Jiménez Poyato</b> realizó a finales de la década de 1950 de la ciudad. Aunque estas fotografías no se publicaron hasta el año 1962 en el libro </span><i style="font-family: arial;">Córdoba en sus plazas </i><span style="font-family: arial;">de <b>Ricardo Molina</b>, miembro del grupo <i>Cántico</i> y gran amigo del fotógrafo</span><span style="font-family: arial;">. El texto realiza, a modo de catálogo, una breve descripción física e histórica de las principales plazas de la ciudad. Un inventario que se complementa con un nutrido grupo de instantáneas realizadas, salvo la portada, en blanco y negro. </span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Las imágenes de Jiménez </span><span style="font-family: arial;">ocupan el 50% de sus páginas</span><span style="font-family: arial;"> y aparecen con la firma de su negocio: <b>Studio</b>. En ellas el fotógrafo capta con un gran naturalismo el estado de las plazas más representativas de la ciudad. Sus fotografías no son vistas perfectas y cuidadísimas, </span><span style="font-family: arial;">como las postales de la época</span><span style="font-family: arial;">, son instantáneas reales, en las que Pepe no evita captar viandantes o a los primeros coches que comienzan a aparcar en las plazas. En las calles hay paredes llenas de desconchones o edificios históricos degradados. Además, la mayoría de las tomas están rociadas con una durísima luz del verano cordobés, que marca angulosamente las plazas con negras sombras y reverberantes paredes blancas. Una estética con la que Pepe construye a la perfección, al menos para mí, lo que debía ser la Córdoba del franquismo. </span></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">El libro fue editado por el Ayuntamiento de Córdoba a modo de guía turística de la ciudad y es un clásico del género local de viajes. De hecho, el texto fue reeditado en dos ocasiones por el Consistorio. La primera en 1986, momento en que tuve la suerte de participar replicando las fotos de Pepe en un verano casi igual de tórrido que este de 2022. Un encargo del jefe de Área de Cultura, Paco López, que realicé cuando contaba 18 años. Este trabajo me hizo mucha ilusión, ya que era el primer libro en que aparecían fotos mías. En principio esta reedición iba a mostrar el antes y el después de la ciudad a través de sus plazas, pero finalmente se suprimieron las fotos de Jiménez y en las mías al diseñador se le olvidó poner mi firma. Hoy, solo han pasado algo más de 30 años de aquel verano, apenas un suspiro, pero creo que mis fotografías muestran con nitidez cuanto hemos cambiado todos y creo que para mejor.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"> </span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Por último, en 1995, el Ayuntamiento volvió a reeditarlo. En esta ocasión el tomo incluía una segunda obra de Ricardo Molina, <i>Córdoba gongorina</i>. No obstante, el tratamiento gráfico fue muy pobre, no solo porque apenas incluyeron una docena de imágenes, realizadas por Álvaro Holgado y Afoco, sino porque su tamaño era minúsculo. Hoy, todas estas versiones están agotadas y solo es posible encontrar algún ejemplar de segunda mano.</span></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhepZYxIUFvDDk4_z3VA1bGNAy51bzU531647J7oDa-ipN7s605uNcloAC7fMjiZszQWJ-O-1c_iNlzhlBaqmzNmZkwj8TeKEMhHWazQmOhYZVbObUF7Cru5vA6NdIdm6mquvgrgaiHXl4J-p2_-AdDADFXJMj_KYeqVZPbRikNGv2XOBuq7ec9b8_YlA/s1500/Co%CC%81rdoba%20en%20sus%20plazas%20Plaza%20Cara.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1500" data-original-width="1135" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhepZYxIUFvDDk4_z3VA1bGNAy51bzU531647J7oDa-ipN7s605uNcloAC7fMjiZszQWJ-O-1c_iNlzhlBaqmzNmZkwj8TeKEMhHWazQmOhYZVbObUF7Cru5vA6NdIdm6mquvgrgaiHXl4J-p2_-AdDADFXJMj_KYeqVZPbRikNGv2XOBuq7ec9b8_YlA/w303-h400/Co%CC%81rdoba%20en%20sus%20plazas%20Plaza%20Cara.jpg" width="303" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4-GPMsSp9tVUTfZMeVXk7GInDzhxcrPKNcZqtzbiJEv1vQtR1i95wi1Seap1fvA5g1y73GOQ6QqZrGFVtMOlZuX0ibuLWZ5rgy1woDpUmz-LHlEWgF0qhajrb9zTbOxyr4YMOG8q8uOn-7rCSpc14FxK980kWL2PlEBbRvH-Mlb8dtc0H5O8xe0Ct3A/s1500/Co%CC%81rdoba%20en%20sus%20plazas%20plaza%20Corredera%201.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1093" data-original-width="1500" height="466" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4-GPMsSp9tVUTfZMeVXk7GInDzhxcrPKNcZqtzbiJEv1vQtR1i95wi1Seap1fvA5g1y73GOQ6QqZrGFVtMOlZuX0ibuLWZ5rgy1woDpUmz-LHlEWgF0qhajrb9zTbOxyr4YMOG8q8uOn-7rCSpc14FxK980kWL2PlEBbRvH-Mlb8dtc0H5O8xe0Ct3A/w640-h466/Co%CC%81rdoba%20en%20sus%20plazas%20plaza%20Corredera%201.jpg" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJAMKD7UejES-Sk5XjxOL2kacccDQKFAyVP0txOF05p7_HE2a3K52wwk8zbWvB4zDxbRBrNt6INEyr3-m3A7RViUZdEpOcTDT6qQGMS0rFXFCgrKGUg4N8yLTIcVt6jA4aPFOyarhIKDPHlQ8aNUNoufYwvGCtwEoNQfoGn9d2GlxQPurt1AknqfPqdA/s1500/Co%CC%81rdoba%20en%20sus%20plazas%20plaza%20San%20Lorenzo.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1500" data-original-width="1097" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJAMKD7UejES-Sk5XjxOL2kacccDQKFAyVP0txOF05p7_HE2a3K52wwk8zbWvB4zDxbRBrNt6INEyr3-m3A7RViUZdEpOcTDT6qQGMS0rFXFCgrKGUg4N8yLTIcVt6jA4aPFOyarhIKDPHlQ8aNUNoufYwvGCtwEoNQfoGn9d2GlxQPurt1AknqfPqdA/w469-h640/Co%CC%81rdoba%20en%20sus%20plazas%20plaza%20San%20Lorenzo.jpg" width="469" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtiwIZKGeg2xje6p9ixymQLLGjWMCW-4jTQ6ZukLHoYE3sOT9ejRbERJbYkZxw_2ZDkCCSWPxsday-1TpKfKqdDlkPkxOcqi6wJWn_I3z5vtRv11mAiqVmKrBXJ1f5nLPSTbpOZO4s3sCLecNeXX9hchGlAExPazxY-0zMNU3ysxI4piTFRZJtMU3lag/s1500/Co%CC%81rdoba%20en%20sus%20plazas%20plaza%20Tendillas.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1500" data-original-width="1131" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtiwIZKGeg2xje6p9ixymQLLGjWMCW-4jTQ6ZukLHoYE3sOT9ejRbERJbYkZxw_2ZDkCCSWPxsday-1TpKfKqdDlkPkxOcqi6wJWn_I3z5vtRv11mAiqVmKrBXJ1f5nLPSTbpOZO4s3sCLecNeXX9hchGlAExPazxY-0zMNU3ysxI4piTFRZJtMU3lag/w482-h640/Co%CC%81rdoba%20en%20sus%20plazas%20plaza%20Tendillas.jpg" width="482" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhE9o482SGFGv8uVOeSqUCDoMPlRo0Nrrw-0ziNkvkdaDR6oll8F5HcqRZdcAVGmxFBD03Ru0gHQ0dJiun3Y8FHuVt_H51W-UozVJBWFpG-vYdkBzE06KI7CPhW9ld8tcJt-pzMBf_IoPXI52EI6C58lQoAO_CM-Mjcg2ge9WjAuMgorNiv1QxGf0Xfig/s1500/Co%CC%81rdoba%20en%20sus%20plazas%20plaza%20Valdelasgranas%20%20Santiago.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1500" data-original-width="1086" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhE9o482SGFGv8uVOeSqUCDoMPlRo0Nrrw-0ziNkvkdaDR6oll8F5HcqRZdcAVGmxFBD03Ru0gHQ0dJiun3Y8FHuVt_H51W-UozVJBWFpG-vYdkBzE06KI7CPhW9ld8tcJt-pzMBf_IoPXI52EI6C58lQoAO_CM-Mjcg2ge9WjAuMgorNiv1QxGf0Xfig/w291-h400/Co%CC%81rdoba%20en%20sus%20plazas%20plaza%20Valdelasgranas%20%20Santiago.jpg" width="291" /></a></div><br /><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"> </span></div><div><div><br /></div></div>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-60445369692016539432022-10-25T00:55:00.009+02:002023-02-26T08:40:50.323+01:00Los Cristales de Pozoblanco<div class="separator"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiz9tl_-wlUODkvzGF6C_IXv9-j5YS2h-g2GoRJa0bg3Ci4GhihOPeIICbcDH70v9hJXeNGK5lYYOre2CSoDhaDGvl9ZzlZzGiHcbmyZ_tqVJaTsjZYqK8RpxZ5QTjQZKlEjGsZc2yJPD1zs8i6xyawlCp7LQXuwy_XR7xWWy-wZ7bALZ_9fab2eQlHWg/s1200/e413f988-626b-4f6f-83b9-ec93953e757c_source-aspect-ratio_default_0.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1187" data-original-width="1200" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiz9tl_-wlUODkvzGF6C_IXv9-j5YS2h-g2GoRJa0bg3Ci4GhihOPeIICbcDH70v9hJXeNGK5lYYOre2CSoDhaDGvl9ZzlZzGiHcbmyZ_tqVJaTsjZYqK8RpxZ5QTjQZKlEjGsZc2yJPD1zs8i6xyawlCp7LQXuwy_XR7xWWy-wZ7bALZ_9fab2eQlHWg/w270-h266/e413f988-626b-4f6f-83b9-ec93953e757c_source-aspect-ratio_default_0.jpg" width="270" /></a></div><div style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6gCHTlxuU0wOEDDVtFog_qkpQ5DWuATir3hp7dVWDXfJXFO1kuXoGiNKHLEmLI_Iruj4kUIjnD4ec-AA6aWlREjPJEXHbO-sNNOYIl4-wa_XBO8DoGnHczjjQwKj9hz7fL6C970vbwhDN0x8RCT1HEBDBVonYIv4b_MH1MVU07ExCIJ8Xt4la8tl-Rg/s1200/7d3d9858-9ea4-4536-b0f1-67d5c0d92bfa_source-aspect-ratio_default_0.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6gCHTlxuU0wOEDDVtFog_qkpQ5DWuATir3hp7dVWDXfJXFO1kuXoGiNKHLEmLI_Iruj4kUIjnD4ec-AA6aWlREjPJEXHbO-sNNOYIl4-wa_XBO8DoGnHczjjQwKj9hz7fL6C970vbwhDN0x8RCT1HEBDBVonYIv4b_MH1MVU07ExCIJ8Xt4la8tl-Rg/s1200/7d3d9858-9ea4-4536-b0f1-67d5c0d92bfa_source-aspect-ratio_default_0.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1191" data-original-width="1200" height="271" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6gCHTlxuU0wOEDDVtFog_qkpQ5DWuATir3hp7dVWDXfJXFO1kuXoGiNKHLEmLI_Iruj4kUIjnD4ec-AA6aWlREjPJEXHbO-sNNOYIl4-wa_XBO8DoGnHczjjQwKj9hz7fL6C970vbwhDN0x8RCT1HEBDBVonYIv4b_MH1MVU07ExCIJ8Xt4la8tl-Rg/w273-h271/7d3d9858-9ea4-4536-b0f1-67d5c0d92bfa_source-aspect-ratio_default_0.jpg" width="273" /></a><span style="text-align: left;"> </span></div></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">En Córdoba, tenemos una gran suerte por la sensacional labor de recuperación de la fotografía histórica que lleva realizando desde hace 30 años el Archivo Municipal. Una tarea mucho más complicada en los pueblos de nuestra provincia por diferentes circunstancias, pero que en los últimos años se han realizado algunos interesantes proyectos de recuperación. Prueba de ello es la excelente exposición <i>Pozoblanco de cristal</i> que, hasta el próximo 1 de noviembre, se puede visitar en la sala La Besana de localidad de Los Pedroches. Esta muestra recoge algo más de medio centenar de fotografías estereoscópicas en formato Richard. Un legado que el Ayuntamiento de Pozoblanco adquirió recientemente gracias a la colaboración de Juan Manuel Fernández y Rafael Sánchez.</span></div><div><br /></div><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOGbsySWbKBkliUB1EYsbMB5279aXrp9wPKoC42PL2uDZpOTnGaeS2xn82PRh0MZY58azlESc3MHX9p_q5KILDgUESyzR5sV72nG24HoC3g_Gj2RqVN4Dmqn1o-gAkyZEpfXouiSZT0DOpSCaibq-U6m-yUXh-KUISLDjTHY8mG74SrtE0UDs64kiOvA/s2048/2.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="984" data-original-width="2048" height="309" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOGbsySWbKBkliUB1EYsbMB5279aXrp9wPKoC42PL2uDZpOTnGaeS2xn82PRh0MZY58azlESc3MHX9p_q5KILDgUESyzR5sV72nG24HoC3g_Gj2RqVN4Dmqn1o-gAkyZEpfXouiSZT0DOpSCaibq-U6m-yUXh-KUISLDjTHY8mG74SrtE0UDs64kiOvA/w640-h309/2.jpeg" width="640" /></a></div><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Son un conjunto de fotografías excepcionales, realizadas, en su mayoría en el año 1905, por un fotógrafo aficionado desconocido. Su importancia no radica en la calidad técnica de las imágenes, tomadas con una modesta cámara tipo veráscopo de negativos de pequeño formato de 4x4cm, ni en la calidad visual de las mismas, sino en la curiosidad del fotógrafo. Este dirige su cámara hacia motivos y temas que, por desgracia, los fotógrafos de la época no solían hacer: la vida cotidiana de los pueblos. Ahí radica el gran interés de este reportaje que capta los pequeños hitos del día a día del pueblo, retratando sus fiestas populares, un partido de fútbol, la salida de misa, escenas sociales o incluso la llegada del ferrocarril. Un documento histórico de incalculable valor para la localidad conservado en estas pequeñas placas de cristal y que el Ayuntamiento ha sabido valorar y adquirir. </span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">La exposición, comisariada por el historiador José Luis González Peralbo, el periodista Félix Ruiz Cardador y el fotógrafo Rafael Sánchez Ruiz, muestra en la coqueta sala de La Besana de forma didáctica el principio 3D. Además, recrean varios visores, cuentan con numerosos textos explicativos y una nutrida selección de piezas estereoscópicas de época de la impresionante colección de Juanma Fernández. Un auténtico lujo para Pozoblanco y que, ojalá, sea un ejemplo para otras localidades de la provincia.</span></p><p><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiv1d_VJwu1KE6JpS5HkBBGa2QMk6DP0JXJ8qqSCxor62ACFuN7w-9zTDFkxLQJ8YrGUMnKBS_baXPS608GGhupRFLf53MTo82PzuaTlDq3eySOyIFxhM4WOErtvhaej-yHPyxUekt9TL7MEEd92Fs2yGOmGWwHtferdQNXpn1W9ZB3Ep6q3EzOuynWw/s2048/1.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="984" data-original-width="2048" height="308" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiv1d_VJwu1KE6JpS5HkBBGa2QMk6DP0JXJ8qqSCxor62ACFuN7w-9zTDFkxLQJ8YrGUMnKBS_baXPS608GGhupRFLf53MTo82PzuaTlDq3eySOyIFxhM4WOErtvhaej-yHPyxUekt9TL7MEEd92Fs2yGOmGWwHtferdQNXpn1W9ZB3Ep6q3EzOuynWw/w640-h308/1.jpeg" width="640" /></a></div><p></p>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-58753744589838662592022-10-25T00:08:00.016+02:002023-02-26T08:55:12.973+01:00 José García Córdoba, el fotógrafo de la visita de Isabel II a Córdoba en 1862 <p><br /></p>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjg0vklftigxAx-beZDBYla6F-xNEGOx97vM1FgCqCdq8r-yp5n4V5TZ9zYaXFI9xX_C8_uThHG-kAF2Z4InN1e6sropaDH89fpeTl28xpJgbPc9FvbnUjYIhNdHwN3IQYkKUajMyXchANd/s400/00017A95.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="316" data-original-width="400" height="316" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjg0vklftigxAx-beZDBYla6F-xNEGOx97vM1FgCqCdq8r-yp5n4V5TZ9zYaXFI9xX_C8_uThHG-kAF2Z4InN1e6sropaDH89fpeTl28xpJgbPc9FvbnUjYIhNdHwN3IQYkKUajMyXchANd/w400-h316/00017A95.JPG" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span><br />Puerta de los Gallegos, 1868. JGC. BMC.</span></td></tr></tbody></table><p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><br /></p><p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><br /></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Uno de los trabajos fotográficos más importantes de la Córdoba del siglo XIX es el que realizo el retratista <b>José García Córdoba</b> (Écija 1832-Córdoba 1878) en 1862 con motivo de la visita de la reina Isabel II a la ciudad. Estas conocidísimas fotografías, que en 2022 cumplen 160 años, se conservan en el Archivo y la Biblioteca Municipal de Córdoba. Las de esta última insertadas en el libro <i>La Corte en Córdoba: reseña histórica de la recepción y estancia de SS.MM. y AA. en la provincia de Córdoba en 1862</i>. Una obra del cronista de la ciudad Luis Maraver y Alfaro que narró los preparativos y la estancia de la familia real en ciudad. Se trata de un bellísimo manuscrito copiado a mano por el propio cronista y del que, además del conservado en la biblioteca cordobesa, se le regaló otro ejemplar </span><span style="font-family: arial;">a la reina</span><span style="font-family: arial;"> </span><span style="font-family: arial;">y que hoy se conserva en las colecciones de Patrimonio Nacional. Un título del que, además, se edito una versión impresa, pero esta ya sin imágenes.</span></p><p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><br /></p><p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><br /></p>
<div style="text-align: center;"><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/XIQ0mCOmV_w" title="YouTube video player" width="560"></iframe></div><p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><br /></p><p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><br /></p><p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><br /></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">No obstante, ninguna de las fotografías se encuentra firmada por su autor y la única referencia de la misma son los registros conservados por el Archivo Municipal, que se los adjudica a José García Córdoba. Una autoría que no reconoce Patrimonio Nacional en el registro de su ejemplar, porque además en ninguno de los tomos existe ninguna referencia al autor de las imágenes. De hecho, Maraver y Alfaro solo realiza una alusión fotográfica en su relato y esta no cita a ninguno de los dos fotógrafos que cubrieron la estancia de Isabel II en la capital cordobesa: Charles Clifford (fotógrafo de la casa real) y García Córdoba.</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">“Como no había un incidente que no estuviese previsto por el Sr. Marqués, aprovechó este momento para suplicar a S. M. le permitiese eternizar tan honrosa visita por medio de la fotografía, y obtenida la real venia, quedaron cumplidos un momento después los galantes deseos del dueño de la Casa, por medio de una máquina fotográfica colocada al efecto y con antelación en sitio conveniente.”</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Hoy día, esta instantánea no es totalmente desconocida, tanto entre los reportajes de García como en el de Clifford. </span><span style="font-family: arial;">Para quien no conozca las fotos de José, se trata de un reportaje documental que en 24 tomas retrata diferentes vistas de la ciudad, incluyendo las imágenes de la puerta efímera construida en Puerta Nueva para la entrada de la comitiva real y de la feria celebrada en honor de la reina en los llanos de la Vitoria. </span></p><p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><br /></p>
<p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJGzFbBBKCNzbDrumbsGvi4QyLpWBHvhWQX0Bwr6RbPL3tjZqY4fIsJTmBS6IPvzp52rUceW_J3W9ey4NdG0NthhGZ2IPpC9nz9_y9Fc4xQozUCza_tFCy4HEtitJq2idj_r7KuQRUwtlq/s400/00017A93.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="302" data-original-width="400" height="303" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJGzFbBBKCNzbDrumbsGvi4QyLpWBHvhWQX0Bwr6RbPL3tjZqY4fIsJTmBS6IPvzp52rUceW_J3W9ey4NdG0NthhGZ2IPpC9nz9_y9Fc4xQozUCza_tFCy4HEtitJq2idj_r7KuQRUwtlq/w400-h303/00017A93.JPG" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span><br />Campo de la Merced y torre de la Malmuerta, 1868. JGC. BMC.</span></td></tr></tbody></table><br /><p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><br /></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Se trata de un grupo de fotografías urbanas bastante tempranas y son las más antiguas que han llegado a nuestros días realizado por un autor local. Las copias, de buen tamaño 17X11,5 cm, están realizadas sobre papel a la albúmina y son de muy buena calidad fotográfica. El trabajo muestra la pericia técnica de García Córdoba, capturando en muchas de sus vistas a diversos personajes y tipos de la ciudad por sus calles. Un gran logro en un momento en que la sensibilidad de los negativos y la luminosidad de las cámaras era muy precaria para conseguir detener el movimiento de una persona, no ya andando por la calle, sino simplemente parada. No obstante, llama la atención que en muchas fotografías existe un problema generalizado de nitidez. Un fallo que siempre aparece en la zona central de las imágenes, quizás achacable a la falta de presión en las prensas de copiado. Mientras, casi 160 años después, el estado de conservación de todas las copias es óptimo, pese a encontrarse en un entorno hostil como el del cartón de sus soportes, en el caso de las copias del Archivo Municipal, y las páginas de papel del libro, ambos de una agresiva acidez con los materiales fotosensibles. </span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Iconográficamente se trata de un conjunto excepcional, ya que muchas de </span><span style="font-family: arial;">las imágenes muestran espacios urbanos de los que no nos han llegado más imágenes que las de José. Es el caso de la vista de la Puerta de los Gallegos, los llanos de la Merced, los jardines del Alcázar, o las vistas del trazado ferroviario de la ciudad. Sin embargo, es reseñable como José no incluye ninguna fotografía de la Puerta del Puente o del interior de la Mezquita. Algo muy complejo por la oscuridad del interior del templo y que requería de tomas de hasta media hora de exposición con negativos al colodión húmedo. Esta carencia es reparada por el retratista que incluye una fotografía de un grabado del Mihrab de F. Arzau. </span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">En mis investigaciones, siempre he dado credibilidad a los datos de autoría del archivo cordobés y me ha sorprendido no haber encontrado ninguna copia más del reportaje, especialmente en algún formato comercial. Estamos ante un gran hito histórico de la ciudad y es muy raro que García Córdoba no realizara alguna edición comercial del reportaje para su venta. Además, de las numerosas fotografías que han llegado a nuestros días del fotógrafo ecijano, la inmensa mayoría son retratos. Una disciplina de la que fue un consumado maestro que lo convirtió en el retratista de la élites de la ciudad. Aunque también fue un muy popular entre las clases modestas gracias a retratos de personajes tan icónicos de la Córdoba de su tiempo como el del célebre bandido Pacheco, que posó muy altivo para su cámara armado con su pistola al cinto.</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Esta duda razonable sobre la autoría del reportaje por fin la he podido despejar, tras encontrar dos noticias en la prensa cordobesa de la época relacionadas con sus fotografías y que, de forma sarcástica, critica el penoso estado de diferentes zonas de la ciudad. </span><span style="font-family: arial;">El 11 de octubre de 1862 </span><i style="font-family: arial;">Diario de Córdoba</i><span style="font-family: arial;">: </span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">“Un fotógrafo se ha encargado de sacar veinte y cuatro vistas de los paisajes y monumentos más notables de esta población. Suponemos no se habrán echado en el olvido las renombradas casitas de la calle Concepción. ¿Se puede dar cosa más notable?”</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Cinco días después en el mismo diario y en la misma sección nos desvela a su autor:</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">“Entre las vista notables de Córdoba, de que ayer hablábamos, ha olvidado el señor García ciertos monumentos, cuya celebridad se extiende ya de polo á polo…“</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">La noticia alude claramente al señor García. Un fotógrafo que no puede ser otro que José García Córdoba, único profesional local en ese momento en la ciudad con este apellido. De hecho, José se había instalado en Córdoba en abril de 1860 (1), abriendo gabinete de pintura y fotografía en la calle del Silencio esquina a plaza de las Doblas, hoy calle del conde de Torres Cabrera. Un local donde ya ofertaba los célebres retratos de formato tarjeta de visita al nada desdeñable precio de 50 reales la docena y de los que fue uno de sus introductores en la ciudad. Durante sus primeros meses de estancia en Córdoba, el retratista simultáneo la galería cordobesa con la de su localidad natal (2), donde había trabajado con la técnica del daguerrotipo (3). No obstante, en nuestra ciudad, además de la técnica de <b>Daguerre y Disderi</b>, trabajo todo tipo de copias sobre papel, cristal (ambrotipos), marfil, estereoscópicas y, por su puesto, los retratos al óleo, como pintor que era. Una disciplina que compaginó con la fotografía, así como con la labor docente en Escuela de Bellas Artes de la ciudad, donde ejerció como profesor de una de las cuatro secciones de dibujo de figura y de la cátedra de adorno.</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Durante casi dos décadas, García Córdoba fue el fotógrafo de referencia en la ciudad. Tras su fallecimiento, en 1878, su estudio pasa a manos de su ayudante Miguel Bravo (Córdoba 1853-Córdoba ¿1905?). Este, durante décadas, mantuvo en su galería la frase publicitaria: <i>Miguel Bravo, sucesor de García Córdoba</i>. Esta referencia será una constante en su obra hasta finales de siglo, síntoma inequívoco del tremendo prestigio del que disfrutó José durante su extensa carrera y que, aún hoy día, es reconocido tanto por los especialistas como por el público. </span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span style="font-family: arial;"> (1)1860.04.10 La Alborada.</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span style="font-family: arial;"> (2)1860.09.30 La Alborada. El rotativo cordobés da noticia del viaje a Écija del fotógrafo y del éxito de su galería entre sus paisanos. </span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span style="font-family: arial;"> (3)1860.05.22 La alborada. García Córdoba vende un cámara al daguerrotipo. </span></p><div><br /></div>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-51558751714233002372022-09-06T12:58:00.007+02:002023-04-02T09:41:35.063+02:00 Madama Lorichon o Joaquina Mayol: Primera fotógrafa andaluza <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-9tqFADyPOBKq9aYY3Igs4aR2D7P4DH6DKyatO1HljhaV-SYe66legh9KnIp_St_0Hn1BqnKEBrvn1WuRAfZlMKx8GHiLw2mu0b4wurp8rciIcFdywqUVCaOBmPFkbpYsUNGi4PNRw2pE4WbvEVeLwFWb_WnhaTuWQoeBGgYIgjvPl0Ofll-owD7W7w/s255/28634824_8149806.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="160" data-original-width="255" height="251" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-9tqFADyPOBKq9aYY3Igs4aR2D7P4DH6DKyatO1HljhaV-SYe66legh9KnIp_St_0Hn1BqnKEBrvn1WuRAfZlMKx8GHiLw2mu0b4wurp8rciIcFdywqUVCaOBmPFkbpYsUNGi4PNRw2pE4WbvEVeLwFWb_WnhaTuWQoeBGgYIgjvPl0Ofll-owD7W7w/w400-h251/28634824_8149806.jpg" width="400" /></a></span></div><span style="font-family: arial;"><span style="text-align: justify;"><p><span><br /></span></p><p><span>En la actualidad, en el mundo de la fotografía cada día hay más compañeras fotógrafas. Aunque en algunas disciplinas, como el fotoperiodismo, su presencia aún es escasa. Sin embargo, desde el mismo nacimiento de la fotografía hubo fotógrafas en nuestro país. Y eso en un tiempo en el que el papel reservado a la mujer solo era el de madre, esposa o hija. A pesar de ello, la fotografía fue un espacio profesional sin igual para la mujer del siglo XIX. Bien es cierto que la mayoría de estas pioneras eran profesionales foráneas, como el caso de la suiza </span><b>Madama Fritz</b><span> que, en </span>1844, ya realizaba retratos al daguerrotipo por media España. No obstante, solo unos años después, ya podemos encontrar por casi todo el país a las primeras fotógrafas locales. </p></span></span><p></p>
<p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLr-Kd_aSbOmYhI3zbWqkmlbMjOKqA4TgqSWMMZKw1Aflvn-47obCmjSTQBXI2vMBAZEGyAbv-pzdoI--2PW_pRipbpK5ZMe465Xg-6TouOLPRjQb-VVfp3_lrWoJ2WLI3WkDDAnGiDtwJDem0itGdnrtfrhib25HR_9ckdZ1l-jc7bVCV9vbR-qjl3g/s712/105124047.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="511" data-original-width="712" height="462" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLr-Kd_aSbOmYhI3zbWqkmlbMjOKqA4TgqSWMMZKw1Aflvn-47obCmjSTQBXI2vMBAZEGyAbv-pzdoI--2PW_pRipbpK5ZMe465Xg-6TouOLPRjQb-VVfp3_lrWoJ2WLI3WkDDAnGiDtwJDem0itGdnrtfrhib25HR_9ckdZ1l-jc7bVCV9vbR-qjl3g/w640-h462/105124047.jpg" width="640" /></a></div><br /><p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">En Andalucía, desde hace unas décadas el honor de ser la primera retratista andaluza recaía en la almeriense afincada en Jaén: <b>Amalia López Cabrera</b> (Almería 1838-Madrid 1895). Sin embargo, como tantos otros descubrimientos en el mundo de la fotografía, esta distinción ha quedado obsoleta tras distintos estudios que, ahora, honran a la fotógrafa malagueña <b>Madama de Lorichon </b>o<b> Viuda de Lorichon</b>. Este es uno de los apellidos más ilustres de la historia de la fotografía en España. Pero tras el apellido Lorichon encontramos hasta a tres fotógrafos. El iniciador de la saga es el francés <b>Enrique Lorichon y Jompy</b> (Belabre 1800-Santander 1862), impenitente viajero que se instala por primera vez en España en la ciudad de Barcelona, en 1833, como miniaturista y litógrafo y, a partir de 1848, como daguerrotipista. Enrique viajará ofreciendo sus placas por casi toda la geografía española. En 1854, se traslada a Málaga, donde crea su propia galería de retrato, que posteriormente queda al cargo de su hijo <b>Eugenio Lorichon Morelle</b> (Bruselas 1827-Málaga 1859).</span></p><p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p>
<p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPV_r3FZWNDgvyGYxLNSueswjJbigZG67gEFrkwCSoFgmFcV1cVRxYk4Eea1IKPk9DakmEui1rhhZRJE09IOqfA8P_4A4eL5DCVm9z6kin7C37n-LaX2ufeD13Qac8prKpqf8-y-PrMnikRo8L-zlE6YJea3DJ1tqi45kJHj1JxSWCrVMBHdWEcYU3tQ/s720/91150975.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="581" data-original-width="720" height="324" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPV_r3FZWNDgvyGYxLNSueswjJbigZG67gEFrkwCSoFgmFcV1cVRxYk4Eea1IKPk9DakmEui1rhhZRJE09IOqfA8P_4A4eL5DCVm9z6kin7C37n-LaX2ufeD13Qac8prKpqf8-y-PrMnikRo8L-zlE6YJea3DJ1tqi45kJHj1JxSWCrVMBHdWEcYU3tQ/w400-h324/91150975.jpg" width="400" /></a></div><span style="font-family: arial;"><br /></span><p></p><p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">La maestría fotográfica de Enrique en la realización de todo tipo de retratos la transmite a su hijo Eugenio y este, a su vez, a su esposa: la malagueña <b>Joaquina Mayol Bazo </b></span><span style="font-family: arial;">(Málaga 1830-1915)</span><span style="font-family: arial;"> </span><span style="font-family: arial;">o,</span><span style="font-family: arial;"> según las grafías, </span><b style="font-family: arial;">Joaquina Mayor Baro </b><span style="font-family: arial;">(1),</span><b style="font-family: arial;"> </b><span style="font-family: arial;">con la que contrae nupcias</span><b style="font-family: arial;"> </b><span style="font-family: arial;">el 23 de septiembre de 1855 (2) y que es la mujer tras la firma de Viuda o Madama de Lorichon. El matrimonio de Joaquina fue breve, ya que Eugenio fallece cuatro años después: el 14 de septiembre de 1859, aquejado de tisis. Durante este lapso no se conocen referencias de que Joaquina colaborara con su esposo y solo es apenas un año después de la muerte de Eugenio cuando, por un anuncio en la prensa malagueña, conocemos que Baro se hace cargo del estudio familiar. En esta nota publicitaria del 5 de agosto de 1860 en </span><i style="font-family: arial;">El Avisador Malagueño,</i><span style="font-family: arial;"> la fotógrafa promociona su galería como “</span><i style="font-family: arial;">Retratos fotográficos por Joaquina Mayor de Lorichon”</i><span style="font-family: arial;">. Este anuncio es muy explícito y lo tomamos como clara referencia de su actividad fotográfica con su nombre.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px 0px 0px 28.4px; text-align: center;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px 0px 0px 28.4px; text-align: center;"><span style="font-family: arial;">“Retratos fotográficos por Joaquina Mayor de Lorichon.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px 0px 0px 28.4px; text-align: center;"><span style="font-family: arial;">Se hacen con la perfección de siempre y a precios arregladísimos, sobre papel, marfil, hule, cristal y estereóscopo. Calle Calderería, num. 5, cerca del correo, a todas horas y en todo tiempo”.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Una noticia que desbanca a la almeriense Amalia López como pionera nacida en Andalucía. De esta retratista se habían marcado sus inicios fotográficos a partir del año 1860, pero sin ningún tipo de dato contrastable y basándose en referencias totalmente subjetivas. De hecho, la primera noticia hemerográfica conocida del estudio de Amalia está fechada muy posteriormente, en el año 1866, y en esta, ni siquiera aparece su nombre, tan solo la dirección de su estudio. Por el contrario, la primera información de Joaquina, como hemos podido comprobar, si se remonta a 1860. Pero, además, el texto del anuncio de Mayol afirma que los retratos se hacen con la perfección de siempre, es decir que Joaquina domina la compleja técnica fotográfica decimonónica. Esta requería de muchos meses para dominar los distintos procesos y emulsiones que enumera la Lorichon en la prensa. Por lo que, como mínimo, Joaquina tuvo que aprender la profesión tras el fallecimiento de su marido en 1859, teniendo como profesor a su suegro o incluso anteriormente con su marido. Algo muy habitual, porque los estudios decimonónicos eran pequeñas empresas familiares, en las que esposas, hijos e hijas participaba en las diferentes tareas de la galería fotográfica. Unos datos que nos permiten concluir con rotundidad que, a fecha de hoy, <b>Joaquina Mayol Bazo</b>, <b>Viuda </b>o<b> Madama de Lorichon</b>, posee el honor de ser la primera fotógrafa andaluza de la historia.</span></p>
<p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5EFmbg049_SIC8Gtn7spky1-bIFOHUzAuy4P-SVZfxaM_BZIPTcQdR-ioaWDSWywcVH8FgOTS8LPG3piYElsirQ2IDhgaBkBFb78sL00xsh-GiJ1AyUR-Exoag92Fvph9zhGJJiVMwLJ7KT9IVyIU7zxTjoEUByqlxwsQ7v_fOEUSp_K7jOw0b5qy7w/s261/59810304_35587236.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="261" data-original-width="211" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5EFmbg049_SIC8Gtn7spky1-bIFOHUzAuy4P-SVZfxaM_BZIPTcQdR-ioaWDSWywcVH8FgOTS8LPG3piYElsirQ2IDhgaBkBFb78sL00xsh-GiJ1AyUR-Exoag92Fvph9zhGJJiVMwLJ7KT9IVyIU7zxTjoEUByqlxwsQ7v_fOEUSp_K7jOw0b5qy7w/w325-h400/59810304_35587236.jpg" width="325" /></a></div><p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><br /></p>
<p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">En la actualidad, son más de una decena las muestras del trabajo de Baro que hemos podido estudiar. Todas ellas son retratos de estudio en el popular tamaño de tarjeta de visita. Un formato que, a partir de negativos al colodión húmedo, usaba el finísimo papel a la albúmina y que se pegaba sobre un cartón ligeramente mayor a la copia para darle solidez. Los fotógrafos imprimían en ellos su firma y otros datos de su galería, tanto en la cara del cartón como en el dorso. En los de Joaquina, junto a su domicilio de la malagueña calle Calderería 5, aparecen, según las piezas, dos firmas diferentes: <b>Viuda de Lorichon</b> o <b>Madama de Lorichon</b>. Otra prueba de la autonomía profesional de Bazo sobre su suegro, quien tras unos meses en los que ayudaría con el negocio a su nuera, vuelve a abandonar la capital malagueña para instalarse en Murcia en 1860. Pero Joaquina no renuncia profesionalmente al apellido de su marido, como era muy habitual en el siglo XIX, ya que era una marca reconocida y garantía de calidad en el ámbito fotográfico.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Los retratos de Mayol son de una buena factura técnica y destaca el elevado número de fotografías realizadas con un encuadre de busto. Una toma de primer plano del modelo que es poco habitual en los primeros años de vida de este formato, ya que requería de una gran destreza técnica para evitar el movimiento del personaje y conseguir una óptima definición del rostro. No obstante, sus composiciones de cuerpo entero también denotan un gran dominio de la pose y la iluminación con las que consigue retratos de gran elegancia y factura técnica.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Sin duda, un papel profesional muy destacado para una mujer en la España de 1860, que además ya no es una fotógrafa de origen extranjero, sino de una andaluza. Así, la malagueña logra una importante visibilidad social desde su estudio fotográfico. Un protagonismo que se hace aún más patente en la capital de la Costa del Sol, en el año 1862, cuando la fotógrafa participa con sus trabajos en la <i>Exposición Provincial de Industria y Bellas Artes </i>organizada por la Asociación de Amigos del País de Málaga. Esta muestra fue inaugurada por la reina Isabel II y la Familia Real al completo con motivo del viaje regio a Andalucía de ese año. En ella, Madama de Lorichon cosechó un importante éxito, al conseguir con sus fotografías una medalla de bronce en el apartado de Bellas Artes, sección donde competía con todas las disciplinas plásticas y que nos reafirman en la valía artística de Bazo.</span></p><p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiryPtzQ133gHO4hpBR1SQyfNm7mpm2mpDHZpI_HvXd9tQbzvsSfiHdeh2mywETbtAEWPTugm1ZpoNKInsXdKTtCkBkbAPLbsGSuWAnfbrFNY5aRixyLakL-F-qE0lSXCnkQMUVdy-q40Be5UPJpgWk_0Bd33jc_EbIAsVu3bZGVvluz06__Qml9Gqhyw/s620/28635043.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="620" data-original-width="361" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiryPtzQ133gHO4hpBR1SQyfNm7mpm2mpDHZpI_HvXd9tQbzvsSfiHdeh2mywETbtAEWPTugm1ZpoNKInsXdKTtCkBkbAPLbsGSuWAnfbrFNY5aRixyLakL-F-qE0lSXCnkQMUVdy-q40Be5UPJpgWk_0Bd33jc_EbIAsVu3bZGVvluz06__Qml9Gqhyw/w234-h400/28635043.jpg" width="234" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgu_yEtrTma0qwc94mqnLgkXGBU0ZY-_Ho4NughpISROR2nll5JaGpV1wJTsjDqwXqnFGPX-Dj7rdtps_teNmV-e6YVMvAF0d3FPwPxaP9HDDQEcMmYs7M61kF2TJzwxdBhwrh9sjO5J8zRFsWGcTC3DXcZ_Lfa1tKbsZoK8bHJxeJztiU52KgTUhzDsw/s672/IMGP2707.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="672" data-original-width="424" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgu_yEtrTma0qwc94mqnLgkXGBU0ZY-_Ho4NughpISROR2nll5JaGpV1wJTsjDqwXqnFGPX-Dj7rdtps_teNmV-e6YVMvAF0d3FPwPxaP9HDDQEcMmYs7M61kF2TJzwxdBhwrh9sjO5J8zRFsWGcTC3DXcZ_Lfa1tKbsZoK8bHJxeJztiU52KgTUhzDsw/w253-h400/IMGP2707.JPG" width="253" /></a></div><p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Por los datos que conocemos, la carrera fotográfica de Joaquina se prolonga entre 1860 y 1865, última referencia que, por el momento, se ha encontrado de la retratista malagueña con su inclusión como profesional en la <i>Guía de Málaga</i> de ese año. Una fecha en la que Joaquina traspasa su estudio de la calle Calderería al fotógrafo francés <b>Edmundo Mulchor</b>, quien al año siguiente lo traspasa a su vez al retratista malagueño <b>Joaquín Sánchez</b>. Tras abandonar su galería en la capital malagueña, perdemos la pista de Bazo, que reaparece fugazmente en la localidad almeriense de Cuevas de Almanzora, probablemente unos meses después de abandonar Málaga. En esta localidad trabaja como retratista ambulante el formato tarjeta de visita, atraída, con mucha probabilidad, por la riqueza minera de esta comarca del levante andaluz o quizás, simplemente, de paso hacia otra localidad mayor, en una carrera de retratista itinerante emulando a su suegro.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">No obstante, los padrones malagueños nos devuelven noticias de la retratista a partir del año 1880, donde aparece siempre como viuda y propietaria. Un estatus social y económico muy superior al de una sencilla profesional independiente y que nos permite apuntar los orígenes familiares de Joaquina, ligados a la alta burguesía de la capital malagueña. Una posición que, entre otras, le permitió dedicarse a actividades filantrópicas, siendo, por ejemplo, la primera mujer en formar parte de la junta directiva de la Cruz Roja de Málaga. Unas circunstancias que, quizas, explicarían el temprano abandono de su actividad como fotógrafa.</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><b>Notas</b>:</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span style="font-family: arial;">(1) Los apellidos de Joaquina aparecen reproducidos, tanto en los registros oficiales como en la prensa, con pequeñas variaciones, erratas y diferentes interpretaciones de la ortografía, como Mayol o Mayor y Bazo o Baso. Nosotros tomamos los apellidos que aparecen en los registros oficiales, que nos merecen algo de más fiabilidad, aunque por estos datos apenas sea reconocida y estos también era común que contuvieran errores. </span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span style="font-family: arial;">(2) Muy propio de la época es el registro del matrimonio en el padrón, donde el marido aparece en el apartado de profesión como artista, pero el modelo registra ni tan siquiera imprime la opción laboral para las mujeres.</span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><b>Bibliografía, hemerografía y archivos</b>:</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><i>-</i>FERNÁNDEZ BOLEA, Enrique. <i>Relatos fotográficos de Almería en el siglo XIX. Luces en la historia</i>. Arráez Editores. Cuevas de Almanzora, 2018.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">-FERNÁNDEZ RIVERO, Juan Antonio. Historia de la fotografía de Málaga durante el siglo XIX. Málaga: Miramar, 1994.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">-FERNÁNDEZ RIVERO, Juan Antonio y GARCÍA BALLESTEROS, María Teresa. <i>Tras los pasos de Lorichon. </i>Málaga: Blog Colección Fernández Rivero, 2018.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">-GARCÍA FELGUERA, María de los Santos y MARTÍ BAIGET, Jep<i>. “Barcelona i la daguerrotípia”</i>. En: <i>El Daguerreotip. L’inici de la fotografia</i>. Barcelona: Ajuntament de Barcelona-Arxiu Fotografic de Barcelona, 2014.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">-GONZÁLEZ PÉREZ, Antonio Jesús. Andaluzas tras la cámara. Almería: Centro Andaluz de la Fotografía, 2021.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">-LARA MARTÍN-PORTUGUÉS, Isidoro y LARA LÓPEZ, Emilio L. La memoria en sepia. Historia de la fotografía jienense desde los orígenes hasta 1920.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><span>-RODRÍGUEZ MOLINA, Mª José y SANCHIS ALFONSO, José Ramón. </span><i>Directorio de fotógrafos en España 1851-1936.</i><span> Valencia: Archivo General y Fotográfico de la Diputación de Valencia, 2013.</span></span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">-Actas de la Sociedad de Amigos del País de Málaga del 19 de julio de 1863.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">-El Avisador Malagueño.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">-Padrones municipales de la ciudad de Málaga.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">-Registros de defunción.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">-Registro matrimonial.</span></p>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-35180513911036646612022-05-20T19:30:00.002+02:002023-02-26T08:19:01.254+01:00 Las postales cordobesas de PZ, Photoglobe Zurich.<p><span style="font-family: helvetica;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrWQ9MZM0S5Amu_ZiW92a2BBQNb7BwDr2XYYYwIAtU7OMyVjJ2yZW7QKwcyS2l69NDd68eGct5mZ0CbfWOEI3L0ARomOPDXDEw2myJLz6wxfWhN-KZA2pk8hVBgEih9dE8teIqpj2MRx13qA6DlB5DqodN5S3rXO5Gu2LThizhI3esB2y1-V2ORgmiaA/s1200/10611%20PZ%20Co%CC%81rdoba%20Paseo%20del%20Gran%20Capita%CC%81n%20arco%20triunfal%20Alfonso%20XIII%20PZ.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="770" data-original-width="1200" height="410" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrWQ9MZM0S5Amu_ZiW92a2BBQNb7BwDr2XYYYwIAtU7OMyVjJ2yZW7QKwcyS2l69NDd68eGct5mZ0CbfWOEI3L0ARomOPDXDEw2myJLz6wxfWhN-KZA2pk8hVBgEih9dE8teIqpj2MRx13qA6DlB5DqodN5S3rXO5Gu2LThizhI3esB2y1-V2ORgmiaA/w640-h410/10611%20PZ%20Co%CC%81rdoba%20Paseo%20del%20Gran%20Capita%CC%81n%20arco%20triunfal%20Alfonso%20XIII%20PZ.jpg" width="640" /></a></span></div><span style="font-family: helvetica;"><br /><span style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal;"><br /></span></span><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><span style="font-stretch: normal; line-height: normal;">Entre los pioneros de la edición de postales cordobesas, una de las colecciones más bellas es la de la suiza </span><b>Photoglobe Zúrich</b><span>. Sus cartulinas, circuladas desde el año 1904, son célebres en la ciudad y tienen la particularidad de que la misma cartulina la podemos encontrar impresa en blanco y negro y en color. Y es que <b>PZ</b> fue una de las primeras compañías europeas en producir postales en color. Sin embargo, era un cromatismo falso, ya que las fotografías eran en blanco y negro. Hay que recordar que el primer sistema fotográfico comercial en color, el autocromo, inventado por los hermanos Lumiere, no se comercializó hasta 1907 y las primeras impresiones en color real son muy posteriores. PZ aplicaba el sistema de impresión del fotocromo, inventado por el litógrafo <b>Hans Jakob Schmid</b>. Este consistía en usar hasta 10 piedras litográficas con las que, en sucesivas impresiones, lograban un coloreado de forma fotomecánica muy similar al real y de los más avanzados de su tiempo.</span></span></p>
<p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 15px;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdlzYRSNmg1gNkZZyz3O0VhSQSj-5Tla6dqFsNN6PZx27QAJ0vzUHN6X_towSG6h5AfpTt6NE3Mvf2KlsdoK9ZWxrh--xWb7xXizFxetPdPwqGH9R9aPFnpKtgSiyXP1zICF3JDhxT4MuZ4nMfe1Nwlz-iUGrUd6waJrejXKZUbSsk3QprtoOcxOLoCw/s757/10611%20PZ%20Co%CC%81rdoba%20Paseo%20del%20Gran%20Capita%CC%81n%20arco%20triunfal%20Alfonso%20XIII%20PZ%20.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="417" data-original-width="757" height="220" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdlzYRSNmg1gNkZZyz3O0VhSQSj-5Tla6dqFsNN6PZx27QAJ0vzUHN6X_towSG6h5AfpTt6NE3Mvf2KlsdoK9ZWxrh--xWb7xXizFxetPdPwqGH9R9aPFnpKtgSiyXP1zICF3JDhxT4MuZ4nMfe1Nwlz-iUGrUd6waJrejXKZUbSsk3QprtoOcxOLoCw/w400-h220/10611%20PZ%20Co%CC%81rdoba%20Paseo%20del%20Gran%20Capita%CC%81n%20arco%20triunfal%20Alfonso%20XIII%20PZ%20.jpg" width="400" /></a></div><br /><span style="font-family: helvetica;"><br /></span><p></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Hace unos días, por fin me hice con una de sus postales más curiosas y que no tenía en mi colección: <i>10611 Córdoba Paseo del Gran Capitán</i>. En esta cartulina se aprecia en medio del bulevar una especie de portada de feria, algo extraño, ya que por entonces esta se encontraba en los llanos de la Victoria, en la avenida del mismo nombre, y aún no se estilaban estas estructuras. Pero ayer, tras escanear la postal, pude ampliar la imagen lo suficiente y gracias a la gran calidad de impresión de PZ, en este caso en una de sus postales en blanco y negro impresas por el sistema de fototipia, se puede leer con claridad: </span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 15px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: center;"><span style="font-family: arial;">“A su majestad Alfonso XIII. La Diputación Provincial”.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 15px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Por lo que la fotografía lo que muestra es el arco triunfal efímero construido en 1903 con motivo de la primera visita a la ciudad del joven rey Alfonso XIII. Un viaje del que hay varias imágenes del paso del monarca por la ciudad. Pero, al menos yo, no tenía constancia de fotografías que mostraran esta estructura tan característica de los agasajos a las visitas reales en el siglo XIX. El diseño utiliza un arco de herradura muy similar al de acceso a la capilla de Villaviciosa en la Mezquita Catedral. Y, a pesar su gran presencia, muy probablemente estaba construida en madera, siendo desmontada tras la marcha del rey. En la instantánea también se aprecian otros de los agasajos, como la instalación de una iluminación extraordinaria en el paseo cordobés, muy similar al del real de la feria, con la colocación de barrocas lamparas eléctricas.</span></p>
<p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 15px;"><span style="font-family: helvetica;"><br /></span></p><p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 15px;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEji48Dq5rgatQzT5AjqISxyV71f8M3MlrDlFmndJrJc6arEI4Q-kzS-6nbGE7F92H8peNvCCU4zMSpu2_pVN4-W9XF72MGa6Q8_QZdSo9RY10peUifUEzI1VR1oF1ZTtg2-loVJmJkDNiWX4luxxDFhvTXlUgmjz7o5_Y_81RNsK_Znk4bHhLGd1Htagw/s1200/PZ%2010610%20Co%CC%81rdoba%20Paseo%20del%20Gran%20Capita%CC%81n.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="770" data-original-width="1200" height="410" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEji48Dq5rgatQzT5AjqISxyV71f8M3MlrDlFmndJrJc6arEI4Q-kzS-6nbGE7F92H8peNvCCU4zMSpu2_pVN4-W9XF72MGa6Q8_QZdSo9RY10peUifUEzI1VR1oF1ZTtg2-loVJmJkDNiWX4luxxDFhvTXlUgmjz7o5_Y_81RNsK_Znk4bHhLGd1Htagw/w640-h410/PZ%2010610%20Co%CC%81rdoba%20Paseo%20del%20Gran%20Capita%CC%81n.jpg" width="640" /></a></div><br /><span style="font-family: helvetica;"><br /></span><p></p><p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 15px;"><span style="font-family: helvetica;"><br /></span></p><p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 15px;"><span style="font-family: helvetica;"><br /></span></p><p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 15px;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiM6mMgBDXAtEGnaTcaMJ_OGGohKEvHFUL-hBLXXURjdefXhB6ZVti81K9tJgnuOxu9VtJ78FYPxWAj_Hl9a7xBy2aR7CciifzJDfvJMfrNw3BQscGnLJ0yIxIR_sP4EopUi2UxEiNHmgsxmcaaxCQNeJZyMI2yF2T1npGMFSm6vBzgAMxFG781RtKCw/s1200/Puerta%20del%20puente.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="780" data-original-width="1200" height="416" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiM6mMgBDXAtEGnaTcaMJ_OGGohKEvHFUL-hBLXXURjdefXhB6ZVti81K9tJgnuOxu9VtJ78FYPxWAj_Hl9a7xBy2aR7CciifzJDfvJMfrNw3BQscGnLJ0yIxIR_sP4EopUi2UxEiNHmgsxmcaaxCQNeJZyMI2yF2T1npGMFSm6vBzgAMxFG781RtKCw/w640-h416/Puerta%20del%20puente.jpg" width="640" /></a></div><br /><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Esta imagen sirve para fechar con más precisión la colección postal cordobesa de la editora suiza en el año 1903. La serie cuenta con 38 cartulinas, 22 en blanco y negro y 16 de ellas reeditadas en color. Esta colección tiene la peculiaridad de que solo en el caso de las postales monocromas aparece una identificación, aunque solo con las iniciales de la casa y el número de serie. Por su parte, en la serie en color solo aparece la numeración, que por cierto es diferente a la monocroma. Su fotógrafo, que desconocemos, consigue encuadres urbanos algo más originales que los de otros postalistas de su tiempo y los llena de vida con la presencia de transeúntes y distintos tipos cordobeses. De la colección sobresalen, además de esta fantástica toma, la vista de la Puerta del Puente desde la plaza del Triunfo que nos muestra como era originalmente antes de ser restaurada y convertirla en la actual puerta exenta o la vista de la bajada al Guadalquivir junto a la Calahorra con un piconero y sus animales de carga.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 15px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">En definitiva, un auténtico lujo de fotografías de las que os incluyo una pequeña selección.</span><span style="font-family: helvetica; font-size: 12px;"> </span></p><p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span style="font-family: helvetica;"><br /></span></p><p style="font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUWtpIbOQgXNijTIUdmfTGz2PrOF6eNk0Gm0o7Mh70QFxGlqus-bFIIaHmF3mhnZCghcBaXQKVMoO58FFp_LSjU5NMCdX0DjpCQGhazsoLHiRf6U6LIjErO7QEn0MNY6yFMEau0gZx3Z-9D5YRnH0eRAlHeLS4GSjF7lwmLQpgMBjmjSpQw5_n3qX9sQ/s1200/PZ%2047316%20Co%CC%81rdoba%20L%20Calahorra%20PZ%20color.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="758" data-original-width="1200" height="254" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUWtpIbOQgXNijTIUdmfTGz2PrOF6eNk0Gm0o7Mh70QFxGlqus-bFIIaHmF3mhnZCghcBaXQKVMoO58FFp_LSjU5NMCdX0DjpCQGhazsoLHiRf6U6LIjErO7QEn0MNY6yFMEau0gZx3Z-9D5YRnH0eRAlHeLS4GSjF7lwmLQpgMBjmjSpQw5_n3qX9sQ/w400-h254/PZ%2047316%20Co%CC%81rdoba%20L%20Calahorra%20PZ%20color.jpg" width="400" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiua-Iaq13VDrx43kpVN3uxOEE-ZLGFU57FYSq388SHyBNND5k0lw9aDROuQ3-gD8i2HqQ4_iszLljjOF-__uNzgwUPJV2jmVWaeoKCCmIEqRXt6_8nZS-p3SzmJbQsR2-OID95vqtnnG-QoH4ebEa6vrsoCmCqquB2TwS4FbYZiZcdOq0qTKFRaCsXQA/s1200/PZ10619%20La%20Mezquita%20La%20Fuente.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="774" data-original-width="1200" height="206" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiua-Iaq13VDrx43kpVN3uxOEE-ZLGFU57FYSq388SHyBNND5k0lw9aDROuQ3-gD8i2HqQ4_iszLljjOF-__uNzgwUPJV2jmVWaeoKCCmIEqRXt6_8nZS-p3SzmJbQsR2-OID95vqtnnG-QoH4ebEa6vrsoCmCqquB2TwS4FbYZiZcdOq0qTKFRaCsXQA/s320/PZ10619%20La%20Mezquita%20La%20Fuente.jpg" width="320" /></a></div><br /><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhai2M-XZEwPK7Z8iET4X6b1flOgXAwKPWhHxz_BCz2RdzWVRKJvhONoNc3OzGI0jY5F2JpIETZFlJJv0YZdtD9GB1gtIzq1QTGdMkiz92sw38to44EkAw3R7uLApYdJNCSZscTfjtuiebUFSW6kd9CoesouJ1GShYxDOhBCYLMzYqoRj_eD-Nv4GL6dQ/s1200/PZ%2010620%20Co%CC%81rdoba%20calle%20Torrijos%20Mezquita%20.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="785" data-original-width="1200" height="209" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhai2M-XZEwPK7Z8iET4X6b1flOgXAwKPWhHxz_BCz2RdzWVRKJvhONoNc3OzGI0jY5F2JpIETZFlJJv0YZdtD9GB1gtIzq1QTGdMkiz92sw38to44EkAw3R7uLApYdJNCSZscTfjtuiebUFSW6kd9CoesouJ1GShYxDOhBCYLMzYqoRj_eD-Nv4GL6dQ/s320/PZ%2010620%20Co%CC%81rdoba%20calle%20Torrijos%20Mezquita%20.jpg" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZMTy5QBw5Ph4oapD2Fo54alMlrlnTgKUoHIxXUR_Y5PO3jqQmhzucruM8YOyqehg7UH9OvQvV5Yt8zSk2Wv-IJlCwENFI8RkxMd0tXRbB7VbWdKqEkFosA49_N0UjTQMSZMjlgTY832DSCwwZsSIgIXzB4lkgLRRM5G1dDf45HySCJLynqc-GZDWE_A/s1200/PZ%2010624%201901%20Circa%20Co%CC%81rdoba%20el%20Puente%20con%20la%20isla.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="771" data-original-width="1200" height="259" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZMTy5QBw5Ph4oapD2Fo54alMlrlnTgKUoHIxXUR_Y5PO3jqQmhzucruM8YOyqehg7UH9OvQvV5Yt8zSk2Wv-IJlCwENFI8RkxMd0tXRbB7VbWdKqEkFosA49_N0UjTQMSZMjlgTY832DSCwwZsSIgIXzB4lkgLRRM5G1dDf45HySCJLynqc-GZDWE_A/w400-h259/PZ%2010624%201901%20Circa%20Co%CC%81rdoba%20el%20Puente%20con%20la%20isla.jpg" width="400" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMu_4JwNYr22hW49SFDW-Gde1fcXCXQFF_JPjZLFXoJOA4cjv3HCaECfJhmxGjkaAOPQ0-HqatT9TJ9cZ5Vnx8T1k0RXSkGyFvArqoFR8jHnFHS7onkRCq2Vyz6DbcKQwcB2ZHlQgUDCn1fXy1Qds87qIxDqv-yK00cxJHdD0qT9xakcG3uO-LvnagBw/s1200/PZ%2010627%20Co%CC%81rdoba%20Puerta%20del%20Puente%20circa%201901.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="783" data-original-width="1200" height="209" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMu_4JwNYr22hW49SFDW-Gde1fcXCXQFF_JPjZLFXoJOA4cjv3HCaECfJhmxGjkaAOPQ0-HqatT9TJ9cZ5Vnx8T1k0RXSkGyFvArqoFR8jHnFHS7onkRCq2Vyz6DbcKQwcB2ZHlQgUDCn1fXy1Qds87qIxDqv-yK00cxJHdD0qT9xakcG3uO-LvnagBw/s320/PZ%2010627%20Co%CC%81rdoba%20Puerta%20del%20Puente%20circa%201901.jpg" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXXBWBQTz4-ZLiElO6m6tSBglvEMZqp46oJEtatFbp44Vf2jFvC_HDMVRaEfzenvOswe8njheROrl79QJ2NnbkMPzoLkc3dAVjyApf5Oh0hRhT5d7C4FhhVjTvJZ2SDE7vjTFhVgNiLSghwhh68oFgSVmbdIGnu03K0C41hDefjA6WA8ddHgoCBMzfmg/s1200/PZ%2047315%20PZ%20Co%CC%81rdoba%20Vista%20General%20.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="767" data-original-width="1200" height="256" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXXBWBQTz4-ZLiElO6m6tSBglvEMZqp46oJEtatFbp44Vf2jFvC_HDMVRaEfzenvOswe8njheROrl79QJ2NnbkMPzoLkc3dAVjyApf5Oh0hRhT5d7C4FhhVjTvJZ2SDE7vjTFhVgNiLSghwhh68oFgSVmbdIGnu03K0C41hDefjA6WA8ddHgoCBMzfmg/w400-h256/PZ%2047315%20PZ%20Co%CC%81rdoba%20Vista%20General%20.jpg" width="400" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxfPH2KrOSaD4-DwTPIusHTSR8VQrKus0qurUdk9GrtTAfL5CR4jUxhqOhyhgmdGpfr4Z_y29I9aTBsS-Jc4dLycTP5DgmE12VWc1kCcwnDJqhBIQrDGEjZIhJfACV9LTvprcOgxb3D4cJuCHM9sLe_zwG11LlA4kDqgn-Zrs2tXut4PSZQBLRzDE3YQ/s1200/PZ%2047321%20Co%CC%81rdoba%20Jardi%CC%81n%20del%20Alca%CC%81zar%20la%20torre.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="763" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxfPH2KrOSaD4-DwTPIusHTSR8VQrKus0qurUdk9GrtTAfL5CR4jUxhqOhyhgmdGpfr4Z_y29I9aTBsS-Jc4dLycTP5DgmE12VWc1kCcwnDJqhBIQrDGEjZIhJfACV9LTvprcOgxb3D4cJuCHM9sLe_zwG11LlA4kDqgn-Zrs2tXut4PSZQBLRzDE3YQ/s320/PZ%2047321%20Co%CC%81rdoba%20Jardi%CC%81n%20del%20Alca%CC%81zar%20la%20torre.jpg" width="203" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3BqKyBrxqJ-Pydjg3hFSeOGwYKybs02NgqMsaXc3u14FjpcEa0xAfDqCykHaWa7fbfSLtGAWplbrhbBKlCv10-ccSEun2gYxdh2ELhjka4-4NzDsBB_1DIn1MyD7N8Wuj39q5eIkfyiWy0Bn6ys-bUN3tvQSQyCqL2ORc6mAesxXgK33NiKqN57v92g/s3237/PZ%2047322%20Co%CC%81rdoba%20Jardi%CC%81n%20del%20Alca%CC%81zar%20Casa%20de%20Ban%CC%83os.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2042" data-original-width="3237" height="254" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3BqKyBrxqJ-Pydjg3hFSeOGwYKybs02NgqMsaXc3u14FjpcEa0xAfDqCykHaWa7fbfSLtGAWplbrhbBKlCv10-ccSEun2gYxdh2ELhjka4-4NzDsBB_1DIn1MyD7N8Wuj39q5eIkfyiWy0Bn6ys-bUN3tvQSQyCqL2ORc6mAesxXgK33NiKqN57v92g/w400-h254/PZ%2047322%20Co%CC%81rdoba%20Jardi%CC%81n%20del%20Alca%CC%81zar%20Casa%20de%20Ban%CC%83os.jpg" width="400" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9-uWLE5RI5aU4y8RVnkPTdiyw67toNAFA_u5qeFqP_4cdlbAGlc6FGhewJzx4me38V_KpIi-OsPRrAl2y5WYsjAe7ZcitMjWX4shO3oHgQViUFSseqt0LgYW9T_wMpB3lRsu10UgvPGM9k-E13kL8p9Adz16EHab4cZgipnGDPcGaZl_G6-oio_fkDQ/s1200/PZ%2047331%20Co%CC%81rdoba%20Fuente%20de%20la%20plaza%20del%20Potro.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="757" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9-uWLE5RI5aU4y8RVnkPTdiyw67toNAFA_u5qeFqP_4cdlbAGlc6FGhewJzx4me38V_KpIi-OsPRrAl2y5WYsjAe7ZcitMjWX4shO3oHgQViUFSseqt0LgYW9T_wMpB3lRsu10UgvPGM9k-E13kL8p9Adz16EHab4cZgipnGDPcGaZl_G6-oio_fkDQ/s320/PZ%2047331%20Co%CC%81rdoba%20Fuente%20de%20la%20plaza%20del%20Potro.jpg" width="202" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><span style="font-family: helvetica;"><br /></span><p></p>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-85039406208640801882022-03-06T22:28:00.007+01:002022-11-06T08:58:07.639+01:00Postales Cordobesas, Imprenta y Papelería La Catalana <p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><br /></p><p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEheTuwERTQWKMyMtS7CQvcPI1UKj2dK1JxR8oXlutnUh3xTyc5nr908gfqELIew6YejVG7uVNvbqefJ8k4QaW_4sPZpCmApmoxm3XVHyfbXiG4Iu5lsRr4TBPyGXqg2ymcWxH03_hRkqxfQhGbo-Bfcva8FhaN8SNklgDkdYQPzXYiZcPvk4o8t-0AvAg=s1352" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="859" data-original-width="1352" height="408" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEheTuwERTQWKMyMtS7CQvcPI1UKj2dK1JxR8oXlutnUh3xTyc5nr908gfqELIew6YejVG7uVNvbqefJ8k4QaW_4sPZpCmApmoxm3XVHyfbXiG4Iu5lsRr4TBPyGXqg2ymcWxH03_hRkqxfQhGbo-Bfcva8FhaN8SNklgDkdYQPzXYiZcPvk4o8t-0AvAg=w640-h408" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Calle Joaquín Costa, hoy Capitulares, hacia 1920.</td></tr></tbody></table><p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-size: 12px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><b><br /></b></p>
<p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-size: 11px; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 12px;"><br /></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">El mundo del coleccionismo postal abarca millones de fotografías de todo tipo de temáticas. Pero para los postalistas todas esas imágenes se dividen dos categorías básicas: postales de piedra y postales animadas. Una descripción muy obvia y comprensible. Las primeras muestran fotografías de monumentos, calles o lugares donde no hay presencia humana, mientras que en la segunda el elemento humano no solo está presente, sino que es fundamental. </span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">La Mezquita Catedral y la monumentalidad de la ciudad de Córdoba hacen que una inmensa mayoría de las cartulinas cordobesas pertenezcan a la categoría de postales de piedra. No es que sean cartulinas con fotografías de baja calidad, todo lo contrario, incluso hoy día con cámaras digitales hacer buenas fotografías del interior de la Mezquita Catedral es técnicamente difícil, por eso existen tantas, porque los turistas no saben hacerlas. Sin embargo, estas postales visualmente son monótonas y para los coleccionistas de menor valor.</span></p><p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><br /></p>
<p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiihigruVMl1yNQ81IyAotmozkT5-qI85dnf942CBE6qk2yYjepRkQ9SY34xchgY5f0xgNhxRXMdnmmxn2mzldXzK6Uup5C0TcEuKAJXY0f9-oKHNGGTi9IOdyZCb01BHOnBwKmCLvfyLsJNuUKZj5LveLcEGUbT2wUMaMurIH6ZgmMvnosACAIO_HRlg=s668" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="511" data-original-width="668" height="491" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiihigruVMl1yNQ81IyAotmozkT5-qI85dnf942CBE6qk2yYjepRkQ9SY34xchgY5f0xgNhxRXMdnmmxn2mzldXzK6Uup5C0TcEuKAJXY0f9-oKHNGGTi9IOdyZCb01BHOnBwKmCLvfyLsJNuUKZj5LveLcEGUbT2wUMaMurIH6ZgmMvnosACAIO_HRlg=w640-h491" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imprenta y Papelería La Catalana en su ubicación de la calle Joaquín Costa hoy Capitulares.<br /><br /></td></tr></tbody></table><p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><br /></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Por ello, <a href="http://elmarginador.blogspot.com/2018/05/la-postal-mas-antigua-de-cordoba.html" target="_blank">la historia de la postal ilustrada en nuestra ciudad</a> está dominada por este tipo de postales de piedra. Una deliciosa excepción son las colecciones de la editora cordobesa <b>Imprenta y Papelería La Catalana</b>. Esta postalera fue fundada por el empresario catalán <b>Jaime Costas Asber</b> (Barcelona 1858-¿?) en el año 1879. La Catalana se convirtió en pocos años en una de las imprentas de referencia de la ciudad junto a la del <i>Diario de Córdoba</i>. Con la llegada de la moda de la tarjeta postal a finales del siglo XIX, esta imprenta, que originalmente se llamaba como su propietario, <i>Imprenta Jaime Costas</i>, se convierte en una de las primeras editoras cordobesas de postales, junto a la de <b>Antonio Morales</b> (AMS), en comercializar sus propias postales. </span></p><p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><br /></p><p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><br /></p>
<div style="text-align: center;"><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/iRZjuu2sDVY" title="YouTube video player" width="560"></iframe></div><p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><br /></p>
<p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><br /></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">Antes de continuar, me gustaría delimitar que la producción de postales depende de tres figuras profesionales que no siempre coinciden en la misma persona o empresa: el fotógrafo, el impresor y el editor. La primeras postales de Jaime son de una extraordinaria calidad de impresión y fueron estampadas por el proceso de fototipia por la casa berlinesa <b>Manes & Co</b>. Las fotografías fueron realizadas en 1885 por la popular casa parisina de <b>Lucien Levy & Fills</b>. Por lo que Costas en su primera serie postal solo era editor. Esta colección, encuadrada claramente en el grupo de postales de piedra, fue impresa en torno a 1902 y constaba solo de ocho cartulinas. Siete de ellas dedicadas a la Mezquita Catedral más una vista del skyline de la ciudad desde el entorno de la Calahorra. Una fantástica imagen que introduce un tipo cordobés observando el paraje y que la hace excepcional entre los miles de fotografías que desde esa zona se han captado a lo largo de los años. </span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">El resto de las postales de la casa cordobesa ya son posteriores a 1905. Un dato que nos confirma su propia morfología con el dorso dividido. Una estructura que se modificó en este año y que es la aún vigente. La cara de las cartulinas pasan de compartir texto y fotografía a dedicar ese espacio solo a la imagen. Mientras que el dorso, en el que antes solo se escribía la dirección, ahora también incluye el mensaje. Otra información importante es que hasta 1905 todas las postales de esta editora aparecen bajo la firma de Imprenta de Jaime Costas y las posteriores bajo la titularidad de Imprenta y Papelería La Catalana. Un grupo de postales más numeroso y que podría estar entorno al centenar de imágenes. </span></p><p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><br /></p><p style="font-family: "Helvetica Neue"; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEj4QGO9d-kT21B5W-hFg5t2PAVe8_rHaGIFnghMN_9Fk9VjH_ozpSk6J3Qn5q1Kz_EaeCv9LD85XIqPqRb9MbaTOM_nA8xMQ8NiJHAonRKLvxBgR55uw9C4YpRwujUie6fMG0t9sgBtUMh9VI1TFzQsem2KY0u61Fb99jSezBoQlQ9Zbyuri-Tis7Zf9w=s1359" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="869" data-original-width="1359" height="410" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEj4QGO9d-kT21B5W-hFg5t2PAVe8_rHaGIFnghMN_9Fk9VjH_ozpSk6J3Qn5q1Kz_EaeCv9LD85XIqPqRb9MbaTOM_nA8xMQ8NiJHAonRKLvxBgR55uw9C4YpRwujUie6fMG0t9sgBtUMh9VI1TFzQsem2KY0u61Fb99jSezBoQlQ9Zbyuri-Tis7Zf9w=w640-h410" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La calle Nueva o Claudio Marcelo.<br /><br /></td></tr></tbody></table><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">La datación de estas postales es muy compleja, ya que no tenemos más referencias que las de las propias imágenes. La nomenclatura de algunas calles o la construcción de algunos elementos urbanos nos llevan a ubicarlas en la horquilla de entre finales de la década de 1910 y comienzos de la de 1930. Este periodo coincide con el cambio de propietario de la empresa en año 1921, cuando Jaime Costas traspasa su negocio a uno de sus trabajadores, <b>Manuel Fernández Pozo </b>(Torrecampo 1874-¿?), quien mantendrá la misma marca hasta el año 1935, última referencia que conocemos del comercio en la prensa cordobesa. La Catalana siempre estuvo ubicada en la calle Capitulares, por entonces Ayuntamiento y posteriormente Joaquín Costa 8. De ella, conocemos una preciosa fotografía realizada por Francisco Montilla, que nos muestra su fachada con los típicos y abigarrados escaparates de la época.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">A nuestro juicio, este grupo de postales de La Catalana posterior a 1905 es única en el postalismo cordobés. El primer motivo es que sus colecciones, además de las indispensables cartulinas del templo mayor cordobés, despliegan una variedad iconográfica amplísima y recorren los rincones y calles menos habituales del repertorio postalista del siglo XX. Cartulinas como la del interior del mercado de abastos de la Corredera, las calles Capitulares o Claudio Marcelo; las avenidas de Los Tejares, Medina Azahara o El Brillante; la plazas de Colón o del Salvador, el paseo de la Victoria, los jardines del Duque de Rivas, la muralla del Marrubial o el arroyo Pedroches, entre otras. Un ramillete de espacios urbanos imposibles de hallar en ninguna otra colección postal de los años 20. </span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;">De igual valía es la calidad fotográfica de sus imágenes. En las postales no aparece la autoría del fotógrafo. Pero, por su estética uniforme, creemos que la inmensa mayoría fueron realizadas por un solo profesional. Estas poseen unas composiciones limpias y compactas. Su autor busca siempre líneas de fuga acusadas, para lo que coloca la cámara siempre en un punto elevado. Esto dota a sus fotografías de una gran profundidad y amplitud, incluso en el estrecho callejero del casco histórico. Pero quizás lo más importante es que el fotógrafo siempre incluye en sus encuadres la presencia de cordobeses por las calles. Personajes que las llenan de vida y cierto tipismo. Por último, pero no menos importante, la calidad de impresión de las mismas que eran realizadas por la prestigiosa casa barcelonesa Thomas.</span></p>
<p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></p><p style="font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><span>Sin duda, esta colección de postales de La Catalana es de un inmenso valor, al tratarse de una de las editoras pioneras de la ciudad, por la calidad de sus postales, superiores a las de competidores tan reconocidos hoy como Garzón o Señán, por la calidad fotográfica y de impresión de sus imágenes, pero sobre todo por mostrarnos esa Córdoba alejada del casco histórico. Un documento lleno de vida donde los cordobeses se erigen en protagonistas de un tiempo para el recuerdo.</span><span> </span></span><span style="font-family: "Helvetica Neue"; text-align: left;"> </span></p>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6621505587659739785.post-80543254485826314792022-01-12T09:02:00.002+01:002022-11-06T09:24:44.193+01:00Córdoba 2021, un año de imágenes de prensa
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEid7gVt7XXg5mVDEhSB2vaml1IONoKnoVBYlfAh21s5lH4weXLTkk35Nt6Yxs5XqsQtAzZN9e8MM-apYexZvBY9amNeqpu6fta-uwKiLP2V7B-_SK5XgJMdC25Du7lyeeIiILNjOSDTuKnr4gKwBWNWQN4j8QpOC4vZ2cP3wiPZrmQ1qVxv4NlmzbadKg=s1417" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1417" data-original-width="1417" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEid7gVt7XXg5mVDEhSB2vaml1IONoKnoVBYlfAh21s5lH4weXLTkk35Nt6Yxs5XqsQtAzZN9e8MM-apYexZvBY9amNeqpu6fta-uwKiLP2V7B-_SK5XgJMdC25Du7lyeeIiILNjOSDTuKnr4gKwBWNWQN4j8QpOC4vZ2cP3wiPZrmQ1qVxv4NlmzbadKg=w640-h640" width="640" /></a><span style="font-family: arial; text-align: left;">Un año más, ahora que acaba esta vuelta alrededor del sol, os traigo mi selección de las fotografías que he realizado en estos doce meses para Diario Córdoba. Son solo algunas de las que he realizado y que, simplemente, me gustan. Espero que os gusten.</span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-family: arial; text-align: left;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;"><div style="margin: 8px 0px 4px;"><br /></div><div style="margin: 8px 0px 4px;"><a href="https://www.calameo.com/books/006653259507337e74193" target="_blank">Córdoba 2021 Un año de imágenes de Córdoba</a></div><iframe allowfullscreen="" allowtransparency="" frameborder="0" height="300" scrolling="no" src="//v.calameo.com/?bkcode=006653259507337e74193&mode=mini" style="margin: 0 auto;" width="480"></iframe><div style="margin: 4px 0px 8px;"><br /></div></div>Antonio Jesús Gonzálezhttp://www.blogger.com/profile/11995726586950462708noreply@blogger.com0